КРАПЛЯ ЧОРНИЛ

Як тільки у людства виникла потреба щось записати, зберегти для нащадків – з'явилися особливі склади для письма. Перше чорнило робило досить просто: сажу змішували з чимось клейким. У Єгипті з цією метою використовували золу від спалювання коренів папірусу, яку з'єднували з розчином камеді – клейкого густого соку акації, вишні. Дуже давно застосовувалося чорнило в Китаї. Точніше, це була туш, що мала досить істотний недолік: згодом вона ставала ламкою і відскакувала від паперу на згинах. Крім того, туш була досить густою і погано стікала з пера, можливо, тому на Сході воліли писати (точніше, малювати) ієрогліфи пензликом.

У Європі чорнило з'явилося значно пізніше. Археологи в засипаному попелом давньоримському місті Геркуланумі знайшли глиняну філіжанку, на дні якої виднівся якийсь темний осад. Виявилося, що це найстаріша з усіх відомих на землі чорнильниць! Більше тисячі років у ній сохли "чорнило" - звичайна сажа, розведена на олії. А червоне чорнило вважало в ті часи священним: писати ним міг тільки імператор. Навряд чи "божественний" Август думав, що через 2000 років червоним чорнилом користуватимуться вчителі всього світу, виправляючи помилки та виставляючи школярам оцінки. Щоправда, римське чорнило для цього навряд чи підійшли б - їх можна було дуже легко змити губкою або просто злизати язиком.

Існувала безліч рецептів чорнила. "Покладіть меду-патоки з грецьку горошину, а золота листів із п'ять чи шість". Все це ретельно розтиралося, і виходила рідина, якою писали. Потім мед обережно вимивався, а золоті літери залишалися. Так працювали переписувачі на Русі.Професійні візантійські переписувачі іноді теж використовували для чорнила золото і срібло. Пергамент при цьому фарбували в пурпуровий колір. Зберігся в рукописі XVI століття.

Але такі чорнила давно вже стали історією. На зміну їм прийшли чорнила з горішків-галів, що покривають листя дуба. клею – виходило стійке чорнило з гарним відблиском. Рукописи, що збереглися, написані цим чорнилом, виглядають так, ніби вони тільки що вийшли з-під пера.

У 1885 році саксонський вчитель Леонгарді здійснив переворот у "чорнильній справі". Він винайшов алізаринове чорнило. – продукту особливої ​​обробки коренів східної рослини марени. синтетичними барвниками, а чорнильні кульки - таніном або галовою кислотою.

Є прислів'я: “Що написано пером.” Але чорнило завжди змивали, прали, і дуже успішно зводили.Слава Богу, що не пишуть вчителі таким чорнилом у шкільних щоденниках! Зате рецептів невидимого (симпатичного) чорнила безліч. Раніше ними успішно користувалися шпигуни. Створюють таке чорнило і зараз. Наприклад, у Японії зовсім недавно випущено чорнило, що зникає з паперу через два дні – для тимчасових позначок на полях книг.

Історія чорнила зберігає багато цікавого. Ще минулого століття великий винахідник Едісон придумав чорнило для сліпих. Варто було написати ними текст і трохи почекати, як папір у тих місцях, де були написані літери, твердів і піднімався, утворюючи рельєф. Залишився загадкою рецепт "чорнив дорогоцінного каміння" - рубінових, сапфірових, перламутрових, таємницею якого володіли в давнину монахи монгольського монастиря Ерден-Цзу. Невідомий непосвяченим і склад чорнила, яким продовжують користуватися ченці-буддійці в Бірмі, Таїланді та Шрі-Ланці.

Щоразу народжувало своє чорнило, але попит на нього ніколи не проходив. І не випадково: за словами Байрона, однієї краплі чорнила достатньо, щоб порушити думку мільйонів людей.

Чорнило

Чорнило давно увійшли в ужиток людства. Настільки давно, що зараз неможливо сказати, хто перший винайшов цей потрібний та затребуваний склад. Вчені дійшли висновку, що люди користуються чорнилом не менше 5000 років, а можливо й більше. Але про все по порядку.

