Давньогрецькі архітектурні ордери.

Над Афінським акрополем височить мармуровий храм.

Будівля прямокутної форми, стрункі ряди монументальних колон. Силует цього будинку відомий у всьому світі, він став одним із символів давньогрецької архітектури та античної культури загалом. Це Парфенон, храм, присвячений покровительці міста Діві Афіні, класичний зразок доричного ордера.

При переході до будівництва з каменю зберігаються, а потім переробляються та отримують нове звучання деякі прийоми, що використовуються при дерев'яному архітектурі. Так з'являється і формується система архітектурних ордерів – певної комбінації та співвідношення конструктивних елементів (несучих та несомих) та декоративної складової.

Архітектурні системи з використанням колон і балок, виконаних в єдиному стильовому рішенні, використовувалися в різних стародавніх культурах, наприклад, єгипетської або крито-мікенської. Але строга, впорядкована система з'явилася лише у Стародавній Греції. Саме ця культура подарувала світові перші класичні архітектурні ордери.

Існує три давньогрецькі класичні ордери: доричний, іонічний і коринфський. Кожен одержав свою назву за місцем свого виникнення.

Чим давніший архітектурний ордер, тим ближче він за своєю суттю до початкової опорно-балочної конструкції, тим простіше з погляду художнього оформлення. З часом декоративної складової приділяється все більше уваги, вона стає все більш хитромудрою.

Відмінності кожного ордера наочно демонструє архітектура давньогрецьких храмів, зведених у різні періоди.Зрозуміло, кожен новий ордер не з'являвся на рівному місці, а формувався протягом якогось часу, з накопиченням досвіду, застосуванням та відпрацюванням архітектурних прийомів. Системи плавно змінювали одна одну, тому в деяких давньогрецьких будівлях є риси різних ордерів.

Грецький храм складається з трьох частин: стереобату (підстави), несучих колон та антаблемента. У свою чергу кожна частина ділиться на елементи. Так стереобат давньогрецького храму, зазвичай, складається з трьох щаблів. Верхня частина стереобату називається стилобат.

На колонах, що несуть, лежить антаблемент - верхній несомий елемент ордера, що підрозділяється на архітрівну балку, фриз і карниз.

Давньогрецькі архітектурні ордери різняться по пропорційному співвідношенню та художньому оформленню всіх частин храму.

Доричний ордер - найраніший з давньогрецьких архітектурних ордерів, з'явився в період архаїки в VII столітті до н. Простий, лаконічний у плані декоративного оформлення, його часто називають втіленням «чоловічого початку» в архітектурі.

У потужних, присадкуватих колон немає бази, вони спираються безпосередньо на стилобат. Каннелюри, жолобки із загостреними краями, йдуть по всій довжині стовбура колони, роблячи її візуально легшою. У доричному ордері таких жолобків небагато, трохи більше 20 на колону. Капітель, верхня декоративна частина колони, складається з ехіну (сплюснутої подушки з круглим перетином) та абака (квадратної плити). Антаблемент включає архітрав, фриз з тригліфами та метопами та карниз.

Крім Парфенону у доричному ордері витримано храм Афіни Афаї на острові Егіні.

Риси іонічного ордера з'являлися поступово, його остаточне формування відноситься до VI століття до н.Існує два варіанти іонічного ордера: аттичний та малоазійський. У малоазійському варіанті відсутній фриз. Цей тип вважається основним, оскільки аттичний з'явився і був варіацією малоазійського.

На відміну від доричного, іонічний ордер більш витончений, витончений, легкий. Продовжуючи аналогію, його можна назвати проявом жіночності в камені.

Іонічна колона складається вже з трьох частин: у неї з'являється база, вона стає вищою, тоншою, кількість каннелюр збільшується. На капітелі колони використовується новий декоративний елемент – волюти (завитки). Вузький антаблемент складається з гладкого архітрава, фризу без тригліфів (іноді фриз зовсім відсутній) і карнизу, що виступає. Фриз оздоблений рельєфними зображеннями. На карнизі розміщується ряд дентикул – невеликих декоративних виступів у вигляді зубчиків.

До зразків іонічного ордера відноситься храм Ерехтейон в Афінах.

Наймолодший із давньогрецьких ордерів – коринфський ордер – сформувався наприкінці VI століття е. Його пропорції схожі з іонічними, але він відрізняється більшим декоративним оформленням. У Стародавній Греції він вважався лише різновидом іонічного ордера. Свою популярність і поширення коринфський ордер набув пізніше, вже у Стародавньому Римі. Відмінною рисою коринфського ордера є висока капітель, що складається з шістнадцяти волют, що супроводжуються рельєфними зображеннями листя аканта. За переказами, цей ордер був придуманий Каллімахом з Коринфи, давньогрецьким скульптором. Мотивом послужив плетений кошик, залишений на могилі юної дівчини. Кошик потопав у листі аканта, що буйно розрісся, - отруйної рослини. Цей образ ліг основою декоративних елементів коринфського ордера.На відміну від «чоловічого» доричного та «жіночого» іонічного, коринфський ордер називають образом «юної, незаміжньої діви».

Типовою коринфською будовою вважається Храм Зевса Олімпійського в Афінах.

Давньогрецька архітектура знайома нам ще за підручниками історії Стародавнього світу. Важко переоцінити її внесок у світову культуру. До давньогрецьких ордерів зверталися архітектори різних епох і країн, їхня художня переробка зустрічається в кам'яних пам'ятниках різних культур та часів. Сучасні архітектори та дизайнери також ретельно вивчають системи давньогрецьких ордерів та активно використовують їх при розробці дизайну сучасних будівель та інтер'єрів. Як не парадоксально звучить, але чим давніший ордер, тим актуальніше його звучання у сучасному виконанні.

Дивіться також

Визначні місця в Салоніках

Салоніки красиве місто з великою історією, яка охоплює століття. Що варто подивитися у Салоніках. Археологічний музей Салоніки М. Андронік 6, тел: (+30) 2310830538, факс: (+30) 2310830538, Час роботи: (1 квітня - 31 жовтня) Субота: 13.00-19.30 Вівторок-8. Неділя-1. - 31 Березня) Понеділок: 10.30-17.00, вівторок-неділя: 8.00-17.00. Музей залишається закритим: 25 та 26/12, 1/1, 25/3, 1/5 та на Великдень.

Стародавнє місто Аптера.

Мандруючи Критом можна нескінченно дивуватися великою кількістю пам'яток різних цивілізацій, які встигли залишити слід в історії цього мальовничого острова з багатою історією. Проїжджаючи трасою Ханья-Ретимно, на 15-му кілометрі цієї дороги ви можете побачити залишки стародавнього міста Аптера.

Гід в Греції.оливкова олія.

Протягом століть оливкова олія не переставали вважати основою здоров'я, бадьорого стану, правильного розвитку людського організму та краси. Рецепти увічнилися на листі в різних медичних описах, а також передавалися з вуст в уста, даруючи приємне та здорове життя поколінням, які досі благовейно підтримують традиції, передаючи їх нащадкам.

