З чого зроблена книга: форзац, нахзац та інші «частини тіла»

Якщо ви читаєте наш журнал, ви, мабуть, любите книги. Але чи добре ви знаєте їхню анатомію? Ми вирішили не мучити вас складними тестами чи каверзними питаннями, а просто пропонуємо згадати основні частини будь-якого томика, що стоїть у вашій бібліотеці.

Обкладинка - Міцне (щільніше інших сторінок) верхнє покриття книги, може бути як цілісним (з одного шматка картону), так і складним, м'яким або твердим.

Більш щільні та складні обкладинки, зроблені з кількох частин, називаються палітуркою. У різних виданнях до складу палітурки можуть входити тканина, шкіра, пластик, фольга та багато іншого. Історики сперечаються про те, коли саме в Європі почали переплітати книги, але можна з упевненістю сказати, що верхнє покриття виконувало тільки захисні функції. Поступово створення обкладинки стало окремим видом мистецтва. У Середньовіччі шкіру та метал, у які заковували книжковий блок, прикрашали коштовним камінням та різьбленням. У XVIII-XIX століттях модною була володарська палітурка, коли книги, спочатку випущені без обкладинки, оформлялися господарем відповідно до його смаку та стилю бібліотеки. На внутрішній бік таких обкладинок наклеювали екслібрис — книжковий знак чи відбиток із прізвищем власника чи знаком бібліотеки.

Картонні сторони палітурки називаються кришками, а частина, що їх з'єднує корінцем.

Суперобкладинка - окрема м'яка обкладинка, що одягається на основну. «Супери» з'явилися в XIX столітті і спочатку захищали дорогу палітурку від бруду і прямих сонячних променів. Поступово вони стали виконувати й інші функції, а сьогодні є і окрасою, і рекламою.Обкладинки, що закривають тільки частину палітурки, називаються напівсуперами.

Книжковий блок - Це те, що знаходиться під обкладинкою. "Блоком" називають всі сторінки книги, зібрані разом. Він же показує, що перед нами: брошура (видання, в якому 48 сторінок або менше) чи таки книга.

Зошит - Складова частина книжкового блоку. Кріпити сторінки по одній складно і неефективно, тому їх об'єднують у зошити, які потім зшиваються в області корінця.

Форзац (від нім. vorsatz - "перед пропозицією / сторінкою / листом") - аркуш паперу, що з'єднує книжковий блок з палітурною кришкою. Найчастіше форзаци - декоративно-оформлювальні елементи, що приховують грубу внутрішню сторону кришки та місце кріплення. Але іноді на форзацах розміщують різні довідкові дані. Такий самий лист на звороті книги називається нахзацем (Від нім. Nachsatz - "Після пропозиції / сторінки / листа").

Титульний лист — одна з перших сторінок книги, на якій публікуються: заголовок, ім'я автора, а також люди, які брали участь у створенні книги (перекладач, редактор тощо), назва видавництва, місто та рік видання. Іноді титульний лист випереджає авантитул, на який виноситься частина даних - назва, авторство чи посвята.

Вклейка — аркуш з ілюстрацією або додатковою інформацією, вклеєний всередину книги, може відрізнятися за щільністю та пухкістю від інших сторінок видання.

Ілюстрація - Зображення (малюнок або фотографія), що пояснює текст.

Обріз - Кромка книжкового блоку. Обріз може бути звичайним, а може бути оздоблений орнаментами, малюнками або кольором.

Лясе - Вузька стрічка для позначки сторінок. На відміну від інших закладок, лясі вклеюється в книжковий блок при палітурці.

Оформлення книг

У цій статті ми розглянемо приклади оформлення всіх елементів книги, гортаючи книгу та знайомлячись з кожним із елементів по черзі, у тому порядку, в якому вони зустрічаються у книзі:

• форзац та нахзац;
• авантитул та фронтиспис;
• титул;
• вихідні відомості;
• верхній та нижній колонтитули;
• буквиця, примітки, виноски та інші елементи оформлення сторінок та окремих частин тексту;
• шмуцтитули;
• елементи навігації, що прискорюють пошук потрібного розділу книги;
• зміст;
• Випускні дані.