Достовірно відомо, що у Стародавньому Єгипті для письма використовували чорнило. Щоб їх приготувати, сажу від спалених рослин чи кісток тварин змішували з водою, додавали гуміарабік (камедь) — смолу акацій чи вишні, олії та оцет.

У високорозвиненому Стародавньому Китаї чорнилом писали задовго до появи паперу.Технологія їх виготовлення була схожа на єгипетську: змішували сажу, рослинні смоли та лужний розчин. Чорнило виходило досить густим, наносити пером їх було незручно, тому китайці писали пензликами. Крім того, після висихання склад через деякий час починав відшаровуватись і кришитися.

Давньоримський вчений і філософ Пліній-старший описав більше десятка рецептів виготовлення чорнила, у тому числі невидимих ​​(вони робилися із соку молоча). Він згадав процес створення залізисто-галового чорнила. Технологія виробництва із деякими варіаціями проіснувала до ХІХ століття.

Таке чорнило виготовлялося з галлів — невеликих наростів на звороті дубового листя. Появу подібних утворень провокувала мушка-горіхота під час кладки яєць. У галлах міститься велика кількість таніну. При додаванні залізного купоросу чи іншої солі заліза до соку цих горішків утворюється розчин глибокого фіолетового чи чорного кольору. До речі, звідси й назва чорнила. Для надання блиску та стійкості кольору в них додавали камедь. Середньовічні рукописи і в наші дні чудово читаються, настільки добротно було зроблено стародавнє чорнило.

У XV столітті відбулася епохальна подія - Йоганн Гутенберг винайшов спосіб друкарства рухливими літерами. Саме друкарство вже існувало на той час: прообраз друкарського верстата створили 868 року в Китаї. Але він був орієнтований на одиничний друк сторінки.

Гутенберг особливим чином створював літери, які потім збиралися в макет, заливалися фарбою, після чого прес переносив відбиток на папір. Для такого процесу звичайне чорнило не годилося, т.к. були надто рідкими та стікали з матриці.

Гутенберг зрозумів, що для друку потрібен густіший пігмент.За основу взяв фарбу, яку використовували для створення гравюр. Вона робилася з лампової сажі, лляної олії чи оліфи. Але першодрукар здогадався, що для друкарської фарби цього замало. Вона повинна мати певні якості: добре утримуватися на набірному металевому шрифті, давати чіткий відбиток, не розпливатися, не просочуватися крізь папір, не вицвітати з часом.

Гутенберг активно шукав добавки для покращення якості фарби. У складі його чорнила сучасні вчені виявили графіт, мідь, сірку, свинець.

З розвитком друкарської справи почала розвиватись і технологія створення пігментів. Петер Шеффер, учень Гутенберга, знайшов спосіб застосовувати під час друку не лише чорну фарбу, а й кольорову: синю та червону. Виданий ним Псалтир (1457) - найраніший зразок багатобарвної друку.

Друкарі постійно експериментували зі складом чорнила та присадок. Вдалі рецепти зберігалися у найсуворішій таємниці. Лише наприкінці XVII століття англієць Дж.Моксон описав процес виготовлення друкарської фарби на основі лляної олії.

У 1719 році француз Ж. Леблон запатентував багатобарвну печатку з трьох форм шляхом змішування основних кольорів, а через сто років у Парижі відкрився перший у світі завод друкарських фарб.

Незважаючи на такий бурхливий розвиток технології друкованої справи, писати люди, як і раніше, продовжували сажевим або залізистим чорнилом.

У ХІХ столітті вчені-хіміки знайшли спосіб виготовлення синтетичних барвників на основі аніліну. За яскравістю та стійкістю ці пігменти не поступалися натуральним, їх можна було створювати в промислових масштабах, а палітра кольору була багата і різноманітна. Анілінове чорнило коштувало дешево, не викликало корозії пера, легко з нього стікало, довго зберігалося в упаковці.Але, на відміну від натуральних, розтікалися на папері при зволоженні та швидко вицвітали. Тому до середини XX століття в багатьох країнах для письма використовували традиційне залізисто-галове чорнило.