Могила Крісея — це двоповерхова усипальниця, найбільша у світі дотепер македонське поховання. Нижня частина виконана в дорічному стилі з хибними галереями. Небагато фантазії і представимо колони, які складають портик, типова риса македонських будинків, що збереглася до наших днів

Античність. Стародавня Греція. Архітектурний словник. Стародавню грецію колони

Давньогрецькі колони: доричні, іонічні, коринфські

Кількість переглядів публікації Давньогрецькі колони: дорічна, іонічна, коринфська - 7790

Системи ордера Стародавню Грецію.

Коли ми говоримо про архітектуру Стародавньої Греції, перше, що згадуємо – це храми. Величні, візуально легкі, гармонійні, зі стрункими колонадами. Саме до храмів переважно прийнято відносити поняття "ордер". Термін вперше узвичаїв Вітрувій.

Ордер (від латів. ordo - ряд, порядок) - система несучих і незімих елементів стійково-балкової конструкції, що мають певний склад, форму і взаємне розташування. У давньогрецькій архітектурі розрізняють три ордери - іонічний, доричний та коринфський. Оскільки колони стали одним із найбільш показових елементів ордера, про них ми й скажемо кілька слів.

Головні структурні елементи двох ордерів одні й самі.Підставою для них служить оброблений по всьому периметру ступенями (зазвичай трьома) майданчик - стилобат. На ній, за зовнішнім контуром храму, встановлювалися колони, що складаються з трьох частин: знизу вгору — бази (опорної частини), стовбура (фуста) і капітелі — верхньої, завершальної частини, яку безпосередньо спирається перекриття-антаблемент. Стовбури колон в обох ордерах звужуються догори. Антаблемент складається також із трьох частин (знизу вгору): балки - архітрава, фриза і верхньої частини - карниза, що вже був елементом даху.

Давньогрецькі колони: доричні, іонічні, коринфські

Доричний ордер сформувався приблизно у VII ст. до н. Колони, виконані за канонами цього ордера, немає бази, вони потужніші і присадкуваті, ніж у інших ордерах. Дорична колона лаконічна. Каннелюри, зазвичай не більше 20-ти, проходять вздовж усього стовбура, що візуально витончує колону, робить її вищою. Капітель складається з круглої в перерізі плити ехіну та невисокої квадратної плити абаки. Вузьке гладке кільце, що прорізає колону під капітелю, надає їй естетичної завершеності, служить логічним переходом від вертикального малюнка каннелюр до горизонтальних елементів капітелі.

Іонічний ордер оформився трохи пізніше кінці VII - початку VI ст. до н. Іонічна колона тонша і вища. Тут вже є складна база, що складається з декількох частин різних геометричних форм. Стовбур прорізають 24 каннелюри, розділені зрізами. Збільшення кількості жолобків візуально робить колону ще стрункішою та високою. Ехін орнаментований та з двох сторін оформлений волютами. Причому якщо у центральних колон волюти розташовувалися діаметрально, то у кутових - на суміжних "сторонах" колони.

Коринфський ордер виник епоху класики - V-IV ст. до н. Коринфська колона вища і стрункіша за всіх інших. Хоча пропорції трохи змінені, стовбур та база мають аналогічні з іонічною колоною складові. Помітною відмінністю від попередниць стала капітель. Вона пишно прикрашена різьбленням. Основу композиції складають два ряди листя аканту. А волюти іонічної колони тут оригінально "перетворені" на паростки папороті, що розвертаються, або вусики виноградної лози.

Цікаво, що "спадкоємці" давньогрецьких архітекторів - римляни - вважали даричну колону надто грубою, іонічну - надто жіночною, а тому використовували їх досить рідко, віддаючи перевагу коринфському ордеру. При цьому в пізніші епохи архітектори Європи знайшли застосування всім типам. У період ренесансу художники черпали натхнення із зразків коринфського та іонічного стилю. А найстаріший, доричний, знайшов визнання пізніше, за доби ампіру. Ще пізніше лаконічність, строгість цих колон припала до місця при будівництві будівель державних та фінансових установ. І тепер доричний колону можна побачити в будь-якому куточку планети.

Ордер каріатид – не що інше, як поєднання іонійського чи дорійського антаблемента зі стволом у вигляді людської фігури. Як приклад, південний портик Ерехтейона, що користується найбільшою і заслуженою популярністю Він є одним із тих творів, на яких грецький геній проявився з найбільшою оригінальністю та свободою у формах, повних у той же час розумної стриманості.

Цей архітектурний твір з його прикрас можна віднести до іонійського ордера, а за його присадкуватими пропорціями – до доричного.

Колони Греції, римські та російські колони

Колони Греції, римські та російські колони - всі вони були створені на основі елементів архаїчної архітектури та є наступниками більш старих стилів.

Колони Парламенту Греції створені за подобою античних грецьких колон.

Колони беруть свій початок у архітектурі архаїчних культур. Але на європейську архітектуру найбільший вплив зробили археологічні розкопки і фрагменти будов епохи Стародавнього Риму, що збереглися. Пізніше, коли для європейців стала доступною територія, де колись розташовувалась Стародавня Греція, були створені теоретичні трактати, які пов'язують між собою ці давні культури та доводять спадкоємність архітектурних особливостей.

Колони Греції

Колони Греції набули свого розвитку з появою ордерної системи. Якщо є бажання прикрасити свою оселю грецькими колонами, варто познайомитися зі стилями. Більш масивною і менш декорованою була колона доричного стилю. Пізніше з'явилася іонічна колона, яка була витонченішою, і її прикрашала декорована капітель. Пізніша з колон Греції - коринфська колона з капітелю, декорованою рослинним орнаментом. Місцем виникнення колон доричного стилю зазвичай вважають узбережжя Егейського моря 4 в. до зв. е. Доричні колони не мали бази, стовбури були гладкими або декорованими близько розташованими вертикальними борознами з гострими гранями - каннелюрами, кількість яких була від 16 до 20. Капітелі відокремлювалися від ствола однією-чотирма горизонтальними "шийками". У доричному ордері у колон під ехіном борозенка, а у римських колон тут опуклий обідок. Грецькі доричні колони ставили на стилобат, римські колони мали основи.Розглянемо іонічний ордер колон Греції часів античності. Іонічний ордер, завдяки оцінці Вітрувія, вважався "жіночим", названим так за свою витонченість, стрункість і різьблений візерунок капітелі з волютами. Такі колони прикрашали, починаючи з 4 в е., малоазійські храми північно-західного узбережжя Егейського моря. Прикладом може бути храм Артеміди Ефеської. Колона іонічного ордера ділиться на три частини: базу, стовбур та капітель. База зазвичай спиралася на квадратну плиту. Серед рельєфів бази — напіввали, торуси, орнаменти та горизонтальні жолобки. Капітель прикрашали подвійні спіральні волюти – завитки. У ранніх храмах волюти розташовувалися лише у площині фасаду, пізніше іонічні колони Греції стали прикрашати волютами чотирьох площинах. Починаючи з другої половини 5 ст. до н. починають створювати капітелі, у яких кутова волюта знаходиться під кутом 45 ° до фасаду.

Колони Греції іонічного ордера храму Артеміди Ефеської.

В іонічному ордері ехін знаходиться між волютами, наче виходячи з-під них. Ехін та абака декорувалися яйцеподібними овами, листям. На стволі розташовувалося 24 канелюри - глибокі борозни по вертикалі. По відношенню до діаметра висота колон складала в різний період 8:1, 9:1, 9, 52:1 (в портику східного фасаду Ерехтейона). Нагорі стовбур колони вужчий, ніж унизу.