Оформленню обкладинок присвячено окрему статтю на нашому сайті.

Оформлення форзацу та нахзаца

Дані елементи є тільки у книги в твердій палітурці і виконують як естетичну, так і технологічну функцію. У книг у м'якій палітурці, як правило, є тільки оберт обкладинки. Форзац – це лист, який з'єднує книжковий блок та палітурну кришку.

Як зображення на форзаці часто використовують:

Нахзац скріплює книжковий блок із задньою стороною палітурки, тобто це задній форзац. Зазвичай форзац і нахзац роблять однаковими, але немає проблем зробити їх різними.

Авантитул та фронтиспис

Авантитул (фортитул) – перша сторінка перед титулом, де розміщують деякі вихідні відомості, прізвище автора, назва, іноді – епіграф, посвячення. Фронтиспис – сторінка із зображенням, зазвичай, – одному розвороті з титулом. Зображення має так чи інакше ставитись до змісту всієї книги в цілому (часто – це фото автора).

Титул та вихідні відомості

Титул містить ПІБ автора, назву книги, назву видавництва. При оформленні зазвичай наводиться гармонійна відповідність зі шрифтовим оформленням обкладинки.Може містити лише текст або текст, який супроводжується фото та/або графічними елементами.

Вихідні відомості необхідні бібліографічної обробки друкованого видання та інформування читача. Цей елемент передбачає художнього оформлення, розміщується на титульному аркуші, його обороті чи останньої сторінці й у всіх книгах виглядає стандартизовано:

Верхній та нижній колонтитули

Колонтитул – рядок на краю смуги набору (згори чи знизу сторінки). У колонтитулах можуть розміщуватися такі дані:

• назва книги, назва та номер глави, розділу;
• ім'я автора;
• у словниках – перше та останнє слово на сторінці для зручного пошуку;
• номери сторінок.

Колонтитули часто оформлюють графічними елементами:

Елементи оформлення окремих сторінок та абзаців

Іноді всю смугу тексту обрамляють рамкою – у такій книзі всі станиці виглядатимуть дуже урочисто. Є й інші графічні прийоми, здатні «перетворити» книгу, покращивши тим самим її естетичне сприйняття читачем, а також зробивши її більш читаною.

Буквиця

Елементом художнього оформлення книжки може бути буквиця – найперша буква абзацу, зазвичай, на початку книжки, нового розділу, має більший розмір проти іншими великими літерами і особливе графічне нарис.

Символи бюлетеня

Символи бюлетеня використовуються для графічно виразного оформлення списків перерахування, які можуть бути використані як при перерахунку, так і виділення окремих фрагментів тексту.

Виділення приміток та важливих зауважень

Щоб виділити примітки або будь-яку важливу інформацію, використовуються рамки, символічні графічні елементи для привернення уваги.

Віньєтки та шмуцтитули

Шмуцтитул – це окремий титульний аркуш розділу чи розділу книги. Шмуцтитул завжди непарна сторінка праворуч на розвороті з порожнім оборотом. Тут розміщується назва глави чи розділу, заголовок великої рубрики книги, іноді епіграфи, ілюстрації.

Віньєтки – це зображення або графічні елементи, які завершують розділ книги (на зображенні вище – це графічний елемент дизайну книги з абстрактним сюжетом, нижче – ілюстрація на всю смугу книги).

Елементи навігації, що прискорюють пошук потрібного розділу книги

Під час оформлення словників обов'язково використовуються елементи навігації. Перше та останнє слово на сторінці в колонтитулі словника необхідне для швидкої навігації за книгою:

На зображенні нижче кольорове помаранчеве тло сторінки під номером 40 потрапляє під обріз книги, і якщо зробити для кожного розділу різне кольорове тло під номером у колонтитулі і дивитися на книгу з боку обрізу, то на зрізі утворюється різнокольорова смуга, за допомогою якої можна швидко відкрити книгу на потрібній главі.