До кінця XIX століття у житті людства з'являється ще одне диво друкарської техніки – машинописна машинка. Першим такий пристрій представив британець Генрі Мілль у 1714 році, але до наших днів жоден екземпляр не зберігся. А ось машинка «Ремінгтон №1», запатентована Крістофером Шоулзом в 1868 році, стала першим подібним пристроєм, що серійно випускається. Як і Гутенбергу, творцям машинок, що пишуть, потрібно було вирішити питання, які чорнила необхідно використовувати. Точніше, це навіть не чорнило, а спеціальне напилення на стрічці механізму. Воно має відповідати певним вимогам:

• міцно триматися на стрічці
• легко переходити на папір і робити чіткий відбиток
• швидко висихати на аркуші та зберігати колір
• не прилипати до літери
• не псувати стрічку

Виконання цих умов залежало від основи барвника, пігменту та присадок.

Основу використовували олійну. До неї в складних комбінаціях входили рослинні олії, гліцерин, іноді китовий жир.

Як пігмент застосовували аніліновий барвник нігрозин, кам'яно-вугільну смолу, галові пігменти. Найкращий результат давали сажа та її аналоги. Кольорові пігменти використовували як природні, і анілінові.

Роль присадок для підвищення еластичності грали суміші органічних фосфатів, алюмінієві солі та високомолекулярні спирти.

У ХIХ столітті відбулася ще одна знакова подія в історії чорнила — вдалося поєднати фарбу та вузол, що пише. Тепер не потрібно було постійно вмочувати перо в чорнильницю: достатньо один раз заправити ручку, і можна писати кілька днів.

Перший патент на чорнильну авторучку в 1809 отримав англієць Бартоломей Фолч, а масове виробництво налагодив американець Льюїс Уотермен.

ХХ століття подарувало людству кулькову ручку, але звичайні чорнила для неї не підходили. Потрібна була густіша субстанція. Чорнило для кульок почали виготовляти у вигляді пасти, а резервуар для неї у вигляді стрижня. Пізніше з'явилися фломастери, капілярні і гелеві ручки, і для кожного типу були потрібні власні чорнила. Хімікам-технологам ніколи не було нудьгувати.

У XXI столітті в ходу не тільки звичні кулькові та гелеві ручки, а й ролери, а також ручки з пластиковим пером на стрижні, що замінюється.

І сучасна техніка набагато складніше, ніж колишня друкарська машинка. Тому вимоги до чорнила та друкарської фарби дуже високі. Кожна модель принтера відповідає вигляду чорнила або тонера.

Чорнило для струменевих принтерів повинні швидко вбиратися в папір і швидко висихати, давати чіткий відбиток, добре триматися на аркуші, не псувати рухомих частин механізму.

Порошкові тонери лазерних принтерів повинні складатися з гранул певної форми та розміру, не залишати смуг, легко зсипатися з барабана, не стежити у картриджі.

Цікаво, що чорним пігментом у сучасному друку виступає аналог сажі — графіт: нічого більш стійкого, дешевого та чорного вигадати не вдалося.

Потреби людства змінюються у своєму розвитку, запити зростають, а чорнило вже кілька тисячоліть вірою і правдою продовжують служити людям.

Хто плюється чорнилом

«Подивився чорнило, чи добре пише, пише добре»

Письмовий запис (НБ МДУ. Верх зібр. 2291, арк. 1)

Рецептів виготовлення чорнила в Середні віки існувало безліч. Найдавніші барвники, що чорнять (лат.atramentum) виготовляли на основі сажі та вугілля. Так, у ранньосередньовічному Єгипті робили чорнило з розведеної у воді сажі (у пропорції 2:1), змішуючи її з клейкою речовиною — соком папірусу або (пізніше) гуміарабіком. Зокрема, А. Лукас описує рецепт приготування чорнила для написання священних текстів, з яким його познайомив один коптський священик:

«Потрібно покласти на землю кілька ладанів, поставити навколо нього три камені або цеглини, накрити їх перевернутою глиняною мискою, покрити миску мокрою ганчіркою і підпалити ладан. Вуглець, що утворюється при горінні, відкладається на мисці, після чого його зіскаблюють і, змішуючи з гуміарабіком і водою, перетворюють на чорнило».