Порівняння пропорцій та прикрас доричного та іонічного ордера колон Греції.

Коринфський ордер з капітель, прикрашений ліпниною у вигляді кошика з плодами, стрічками, листям, частіше реалізовувався в римських колонах, ніж у греків, які використовували цей ордер рідше. Вітрувій також поєднував його з іонічним ордером, який писав, що коринфська колона відрізняється від іонічної лише заввишки.

Колони Греції архітектори прагнули розставити максимально далеко один від одного, щоб створити відчуття легкості будови. Наприклад, у храмі Гери Самоської, інтерколумний (відстань між колонами) досягав 8,47 м-коду.

Римські колони

Колони відреставрованих римських лазень, м. Бат. Сомерсет.

Римські колони довго вважалися зразком для художників, починаючи з епохи Відродження. Римляни запозичили у греків ордерну систему, а разом із нею і колони. Однак, у греків колони служили для опори порівняно легких горизонтальних балок, а римські будівлі були більш масивні, і грецькі колони як опори не підходили. Несучі функції покладалися переважно на стіни, а колони служили, переважно, декором, залишаючись несучими переважно портиках. Римські колонади втрачають сувору пропорційність колон Греції. Римляни внесли деяку новизну й у ордери. Римсько-доричний стиль не схожий на грецький доричний: колона стає вищою (ставлення діаметра до висоти в грецькій колоні 1:5, а в римській - 1:7). Крім того, пропадає потовщення в середині, властиве колоні Греції. Римська колона дорічна має прямий стовбур без каннелюр, що звужується догори (канелюри, якщо все ж таки були, починалися з 1/3 висоти), більш строгий вигляд набула подушка капітелі, а під капітелью замість борозенки з'явилося опукле кільце. Римські колони іонічного ордера теж зазнали змін. Стовбури нерідко виготовляються без каннелюр, змінився вид волют. Переробили римляни та коринфський ордер, надавши йому велику розкіш: у капітелі з'явилося більше листя аканта із закругленими кінцями, додалося листя лавра та інших рослин. Нерідко елементи капітелі відливали із бронзи.Ствол римської колони коринфського стилю робили монолітними із граніту чи мармуру. Найчастіше стовбури були гладкими, але якщо на них наносили каннелюри, то їхня кількість була більшою, ніж у колонах Греції. Серед римських колон виділяється композитний стиль, що поєднує елементи різних ордерів. У придуманому римлянами композитному стилі поєдналися елементи іонічної та коринфської колони, коли над "кошиком" розміщували завитки волюти. При будівництві римські архітектори могли використовувати різні ордери в одному будинку: доричний ордер прикрашав перший поверх, іонічний – другий, а коринфський та композитний – верхній.

Композитна римська колона.

У римських колон не було так само вивіреного проміжку на фасадах, як у грецьких. Іноді їх групували по дві або навіть по три.

Російські колони

Давньоруське архітектура ґрунтувалося на візантійському мистецтві. Знайомство з ордерною системою відбулося лише за часів Петра Першого, котрий відкрив європейське мистецтво для Росії. "Російських" колон у тій самій якості, в якій вони існували в Стародавньому Римі та Стародавній Греції, як таких не було. З впровадженням європейських стилів архітектори почали зводити споруди, прикрашені колонами в стилі класицизм - із запозиченням пропорцій та декору ордерної системи, що використовуються в європейській архітектурі. Однак, з появою та розвитком "нео-російського" стилю ("псевдоруський" з'явилися і "російські" колони. Цей стиль заслуговує на окрему увагу завдяки своїй барвистості, яскравості, казковості. Напрямок псевдоруського стилю виникло в 1870-х рр. на основі народницьких ідей , Що породили широкий інтерес людей мистецтва до народної творчості 16-17 ст.Спочатку цей перебіг поширилося на заміське дерев'яне будівництво, а потім втілилося в кам'яних будівлях. Будинки будували з червоної цегли або білого каменю, їх декорували на кшталт народної архітектури. У моду увійшли "пузаті" і прямокутні російські колони та покрівля, що нагадує дах терема. Прикладом може бути будинок купця Ігумнова на Великій Якиманці у Москві архітектора М. Позднєєва, побудований наприкінці 19 в.

Російські колони будинку купця Ігумнова на Великій Якиманці. Москва. Псевдоруський стиль, архітектор Н. Пізнєєв. 1888-1895 р.

Архітектура будівлі зазнала різкої критики з боку архітектурної спільноти. Наприклад, архітектор В. Стасов писав про спорудження, що в ньому на "п'ять аршин "грецького класицизму", "три з чвертю італійського Ренесансу", "скибочка романського", "шість золотників готики" і "цілий пуд російської". категорично відкидав думку москвичів, що будівля красива, оскільки вважав, що її архітектура чужа московському духу. рони кам'яний критий ганок, його склепіння підтримуються чотирма колонами з напівкруглими арками з декором з алебастру.

Фігурні колони біля входу до Троїцького собору Іпатіївського монастиря. 1650-1652 рр.

Як зразок російського зодчества, на який спиралися прихильники неоруського стилю, був і собор Василя Блаженного (Покровський собор), збудований у 1555-1561 р.р. за указом Івана Грозного.

Прямокутні декоровані колони собору Василя Блаженного. 1551-1561 рр.., Імовірно архітектор Постнік.

Зразком нео-російського стилю стала будівля ГУМу архітектора А. Померанцева. (1890-1893 рр.), Історичний музей архітектора Володимира Шервуда (1875-1881 рр.)

Прямокутні російські колони біля центрального входу Історичний музей. Псевдоруський стиль. архітектор Володимир Шервуд. Москва. Червона площа. 1875-1881 рр.

Прикрашаючи свій будинок колонами в тому чи іншому стилі, можна підтримати архітектурний задум, який відобразить ідею архітектури з минулих століть. Головне, дотримуватись історичної достовірності, щоб дизайн демонстрував смак та знання історії архітектури.

Автор тексту: Марина Калабухова

Античність. Стародавня Греція. Архітектурний словник

Розділи: МХК та ІЗО, Конкурс «Презентація до уроку»

Презентація до уроку

Завантажити презентацію (5,9 МБ)

Увага! Попередній перегляд слайдів використовується виключно для ознайомлення та може не давати уявлення про всі можливості презентації. Якщо вас зацікавила ця робота, будь ласка, завантажте повну версію.

Ціль: Знайомство, узагальнення, актуалізація знань з грецької архітектури, грецьких ордерів.

• Вивчення конструктивних деталей архітектурних ордерів при першому знайомстві з цією темою;
• Повторення, узагальнення, актуалізація знань основних понять будь-якому етапі вивчення МХК: епох Стародавнього Риму, Відродження, класицизму, неокласицизму, ампіру у Європі та России;
• Розвиток художньо-творчих здібностей учнів, їх образного та асоціативного мислення;
• Виховання художньо-естетичного смаку учнів.