Часто роблять окремий кольоровий прямокутник для кожного розділу, причому для різних розділів - різний колір і різна висота розміщення прямокутника - тоді на зрізі будуть видно різнокольорові смужки, розташовані драбинкою.

Склад полівидання відображає зміст, а моновидання – зміст, проте найчастіше ці два поняття строго не диференціюють. Дані елементи оформлення книги містять номери сторінок розділів, для зручнішого сприйняття різні розділи позначають шрифтами різного розміру і використовують різні відступи окремих розділів.

Якщо книга кольорова, то для оформлення змісту (зміст) можна використовувати кольорові елементи:

Випускні дані

Це остання сторінка - у сучасному книговиданні її часто не роблять, тому що вона не несе важливого для автора сенсу. Ця сторінка використовувалася державними організаціями для статистичного обліку у сфері книговидання.

Оформлення книги — це система норм і правил, що усталена, згідно з якими прийнято оформлювати той чи інший елемент книги. Така система дозволяє уніфікувати, привести до однаковості дизайн та структуру основних даних, які містить будь-яке видання, щоб зрештою спростити процедури пошуку потрібної книги читачем чи бібліотекарем, а також покращити естетичне сприйняття видання.

Як створюються обкладинки книг?

Книгу «зустрічають» по обкладинці, але хто вигадує концепт палітурки? Чому обкладинки оригіналу та перекладу іноді відрізняються? І чому твори можуть одночасно видаватись у різних форматах? Відповіді на ці та інші питання – у нашому матеріалі.

Якими бувають обкладинки?

В основному м'які та тверді. Книги у твердих обкладинках зручніше ставити на полицю і зберігати, «м'які» створені для того, щоб покласти їх у сумку та взяти з собою у будь-яку поїздку.

«Такі книги, по-перше, легші, а по-друге — дешевші у виробництві. І читач, якщо він захоче, може купити книгу за найменшою ціною. Книги у твердій обкладинці – це предмет колекціонування».

Письменниця та провідний редактор відділу фантастики Євгенія Сафонова

Буває також інтегральна (або голландська) обкладинка – напівтвердий тип, який у Росії найчастіше використовується у виготовленні підручників. Такі палітурки досить щільні, щоб захистити книжковий блок від пошкоджень, але при цьому легкі за вагою та прості у виготовленні, що робить їх ідеальними супутниками школярів.Для створення такої обкладинки використовується картон, що ламінує, щільністю 200-500 гр/м².

Про різницю між «обкладинкою» та «обкладинкою» ви зможете дізнатися з нашого словника.

Виходить, книжки у м'якій обкладинці — це не лише бульварна література?

Зовсім ні. Лауреати великих літературних премій теж можуть видаватись у м'якому форматі. Мода на цей тип прийшла із Заходу, де вагома частина книг виходить у світ саме в такому вигляді.

«Є думка, що у м'яких обкладинках випускають щось дешеве та погане, а у твердих — щось хороше. Але поступово м'яку обкладинку перестають сприймати як стигму, і я рада цій тенденції», — розповідає Євгенія.

Роком народження м'якої обкладинки вважається 1867-й, коли німецький книгопродавець випустив першу серію книг, переплетених у тонкий картон, і назвав її «Універсальною бібліотекою». Ні у другій половині ХІХ століття, ні нині м'яка обкладинка була маркером низькопробних романів.

«Мені здається, книги мають бути у різних форматах. Я сама зараз запускаю проекти в м'якій обкладинці: збільшений покет з класною обкладинкою, на якій є всі принади оформлення, і з гарним папером. Це модний європейський формат книг, і виглядає це кльово. Зараз ми випустили у м'якій обкладинці „Мару та Морок“ та „Сон і попіл“ (тут ми пішли далі та намалювали для видання додаткові арти). Мені здається, це розширення меж книги і дуже цікавий формат і для читача, і видавця».