Приблизно з IV в. в Єгипті також увійшли у вжиток чорнило, виготовлене на металевій основі (ймовірно, залізисте) — згодом таке чорнило блідло, набуваючи червоно-коричневого забарвлення. Поява нових чорнил, судячи з усього, була пов'язана з процесом переходу від папірусу як основного писального матеріалу до пергамену, на якому чорнило типу atramentum трималося недостатньо міцно і легко розмивалися, а залізисті проникали в нього глибоко.

Існував і третій вид чорнила, що називався інкаустум (грец. ἔγκαυστον, лат. incaustum), відмінний як від сажистих (atramentum), так і від пізніших залізистих. Першу згадку про них ми знаходимо у латинського автора першої половини V ст. Марціана Капели. Дане чорнило являло собою згущений шляхом уварювання і висушений на сонці відвар кори Lignum spinarum або дубових горішків*, до якого додавалася невелика кількість atramentum.

*Дубові горіхи (вони ж чорнильні горіхи, або галли) - це кулясті нарости на нижній поверхні листя дуба, вироблені личинками горіхи (Cynips quercus folii).

Чорнильні горішки (гали)

У виготовлені таким способом чорнило, якщо вони здавалися недостатньо чорними, могли покласти розпечений шматок заліза, в результаті чого виходив новий перехідний тип чорнила. Від блискуче-чорних atramentum і червонуватих залозистих чорнил incaustum відрізнялися жовтувато-коричневим тоном.

Сирійці, крім сажі, використовували для приготування чорнила дубові горішки: їх дрібно дробили, змішували з водою, наполягали, отриманий розчин проціджували, підігрівали, а після остигання додавали до нього трохи купоросу та акацієву камедь. Сирійські ченці єгипетської Скитської пустелі замість дубових горішків використовували подрібнене коріння чагарника ʾarṭā (Calligonum comosum): їх розбавляли свіжим червоним вином або виноградним оцтом (вино або оцет іноді використовували і в рецепті з горішками), та камедь. Рецепти, звичайно ж, могли змінюватись. Ось приклад рецепту чорнила з приписки до сирійського рукопису X ст. (BL. Add. 14, 632):

«Якщо хочеш ти зробити чорнило для пергамену, візьми шкірку кореня дерева, яке росте в пустелі цій, назва його арто, і розтовкти її, ще свіжу, і прокип'яті на вогні гарненько в чорному вині та винному оцті. Потім відфільтруй і додай трохи сірчаної кислоти та камеді».

Приблизно з XV ст. у сирійців з'являється залізисте чорнило.

Колір букв візантійських рукописів варіюється від блідо-коричневого до блискуче-насиченого чорного, що природно пов'язано з різною рецептурою чорнила, що застосовується.Візантійці вживали і сажі чорнила, і чорнило інкаустум, і, звичайно, залізисті. Класичний рецепт сажі чорнила-атраментум наводить у своєму трактаті Іраклій (книга 3, глава 53):

«Існує наступний спосіб приготування черні, придатний не лише для живопису, а й для щоденного писання з паперу. У вигнутому зводі печі поміщають посудину, піч складають таким чином, щоб тяговий отвір, через який виходить дим, виходило в цю посудину. У печі повинні бути розкладені цеглини. Коли вони розжаряться, на них кладуть смолу, таким чином весь чад і кіптяву через отвір потрапляють у посудину. Коли ти ретельно розітреш сажу, то вийде чудова блискуча чорна фарба; проте додай до неї клею, що вживається у живописі. Якщо ти хочеш швидко отримати цю чорну фарбу, то візьми кісточки персика, перетворені на вугілля, і зітріть їх на клею. Нерідко чернь може замінити фарба зі смажених виноградних лоз. Якщо ж виноградні тонкі лози, які мають особливо темне забарвлення, облити хорошим вином і додати до фарби трохи клею, вона матиме блиск денного світла».