Слайд 2. Акрополь. Святинею кожного грецького міста був акрополь – верхнє місто – яке служило фортецею, а пізніше став відігравати роль релігійного та культурного центру міста.Одним із найвищих досягнень грецької архітектури є комплекс Афінського Акрополя, відновлений після вигнання персів у 5 ст до н.е. "Золотим століттям Афін" називають час правління Перікла. З його ім'ям пов'язаний розквіт Афін. Саме Перікл задумав перетворити фортецю міста, де знаходилися головні його святині, на пам'ятник слави та величі Афін. Здійснення цього плану було доручено Фідію. Під його керівництвом виріс чудовий архітектурно - скульптурний ансамбль, що вражав сучасників і нащадків дивовижною єдністю та вільним мальовничим плануванням будівель. До наших днів споруди Акрополя дійшли пошкодженими та зруйнованими, але не втратили своєї благородної краси та спокійної величі.

Акрополь - "верхнє місто" - укріплена висока частина давньогрецького міста.

Слайд 3. Акротерії. Скульптурна прикраса кутами фронтону будівлі.

Слайд 4. Амфіпростіль. Тип храму, перед двома протилежними торцевими фасадами якого був один ряд колон.

Слайд 5. Антаблемент. Горизонтальне балкове перекриття, що спирається на колони та підтримує двосхилий дах. Антаблемент складається з трьох горизонтальних балок, розташованих по порядку знизу нагору: архітрів, фриз, карниз.

Слайд 6. Архітектура. Мистецтво будувати та прикрашати будівлі.

Слайд 7. Архітрів. Нижня балка із трьох горизонтальних частин антаблемента, що спирається на колони.

Слайд 8. База. В архітектурі: розширена нижня частина колони, стовпа чи пілястри.

Слайд 9. Каннелюри. Вертикальні жолобки у стовбурі колони. Каннелюри підкреслюють функцію колони як вертикальної опори та розосереджують яскраве світло по всьому об'єкту.

Слайд 10. Капітель.Оздоблена верхня частина колони, стовпа або пілястри, на яку спирається балка, арка або склепіння. Дорична капітель складається з квадратної плити з прямими краями та круглої у плані подушки. Іонічна капітель має два витончені завитки – волюти. Коринфська капітель прикрашена орнаментом у вигляді листя аканфу.

Слайд 11. Карниз. Верхня частина антаблемента, що виступає, підтримує дах будівлі. Карниз, що знаходився над фризом, своєю вінчаючою частиною сильно виступав вперед, нависаючи над нижніми елементами антаблемента. Тим самим оберігаючи стіну будівлі від води, що стікає.

Слайд 12. Колона. Вертикальна опора, що височить на стереобаті. Роль колони в грецькій архітектурі була велика і різноманітна. Колони оперізували храм, визначаючи його зовнішній вигляд. Вишикуючись навколо міської площі, колони утворювали портик. Життя грецьких міст протікало на тлі або під покровом колон. Досвідчені каменярі з окремих циліндрів - барабанів, скріплюючи їх між собою втулками, без будь-якого сполучного розчину складали колони. Потім обтесували, полірували їх, досягаючи такої точності, що колона здавалася виточеною з моноліту.

Слайд 13. Курватура. Нарочита, ледь помітна кривизна прямолінійних частин будівлі. Греки використовували цей будівельний прийом, щоб усунути відчуття надмірного тиску покрівлі на основу будівництва. Особливо успішно курватура використовувалася стародавніми архітекторами при будівництві головного храму Афін – Парфенона. Зазвичай горизонтальна поверхня сприймається зором як опукла, тому архітектори допустили розбіжність по висоті між краями і центром цоколя (центр нижче 11,5 см).Колони створюють ілюзію відчиненого в сторони фасаду, тому кожна колона по периметру храму була звужена догори і нахилена на 7 см від осі до центру. “. Рука генія, який побудував Парфенон, на кілька міліметрів проникла в камінь, зблизила і розставила, де це необхідно колони, нахилила їх, вигнула антаблемент і підняла догори кути фронтону – і ожили і матеріали, і конструкція, і скульптура, і периптер, і скеля, на якій він стоїть. І змусила протягом 2500 років всіх, хто дивиться на Парфенон і згадує про нього переживати повну, найскладнішу гаму відчуттів – від епічного спокою до глибокого потрясіння прекрасним” (А.Буров).

Слайд 14. Метоп. Прямокутні плити, оздоблені скульптурою, частина доричного фризу. Рельєфні прикраси Парфенона, створені Фідієм, пов'язані з легендами про життя та подвиги богині Афіни. На метопах східного фризу зображено боротьбу богів та гігантів; західного – битва афінських героїв із амазонками; північного - руйнування Трої; південного – сутичка греків із кентаврами.

Слайд 15. Наос (целла). Внутрішня основна частина храму, де знаходилося зображення божества. “Грецький храм не мав вікон, задовольняючись мізерним освітленням через вхідні двері. Цела грецького храму була лише для статуї бога, охороняючи її від негоди та осквернення, але самостійного естетичного, архітектурного змісту вона мала. Грецький храм був лише чудовою оправою з темним, німим, мертвим ядром” (Б. Віппер).

Слайд 16. Ордер архітектурний. Певна система поєднання несучих та несомих частин будівлі. Класична ордерна система склалася у Стародавній Греції. "Людина - міра всіх речей".Ці слова, висічені на фронтоні храму Дельфах, відповідають як ордерної системі, а й усієї архітектури Стародавню Грецію. В ордерній системі відбилася основна сутність античного мистецтва - його спрямованість на людину. Математичні, пропорційні співвідношення елементів ордера співвідносяться з реальними розмірами людини. Не дарма саме у греків виникли такі образи, що заміняли колони, як могутні атланти і стрункі каріатиди. Основні грецькі ордери: доричний, іонічний, коринфський. Грецький ордер витримав випробування часом. Його застосовували і через 500 років давньогрецькі архітектори, і через 2000 років в епоху Відродження, а потім бароко і класицизму, і навіть у XX столітті.

Слайд 17. Ордер доричний. Доричний ордер названо однією з головних гілок еллінської народності – дорійцям, мешканцям Пелопоннеса. Ордер відрізняється мужньою величчю, суворою простотою, монументальною урочистістю, стриманістю у використанні декору. Колона не має бази, стовбур колони звужується догори. Поверхня колони прорізана вертикальними поздовжніми жолобками – каннелюрами, капітель нагадує сплюснуту подушку. Фріз ділиться на тригліфи та метопи.

Слайд 18. Іонічний ордер. Іонічному ордеру, мальовничому та декоративному, притаманні стрункість та жіночність. Назва ордера походить від іонійців, які населяли центральні Балкани. Витончена іонічна колона має в основі базу, менше звужується догори, капітель має два витончені завитки – волюти. Замість фризу з тригліфами та метопами у іонічних споруд безперервний рельєфний фриз. Іонічний ордер відрізняється від доричного легкістю пропорцій, витонченістю форм, широким застосуванням декору.

Слайд 19. Коринфський ордер.Коринфський ордер розвинувся з іонічного у другій половині V століття е. Від іонічного він відрізняється більш витягнутими пропорціями колон та складною капітелю, прикрашеною орнаментом у вигляді листя аканфа. Про походження капітелі існує легенда, за якою Каллімах, коринфський майстер, проходячи повз гробницю, побачив кошик, поставлений на аканф і обвитий молодими пагонами. Захоплений новизною виду та форми, майстер зробив кілька колон за цим зразком і визначив їхню пропорційність.