Провідний редактор гурту російської фантастики Кіра Фролова

Із чого взагалі робляться обкладинки книг?

Сьогодні і м'які, і тверді палітурки в основному робляться з картону різної щільності. Хоча й досі зустрічаються дорогі, часом унікальні видання, загорнуті в шкіру, тканину або закриті у метал.Про історію обкладинки та її складові ми вже розповідали в нашому матеріалі, проте цікаво заглибитись і в оформлення сучасної книги.

«Можна зробити друк по металізованій плівці, коли на саму плівку кладуться білила, і вся обкладинка завдяки цьому мерехтить. Іноді використовується фольга, і вона також буває різних видів. Її можна класти і на плівку (тоді вона мерехтить яскравіше, але швидше стирається), і під неї (цей спосіб надійніший, але не такий яскравий)», — пояснює Кіра.

У виготовленні обкладинки використовуються різні види лаків та покриттів. Так, софт тач робить палітурку більш бархатистим, а ефалін, який можна зустріти в оформленні серії.Яскраві сторінкиі на подарунковійМаре та Мороке», Надає виданню вінтажний крафтовий вигляд. Розрізняються і тиснення. Наприклад, завдяки блинтовому (сліпому) тисненню редактори (а саме вони ставлять завдання художникам та дизайнерам) виділяють важливі елементи та роблять обкладинку більш тактильною.

«Я вважаю, що всі матеріали потрібно використовувати до місця, і навіть якщо є гроші на проект, не варто його перевантажувати та робити вінегрет. Найкраще стримано, але зі смаком», — зізнається Кіра Фролова.

Чому у перекладних виданнях обкладинка відрізняється від оригіналу?

Іноді на неї просто немає прав. Автори оригінальних обкладинок можуть так підняти ціну, що простіше і дешевше буде залучити до роботи російського художника. Бувають і дуже дивні випадки. Як розповідає Євгенія Сафонова, вона стикалася з тим, що правовласники просто не виходять на зв'язок. Видавництво і раділо б купити обкладинку, навіть за хорошу суму, але автори мовчать.

Крім фінансових чи комунікативних причин, серйозну роль відіграють уподобання покупців:

«Західні читачі більш прихильні до обкладинок зі шрифтовим рішенням, без фігур та осіб. А в нас, навпаки, люблять зображення людини, особливо в сегменті young adult, з яким я працюю. Тому іноді стає зрозуміло, що обкладинка загалом гарна і добре пішла на Заході, але погано піде у нас. Ну, і в принципі латинський алфавіт краще пристосований для шрифтових обкладинок, ніж кирилиця: там дуже багато округлих ліній, а в нас повно прямих. Тому гарні західні обкладинки зі шрифтом у центрі композиції ми теж не беремо: переклад назви все зіпсує. Російські слова часто довші, і як тільки ти намагаєшся в тій самій композиції розмістити довше слово, у тебе все їде».

Письменниця та провідний редактор відділу фантастики Євгенія Сафонова

Художник читає книжки перед роботою над обкладинкою?

На жаль чи на щастя, читати стільки книг неможливо. За словами Поліни Граф, яка працює з багатьма обкладинками «Ексмо», терміни часто стиснуті, а завдань так багато, що читати доводиться лише найважливіше.

«Можуть прийти і сказати: „Ми маємо два тижні, працюємо!“, і ти не знаєш, за що хапатися. Зараз я встигаю читати тільки ПратчеттаБо над ним більше роботи: треба малювати скетчі, арти для внутрішнього наповнення. А це ще велика відповідальність. Здебільшого я прошу синопсиси, референси на світ. Якщо це російськомовний автор, то, швидше за все, він зібрав уже цілу галерею із зовнішністю героїв, і це дуже допомагає. Я дуже рада, коли мені дають якусь свободу, зазвичай, у замовників жорсткі рамки. Тому я так люблю працювати з Женею Сафоновою, добре, коли редактор та художник підходять до справи разом, без тиску один на одного».

Письменниця та художниця Поліна Граф