Діонісій Фурноаграфіот ділиться рецептом чорнила з яблуневої кори та дубових горішків:

«Візьми три фунти яблуневої кори, поклади її в посудину, наповнену чотирма з половиною фунтами води, і залиши на один тиждень або на два, щоб кора розмокла; якщо ж хочеш, то вистав і проти сонця.Потім відлий півтора фунта води, натовки 10 драм чорнильних горішків та 15 драм калакянфі, поклади все це в горщик або в мідний котел і кип'ятять доти, доки википить половина; після цього проціди весь склад крізь тонке полотно, а залишки сполосни водою, відваживши її 10 драм; влий її в чорнило і знову проціди крізь тонке полотно; потім злий чисте чорнило в колишню посудину, в якій ти варив їх, натовки драм найчистішої камеді, поклади її в чорнило і постав на вогонь ненадовго, аби розпустилася камедь. Однак, якщо ти можеш розпустити її без вогню, то буде краще. Нарешті, береги чорнила у скляній посудині та пиши, коли треба. Ти побачиш, що вони дуже гарні».

*Καλακάνθη — рослина Centaurea calcitrapa, інакше — волошка колючоголова.

Згідно з деякими відомостями, налічується близько 50 середньовічних грецьких рецептів приготування чорнила на залізо-галовій основі, колір яких залежав від додавання до них у різних пропорціях солей мідного та залізного купоросу. У готове чорнило підмішували гуміарабік. З іншого боку, О. П. Лебедєв згадує про дуже рідкісний різновид греко-римського чорнила, який видобували з чорнильного мішка каракатиці (Sepia officinalis) — так званої «чорнильної риби».

У Вірменії та Грузії також було в ході чорнило на залізо-галовій основі.

«Давньоруська та югослов'янська рецептури з чорнила, - пише В. А. Щавінський, — досить великі, але вони не сягають далі середини XV в., головна маса вказівок ставляться до другої половини XVI чи XVII ст.».

Писки X-XII ст. писали, судячи з усього, тими самими чорнилом, що й їх візантійські сучасники, тобто чорнилом типу atramentum чи incaustum: перші називали на Русі «чорнилом копченим», а другі — «чорнилом вареним».Дещо пізніше давньоруські книгописці стали використовувати залізо-галове чорнило. Для виготовлення брали подрібнені чорнильні горіхи; потім від 12 днів до місяця наполягали їх у теплому місці в кислому розчині (квасі, вині, кислих щах, «жорстокому оцті», «вульгарному меді» і т. п.) з додаванням залізної тирси, час від часу «підгодовуючи» суміш медом що задавало нову їжу бродильному ферменту; а в кінці, «заради затвердження», клали в готове чорнило вишневу камедь. Звичайно, це лише один з багатьох варіантів приготування чорнила з дубових горішків, що існували в Стародавній Русі. Іноді з метою стримати бродіння в чорнило додавали трохи хмелевого відвару, а також імбир і гвоздику, що запобігала загниванню та утворенню слизу.

Залізо, що служило для отримання чорнила, витрачалося дуже повільно, і його великі шматки разом з грубо подрібненими чорнильними горішками утворювали так зване «чорнильне гніздо», що поповнювалося в міру спадання свіжим припливом — як правило, з концентрованого відвару кори (зазвичай вільховий) ясеновий). Таке гніздо могло прослужити до 7–10 років.