Слайд 20. Парфенон. Головний храм Акрополя – Парфенон – найдосконаліший витвір усієї грецької архітектури. Храм присвячений богині Афіні Діві (Парфенос), покровительці Афінської держави. Парфенон побудований архітекторами Іктін і Каллікрат під загальним керівництвом Фідія. За своїм планом Парфенон – доричний периптер розміром 70*30 м, оточений 46 колонами. Важко назвати більш уславлену споруду. Досконалі пропорції храму, прекрасна пропорційність всіх його частин створюють враження бездоганної краси, яке виникає завдяки ясному почуттю міри та гармонії.

Слайд 21. Періптер. Основний тип грецького храму, прямокутний будинок якого з чотирьох сторін обрамлено колонами. У периптера кількість колон на бічному фасаді дорівнювала подвоєній кількості колон на головному (східному) фасаді плюс одна колона (2п + 1).

Слайд 22. Піргос. Високий виступ скелі, згодом міська вежа. Праворуч від парадного входу на Акрополь на піргосі розташувався храм Безкрилої Нікі. Цей невеликий іонічний чотириколонний амфіпростиль збудований архітектором Каллікратом.

Слайд 23. Портік.Галерея на колонах, найчастіше перед входом до будівлі; особливо поширений портик в архітектурі античності та класицизму. Три різні портики прикрашають входи в Ерехтейон – храм Акрополя, присвячений Афіні та Посейдону. В одному з них роль колон виконують постаті дівчат – кор. Це знаменитий портик каріатид на південній стіні.

Слайд 24. Пропілеї. Урочистий парадний вхід на Акрополь – Пропілеї – збудував архітектор Мнесікл у 437-432 рр. до н.е. Пропілеї є два доричні портики, один з яких звернений у бік міста, інший - до вершини Акрополя. Стелі портиків були прикрашені квадратними заглибленнями – кесонами, розфарбованими у синій колір із золотими зірками. Пропілеї були увінчані фронтонами.

Слайд 25. Простиль. Тип храму, перед входом зі східного фасаду якого був один ряд колон.

Слайд 26. Стереобат. Ступінчаста кам'яна основа храму, що складається з трьох ступенів. Верхній ступінь називається стилобат і служить постаментом для храму. “Постамент з усіх боків піднімається трьома уступами. Їх не треба розуміти як щаблі, недарма вони надто великі для людського кроку: подібно до постаменту статуї, вони піднімають храм над землею, ізолюють його від навколишнього” (Б.Р.Віппер. Мистецтво Стародавньої Греції).

Слайд 27. Тригліфи. Прямокутні кам'яні плити з трьома вертикальними жолобками в антаблементі доричного ордера, що чергуються з метопами. Тригліфи поміщаються над кожною колоною та у проміжках між колонами. За своїм походженням сягають виступаючих торців дерев'яних балок покрівлі.

Слайд 28. Фріз. Середня частина антаблемента, стрічка прикрас із фігур або орнаменту на античних храмах.Наприклад, фриз Парфенона проходить навколо всієї будівлі і вважається однією з чудових пам'яток мистецтва. На рельєфі зображено понад 350 людських фігур та близько 250 тварин, і жодна фігура точно не повторюється. На мармуровій стрічці довжиною 160 м і висотою 1 м Фідій зобразив урочисту ходу жителів Афін до Акрополя у день Великих Панафінів. Кожні чотири роки афінські дівчата урочисто вручали жерцям храму пеплос – священне покривало, вишиване ними для богині.

Слайд 29. Фронтон. Вертикальне трикутне поле під двосхилим дахом будівлі часто заповнювалося скульптурною прикрасою.

Слайд 30. Ерехтейон. Храм на Акрополі, присвячений богині Афіні, богу Посейдону та міфічному цареві Ерехтею. Згідно з міфами він стояв на місці, де в давнину відбувалася суперечка Афіни та Посейдона. Планування Ерехтейона враховує нерівності рельєфу. Храм різнорівневий, три різні портики примикають до нього, один з них – портик каріатид.

Гнєдіч П.П. Історія мистецтв. - М.: ЕКСМО, 2002
1. Віппер Б.Р. Мистецтво Стародавньої Греції. - М. - 1972
2. Любимов Л.Д. Мистецтво Стародавнього світу. - М. - 1997
3. Максаковський В.П. Світова культурна спадщина. - М.: Просвітництво, 2003
4. Янсон Х.В. Основи історії мистецтв. - М. - 1996

Який прекрасний цей світ!: Колони Стародавньої Греції. Класицизм.

Період античної культури в галузі архітектури визнаний – класичним. І до наших днів збереглися будинки, збудовані за принципами цієї Європейської класики. Два ці стилі стали родоначальними для архітектури як мистецтва взагалі. З чого почалося це мистецтво?! Звідки воно пішло?

А пішло він від часів виникнення перших міст.Раніше люди жили в невеликих поселеннях на різних землях світу, займалися збиранням, землеробством та скотарством для того, щоб прогодувати себе та свої сім'ї. Жили самі собою. Так було доти, доки у населення не виникла потреба у релігії, у суспільстві. Поки що люди не задумалися про буття та сенс життя. Що таке релігія?

Релігія (лат. religare - возз'єднувати) - особлива форма усвідомлення світу, обумовлена ​​вірою в надприродне, що включає зведення моральних норм і типів поведінки, обрядів, культових дій і об'єднання людей в організації (церква, релігійну громаду) - з Вікіпедії. Релігія – це Боги. А Богам треба поклонятися. Місця поклоніння треба було якось організувати. І бути вони повинні - красиві, що відрізняються величчю та монументальністю. З'явилися релігійні споруди (святилища та храми). Саме центри зосередження релігійних споруд спочатку й називалося – МІСТО.

Спочатку були лише храми, потім навколо них з'являлися споруди (будинки) обслуговуючого персоналу цих храмів: жерців, які проводили служіння та жертвопринесення, вони ж були знахарями, переписувачами, хранителями бібліотек та документів. Загалом – обіймали найвідповідальніші посади при Палаці. Потім біля храмів із будинками жерців, свої Палаці почали зводити Владики (царі, фараони, імператори тощо). З'явилися палаци - з'явилися і будинки слуг, поруч із палацами, те щоб поруч із паном бути. Ну а раз є жерці, є Владики та їхні слуги, отже треба їх годувати та облаштовувати їхній побут. І ось навколо храмів, палаців та їхніх слуг уже з'являється ринок (крамники з продуктами та предметами побуту). Так і виникали міста у тому розумінні, до якого ми звикли тепер.Далі з'являлися будинки вельмож, які керували та стежили за життям городян, військові гарнізони та розважальні заклади. І ось замість численних розрізнених поселень утворюється одне велике – Місто.

Найдавнішими містами, у районі 5300 року до нашої ери, були міста на Близькому Сході (Месопотамія, Сирія), у Стародавньому Єгипті та Південній Північній Америці (майя, ацтеки, інки). А в нашій державі, на Русі, перші храми з'явилися. після того, як Князь Володимир прийняв Хрещення і перейняв Візантійську культуру. 500 року до нашої ери. Але з чого вона складалася спочатку?!

З 1500 року до нашої ери перші міста з'явилися й у Стародавній Греції. Її високорозвиненою столицею були - Афіни. є всі будівлі строго прямокутні, з точними горизонталями. Саме її форми стали основами зведення будівель на цілі покоління, на багато століть вперед.

Одним з характерних елементів Давньогрецького стилю архітектури є ентазис колон. Це потовщення колони до низу.

Правда цей особняк побудований в стилі "неокласицизм", але елемент видно чудово, колони товсті і незграбні. боролися із оптичними ілюзіями.

Взагалі, унікальний внесок Стародавньої Греції в історію та стилі архітектури полягає саме у колонах. Саме тут були вигадані основні їхні види: доричні, іонічні та коринфські.

Доричний ордер колон - найдавніший. Вони тонкі зверху і товщають донизу. Спочатку вони прикрашалися каннелюрами - вертикальними жолобками, що прорізали по всій довжині колони зверху вниз. Каннелюри запозичені із Стародавнього Єгипту. Цей ордер за лаконічність і строгість вважався - чоловічим ордером.

Верхня частина колони - капітель - була найпростішою. Вона складалася з двох найпростіших частин.

► У доричному ордері каннелюри неглибокі, з гострими гранями. Звичайна кількість каннелюр у будівлях класичного періоду – 16 – 20 штук. Капітель - верхня частина колони, на яку візуально лягає навантаження розташованих вище незімих елементів. У греко-доричному ордері капітель відокремлюється від стовбура колони горизонтальними борозенками, яких буває від 1 до 5. Верхня частина стовбура колони, у свою чергу, відокремлюється від нижньої частини колони: у греко-доричному ордері - невеликою борозенкою, а в римсько-доричному - опуклим профілем-ремінцем.

У римському варіанті Доричного ордера, як правило, не канельовано ►

Поступово грецькі колони ставали більш стрункими та витонченими. У процесі розвитку ордера змінилося і співвідношення кількості колон на бічній частині будівлі та на торцевих стінах.

Іонічний ордер - від раннього доричного ордера відрізняється більшою легкістю пропорцій і декором його частин. Я побачила цей вид колон на особняку Тургенєва на Остоженці (у Москві). Будинок на Остоженці був збудований у 1819 році. Тут мешкала мати письменника.

На особняку колони теж уже без каннелюр.Треба сказати, у Москві таких більшість. Відмінною рисою іонічного ордера є спосіб оформлення капітелі, що виконується у вигляді двох протилежно розташованих волют (завитків). Іонічний ордер за часів античності вважався «жіночим» ордером, за рахунок своєї витонченості, вишуканості та доповнень різноманітними прикрасами.

Виник у середині VI століття до зв. е. в Іонії на північно-західному узбережжі Малої Азії біля Егейського моря. Поширився територією Стародавню Грецію у V столітті до зв. е. Колона іонічного ордера, на відміну доричного, ділиться на три частини: основа, стовбур і капітель. Іонічна колона виконувала не лише свою основну функцію – підтримувати покрівлю, але вже стала улюбленим декоративним об'єктом.

Вони прикрашають Головний будинок у садибі Гірки-Ленінські. А ще їх можна побачити на багатьох дворянських особняках у самій Москві. Щоправда, нижче вони вже прикрашені витонченим рослинним орнаментом.

Державний музей А. З. Пушкіна (Москва)

Цей вид колон перейшов із давнини до пізнішого французького стилю - стилю Ампір - у якому побудована ця садиба (на фото). Стиль "ампір" є завершальним етапом класицизму, що виник у другій половині XVIII століття. У Франції епохи Наполеона Бонапарта відбулося переродження класицизму в офіційний імперський стиль, сутність якого відбито у його назві (від фр. empire — «імперія»). Стиль набув поширення у багатьох європейських державах і активно розвивався протягом трьох перших десятиліть ХІХ століття. У Російській імперії цей стиль з'явився за Олександра I. Про нього ми поговоримо пізніше.

Коринфський ордер – третій давньогрецький ордер.Являє варіант іонічного ордера, більш насичений декором. Характерною особливістю цього ордера є дзвоноподібна капітель, покрита стилізованим листям аканта.

У класиці: по колу капітелі в два ряди розташовані акантове листя. Нижній ряд має 8 малих листків поміщених над астрагалом, верхній складається з 8 великих листків, розташованих у проміжках між листям нижнього ряду під завитками. Крім того, є так звані лілійки - волютки, квіти, розетки та інші декоративні елементи капітелі. Існує легенда, що своєю появою наприкінці V ст. до н. Коринфський ордер був зобов'язаний скульптору Каллімаха з Корінфу. Скульптор на якомусь цвинтарі побачив плетений кошик з речами, увитий листям аканта, він став прообразом капітелі корінфської грецької колони. Однак є припущення, що прототипом коринфського ордера була єгипетська капітель, декорована листям лотоса.

Такими колонами прикрашалися Палаци та особняки найбагатших, найзнатніших городян. На фото нижче Міська садиба Довгоруких (Москва). У народі ансамбль парадного двору садиби з його незвичайним для міста простором і затишком з давніх-давен став літературним символом "садибної Москви" і традиційно пов'язується з "будинком Ростових" з "Війни та миру".

Не завжди колони в архітектурі були повними. Існує таке поняття як – напівколона. Це колона, однією стороною прикріплена до фасаду будівлі, тобто виступає з нього на 34 свого діаметра. В історії архітектури часто називають пілястрами.

Ще одним характерним елементом Давньогрецької архітектури є каріатиди.

Каріатида - статуя одягненої жінки, введена у вжиток давньогрецькою архітектурою для підтримки антаблемента, що заміняла собою колону або пілястру. Повних каріотид на вулицях Москви мені поки що не зустрілося, але обов'язково зустрінеться. Зате на одному з симпатичних провулків Москви я знайшла особняк з каріотидами у вигляді пілястр. Якщо така статуя зображує жінку з кошиком плодів або квітів на голові, вона називається також канефорою. Назва, привласнена цьому архітектурному мотиву, походить, як кажуть, від дівчат р. Карія, в Аркадії, які на святах на честь богині Артеміди робили релігійні танці з корзинами на головах.

У середні віки каріатиди майже зовсім не вживалися, і знову почали нерідко з'являтися в архітектурі, починаючи з епохи Відродження. У новітньому мистецтві каріатидами називаються не лише жіночі постаті, одягнені, або напівоголені, що підтримують балки, або будь-які виступи будівлі, а й подібні ж чоловічі постаті, хоча правильніша назва останніх — атланти.

На фото зверху, звісно, ​​стилізація. Найкласичніші скульптури Атлантів у Росії можна побачити в Санкт-Петербурзі, вони підтримують одну з будівель Ермітажу. Атла́нт (також поширена назва атлас) — в європейській архітектурній традиції скульптура у вигляді чоловіка, яка виконує декоративну або функціональну роль у підтримці перекриття будівлі, балкону або карнизу. Може бути дома колони чи пілястри.

У римській архітектурі для позначення подібної скульптури використовуватиметься термін Теламон.

Ну і на завершення нотатки про Давньогрецьку архітектуру назву найвідоміші світові шедеври, побудовані в цьому стилі.Це, звичайно, Парфенон (Афіни), Палац Міноса (Лабіринт Мінотавра у Кноссі) та Храм Артеміди в Ефесі (Західна Туреччина).

Час минав. Крутилося колесо історії. У світі виникла нова незліченна сила - Давньоримська Імперія. Його імператори захотіли володіти всім світом. І ось велика грецька культура повністю підпорядкована Риму. Почалася нова епоха історія архітектури.

Архітектура Стародавньої Греції

Давньогрецька архітектура - європейська архітектура, що стала класичною в сучасній цивілізації. Основи грецької архітектури - колони - це зразки для наслідування при облаштуванні квартири в класичному стилі.

Античні архітектурні форми вплинули на розвиток світової архітектури від епохи Відродження і до наших днів.

Найбільш повний вираз архітектура Стародавньої Греції, сприйнята Стародавнім Римом, отримала у храмах

• У основі грецького храму — стилобат - цоколь, що складається зазвичай із трьох щаблів.
• На стилобат навколо прямокутного святилища - цели розміщуються колони. У більшості храмів на головному та задньому фасадах ставилося по 6 чи 8 колон; на бічних - відповідно по 13 або 17.
• Колони підтримували перекриття - антаблемент, що складається з трьох частин:
• нижньої горизонтальної балки - архітрава, що безпосередньо спирається на капітелі колон;
• вище лежачої стрічки - фриза
• і, нарешті, вінчаючого карнизу.
• Вище карнизу на головному і задньому фасадах знаходяться фронтони - трикутники, що утворюються двосхилим дахом.

У давньогрецькій архітектурі існувало три стилі, або ордери

Перший з них – доричний ордер – відрізняється найбільшою масивністю.Колони цього ордера не мають баз, стовбури безпосередньо встановлюються на стилобат, фриз же ділиться на елементи, що чергуються: прямокутні - тригліфи і квадратні пластини - метопи.

Капітель найпростішої форми складається з круглої подушки — ехіна і квадратної плити, що її прикриває, — абаки.

Іонічний ордер характеризується великою легкістю, добірністю своїх частин. Іонічні колони мають профільовані бази, своєрідну капітель зі спіральними завитками - волютами та фризами у вигляді безперервної стрічки.

Третій – коринфський ордер. Основне, ніж відрізняється коринфський стиль від іонічного, це висока капітелі у вигляді перевернутого дзвона з чотирма кутовими волютами і двома рядами акантового листя.

Відмінність у пропорціях колон архітектурних стилів може бути виражена такими даними:

• ствол доричної колони разом з капітелю має у висоту приблизно 8 нижніх дм,
• ствол іонічної колони близько 9 дм
• та коринфський близько 10 дм.

Висота антаблемента у всіх стилях становить приблизно 1/4 частину загальної висоти колони.

Храми у Стародавній Греції оформлялися скульптурою та орнаментально-декоративними деталями. Грецькі монументальні споруди будувалися цілком із мармуру, це надавало їм особливої ​​краси.

Основним мотивом грецької архітектури є колонада

Колонади обрамляли як храми, а й громадські споруди Греції. Для давньогрецької архітектури характерне вільне асиметричне планування ансамблів. При відтворенні архітектури храмів необхідно дотримуватись вірності їх пропорцій. Основні приміщення грецьких будівель, зокрема й житлових будинків, групувалися навколо центрального двору. Денне світло проникало в них через двері.Для давньогрецької архітектури характерна гранична простота, помірність, навіть строгість у оздобленні споруд.

Колонада макета художника І. М. Рабіновича до «Лісістрати» Аристофана, виконаного ним у 1923 для Московського Художнього театру, зберігаючи головні риси доричного ордера Стародавньої Греції, дає узагальнене уявлення про грецьку класичну архітектуру в цілому. греції. легких, тонких, подовжених колон є одним із зразків давньогрецької архітектури і є зразком для сучасних дизайнерів та архітекторів.

Будівельна техніка у Стародавній Греції архаїчної епохи |

Глава "Будівельна техніка" підрозділу "Архітектура архаїчної епохи (750-480 рр.. До н.е.)" розділу "Архітектура Стародавньої Греції" з книги "Загальна історія архітектури. Том II. В.Ф. Маркузона. Будвидав, 1973)

У VII ст. до н.е. в Греції розвивається техніка, освоєння нового будівельного матеріалу - каменю. Азії також застосовувався і камінь твердіших порід: мармури і рідше трахіт.

Будівельний камінь видобувався в кар'єрах. Там же піддавалися початковій обробці квадри, монолітні стовбури та окремі барабани колон;Стовбури колон вирубувалися в кар'єрі відразу круглими з урахуванням їхнього потонання (рис. 11). Для цього прорізали в скелі вузькі кільцеподібні ходи, що окреслюють потрібну масу каменю. Масиви колон, що видобуваються таким чином, важили іноді до 18 т. Для транспортування ці блоки зашпаровувалися в колеса-катки (рис. 12).

Для підйому кам'яних блоків у них вирізалися пази, в які вкладався канат, іноді робилися гнізда для спеціальних якорів та гаків (рис. 13). Блоки барабанів колон постачалися з боків спеціальними виступами, що полегшували обв'язування їх канатами. Остаточне оздоблення проводилося тільки після укладання блоків на місце.

Інструментами каменотеса служили молотки, кирки, тесла, пили (беззубі), свердла. При розбивці застосовувалися: виска, рівень, шнур, косинець. Коли потрібно обтесати широку рівну поверхню каменю, вдавалися до роботи «по червоному». У цьому випадку поверхня плоскої плити натиралася фарбою і прикладалася до ліжка або вертикальної грані каменю, що обробляється, який потім обтісувався за отриманими відмітками. Часто муляри (або артілі) відзначали оброблені ними блоки особливим знаком.

Фундаменти зазвичай виводилися не суцільними, а лише під стінами та окремими опорами. Опорою стилобату служили кам'яні стінки, що перетинаються під прямим кутом, на які настилалися прямокутні плити підлоги. Простір між стінами засипалося будівельним сміттям.

Квадрова кладка виконувалася з прямокутних квадрів, складених насухо горизонтальними рядами з чергуванням ложків і тичків. Зовнішня частина цоколя складалася з орфостатів - великих кам'яних плит, поставлених вертикально ребро (рис. 14).

Ретельно вирівнювали лише зовнішні поверхні. У внутрішніх сторін старанно обтісувалися тільки краї, що виступають; решта поверхні трохи заглиблювалася, залишаючись обробленою грубіше. Така техніка значно полегшувала бездоганну пригін квадрів і водночас зменшувала кількість роботи. Камені стикалися лише краями своїх поверхонь, і навантаження сприймалося не всією постілью квадра. Це було припустимо через великі запаси міцності в кам'яній кладці. Квадри кріпилися металевими піронами та штирями, які вставлялися у спеціальні врізи та заливались свинцем (рис. 15). Прийоми зовнішньої обробки кладки встановилися пізніше.

Крім квадрової кладки в зодчестві архаїки застосовувалася й складніша полігональна, яку слід змішувати з циклопической кладкою з каменів різної форми та розмірів, підбиралися, але з притесывавшихся друг до друга (така кладка застосовувалася ще кріпосних спорудах микенской епохи).

Для полігональної кладки підбирали камені неправильної багатогранної форми, але приблизно однакових розмірів, причому кожен камінь ретельно приганявся (притісувався) до сусідніх. Ймовірно, це пригін здійснювали за допомогою свинцевої смуги, якою обтискали краї сусідніх каменів, отримуючи таким чином точний шаблон потрібного контуру (Аристотель, «Етика Нікомаха», V, 14, 1137, 30). Більш менш ретельно виконана кладка, що наближається за типом до полігональної, часто застосовувалася для фундаментів і нижньої (цокольної) частини сирцевих стін, викладених з плоских глиняних цегли на глиняному розчині.

Стовбури колон більш давніх еллінських храмів вирубувалися з монолітів*; надалі їх становили з окремих барабанів. І тут щільно пришлифовывались тільки краї ліжок барабанів, а середина задля економії праці заглиблювалася, зберігаючи грубо оброблену поверхню. У центрі в особливому гнізді ставився дерев'яний штир, що полегшував пришліфування за допомогою обертання барабанів. Каннелюри намічалися на нижньому барабані та на шиї капітелі; на решті барабанів каннелюри витіснялися лише після їх встановлення на місце.

* Особливо часто робилися монолітними стовбури іонічних колон. При стрункості їх пропорцій це природна обережність. Вітрувій (X, 2, II) визначає великі труднощі, які довелося долати будівельникам храму Артеміди Ефеської під час перевезення монолітних колон. Монолітними були колони храму на нар. Іліса і храм Нікі Аптерос в Афінах.

Архітрави в найдавнішу епоху, а в невеликих будинках і в подальший час робилися з монолітних блоків. У великих будинках починаючи з VI ст. до зв. е. їх складали з двох або трьох плит, поставлених на ребро, завдяки чому значно спрощувалась техніка їх транспортування до будівництва. Щоб збільшити опір балки згинальним зусиллям, блоки зазвичай вирубувалися так, щоб при укладанні шари в камені розташовувалися у вертикальній площині. Така конструкція дозволяла перекривати значні прольоти (понад 4 м).

Дерев'яні стелі в розвиненому вигляді представляли фільончасту в'язку з квадратними або ромбовидними осередками між балочок перекриття, що покривалися дощечками. Кам'яні плафони V ст. до зв. е. відтворюють цю дерев'яну конструкцію.

Дахи були двосхилі.Дерев'яні крокви спиралися на верхні частини антаблемента, причому часткове розвантаження проводилося проміжними брусами, що передавали частину тяжкості даху на стіни храму. Покрівля вистилалася черепицею з обпаленої глини або в окремих випадках — з мармуру. Черепиця була двох типів. Широкими і пласкими соленами вистилалася вся поверхня покрівлі. Вузькими жолобчастими каліптерами накривалися поздовжні шви між соленами. Викладка проводилася рядами від нижнього краю до ковзана даху, де укладалися спеціальні конькові черепиці. Під глиняною черепицею на кроквах споруджувалися лати. Великі за розмірами мармурові черепиці безпосередньо настилали на крокви (рис. 16).

Знахідками підтверджується, що в ранніх храмах теракотові облицювання застосовувалися до всіх частин дерев'яних конструкцій. У деяких стародавніх кам'яних спорудах (скарбниця гелоян в Олімпії, храм Зевса в Сіракузах, храми Селінунта та Метапонта) спостерігається повторення цього прийому: керамічна облицювання застосовувалася в цих храмах для кам'яних балок.

Зазвичай будівлі, споруджені з пористого каменю, покривалися тонким шаром штукатурки та розфарбовувалися. Штукатурне облицювання кам'яних храмів дозволяло більш тонко обробити деталі. З втратою штукатурки зникли деякі деталі споруд, а профілі деталей і обломів, що збереглися, втратили частку колишньої точності і плавності ліній. Значення такої деформації не слід, однак, перебільшувати: штукатурка часто була дуже тонкою дрібнозернистою мармуровою плівкою, що покривала камінь нальотом 0,5—2 мм завтовшки і лише ретельно виконані форми каменю, що повторювала.

Як розвивалася капітель колони у грецьких ордерах

Стародавня Греція завжди цікавитиме людство.Кожна археологічна знахідка, що стосується тих далеких часів, одразу привертає загальну увагу. І це зовсім не дивно, адже завдяки цій цивілізації ми маємо стільки унікальних знань у всіх сферах життя. Математика, фізика, астрономія, архітектура, література, медицина та багато іншого отримали потужний розвиток у грецькому суспільстві, що допомогло всьому людству в подальші епохи.

Стародавні елліни прагнули завжди добиватися ідеалу. У їх культурі оспівувалась краса та гармонія. Надзвичайно важливими є досягнення греків в архітектурі. Їхнє бажання підкорити все правильному математичному порядку чудово простежується в повній гармонії зодчестві. З початком використання каменю як головного будівельного матеріалу стали з'являтися і нові віяння в архітектурі. Перші кам'яні храми наслідували традиції ще колишніх дерев'яних споруд сакрального характеру. Однак згодом ставало дедалі більше відмінностей. Так з'явився доричний ордер. Колона, що звужується до верху, встановлювалася прямо на кам'яну платформу (стилобат), вона не мала бази, капітель колони складалася з круглої плити - ехіна і квадратної - абака. Над нею горизонтально укладали широкі прямокутні балки – архітрів. У доричному ордері капітель колони не прикрашалася декоративним оздобленням. Чудовий приклад цього ордера – Парфенон, храм присвячений богині Афіні, що у Афінському Акрополі. Його будували згідно з усіма канонами доричного ордера. Він досі вражає своїми ідеально прорахованими пропорціями та стриманою гордою красою.

За часів війни між Афінами та Спартою у грецькому зодчестві утвердився іонічний ордер. Свою назву він отримав через те, що виник у Іонії.Цей ордер відрізняється витонченими легкими пропорціями та декоративним оформленням, для нього характерна прикраса на капітелях колон у вигляді спіральних здвоєних орнаментів. У цьому стилі споруджено храм Ніке Аптерос та Ерехтейон. Вони також розташовані в Афінському Акрополі. У порівнянні зі строгістю доричного архітектурного ордера, іонічний вражає погляд майже жіночною витонченістю. Чудовим прикладом стане знаменитий портик каріатид в Ерехтейоні. Використання статуй дівчат замість колон посилює враження легкості та дивує своєю чарівною красою. Також нововведенням стала прикраса абака (це верхня плита капітелі колони) красивим різноманітним різьбленням.

В епоху еллінізму популярним став коринфський ордер, його характерною рисою стала пишно прикрашена декором капітель колони. Її робили у вигляді листа аканта, що красиво завивається. Використання коринфського ордера в інтер'єрах давньогрецьких храмів ще більше підвищувало значущість та священну красу місць, де було встановлено статуї богів. Напрочуд висока капітель колони створювала враження височини та легкості архітектурних пропорцій у приміщеннях.

Надалі доричний, іонічний і коринфський архітектурні ордери зазнавали змін у канонічних пропорціях, набували більшу чи меншу простоту і легкість, але при цьому ніколи не втрачали законів симетрії, якими захоплювалися їхні творці, а тепер і ми.