Пізніше, з XVII ст., замість заліза (а іноді й поряд з ним) стали вживати залізний купорос (він же «купорос зелений», «купорос чорний» або «купорос шевський»), що прискорювало процес приготування чорнила аж до однієї доби. Перед вживанням його зазвичай сильно прогрівали, загорнувши в папір, доки не побіліє «акі мука». Проте правильно користуватися купоросом, замінюючи їм «залізні уклади», росіяни починають лише з другої половини XVII століття.Як приклад «купоросового» чорнила наведемо рецепт під назвою «Склад чорнилом, як складати добре чорнило», вміщений на 71-му аркуші рукописної збірки 1659 р., що належав Симеону Полоцькому:

«Горішки чорнильні, на чотири частини розбиті, в ренському [і] на сонці або в теплі інді мочити треба є седмицю: по цьому ту горілку з кляниці жовту, процідивши крізь платенку, і горішки витиснувши в іншу склянку покласти і купасом запустити, і за часткою лошкою помішувати в теплі ж кілька днів і тако буде добре чорнило. А в той склад треба горішків, як багато вийде ренського, щоб у ньому горішки потонули купаросу раніше по малу присапати* донде ж міра возмет, а май покуштувати пером на папері, і коли почорніють, тоді приклади мірку камеді роздробленої заради затвердження, і потім потрібне».

*Читай: «присипати» (прим. П. К. Сімоні).

Слід зазначити, що залізо-галове чорнило, незважаючи на широке поширення, ніколи повністю не витісняло в Росії найдавніше чорнило atramentum, яке аж до останнього часу застосовувалося деякими книгописцями каплицевої згоди, як скитськими, так і мирськими. Більше того, можливо, що кимось atramentum використовуються досі, незважаючи на експансію фабричного чорнила.

н. н. Покровський описує спосіб приготування чорнила з березової чаги, яким і сьогодні користуються в деяких сибірських скитах: гриби очищають від кори, розрізають на невеликі пластини і кілька разів кип'ятять зі шматками дерева протягом 2-3 днів, щоразу попередньо охолоджуючи настій; потім у буро-коричневий відвар, що вийшов, додають камедь модрини.

Ефіопські книгописці, які працюють у традиційній манері, і до цього дня, як правило, самі займаються приготуванням чорнила, проте їх рецепти помітно відрізняються від європейських.

Звичайний склад ефіопського чорного чорнила включає наступні інгредієнти:

1) сажу, що збирається з кухонного посуду або гасових ламп;

2) спалене і перетерте листя рослин Dodonea viscose, Osyris abyssinica та Entada abyssinica;

3) палену та перетерту кору гірського бамбука (Arundinaria elpina);

4) обсмажене, пропарене і розтерте насіння нуга (Guizotia abyssinica);

5) палений і розтертий бичачий ріг;

6) камедь ефіопської акації (Acacia abyssinica).

Всі перераховані вище компоненти ретельно перемішують у ступці, а для надання чорнилом блиску в отриману масу додають злегка підсмажену, проварену і замішану з водою м'якину дагуси (Eleusine coracana), ячменю, пшениці або кукіль. Після цього суміш залишають блукати в горщику, регулярно перемішуючи. Через 3 місяці чорнило готове, проте для отримання чорнила вищої якості необхідний термін бродіння становить півроку - за цей час чорнильна маса висихає, її витягують з ємності, ділять на блоки і використовують при необхідності, розбавляючи водою. Виготовлене за традиційною рецептурою чорнило може зберігатися протягом багатьох років. Якісне чорнило відрізняється блиском і насиченим чорним кольором.

Готове чорнило. Ефіопія, 2001 рік

Крім чорних у ходу було червоне чорнило всіляких відтінків. Копти робили їх із червоної охри чи свинцевого сурика. Візантійці виготовляли своє знамените пурпурове чорнило, яким міг користуватися лише імператор, з морських равликів або молюсків Murex brandaris.Іраклій у 54-му розділі 3-ї книги свого твору так описує даний спосіб отримання пурпурового чорнила:

«Кров равликів має пурпуровий колір і є пурпуровою фарбою. Ці равлики зустрічаються у багатьох місцях і особливо на острові Кіпрі. Якщо їх сильно трясти і при цьому вичавлювати сік, то вони ще більше випускатимуть пурпурову фарбу».

Молюск Murex brandaris

Для масового виробництва зазвичай використовувалися кіновар, свинцевий сурик і речовини органічного походження. Тими самими компонентами користувалися і російські майстри. З XII ст. саме червоне чорнило грецькі, вірменські та грузинські книгописці найчастіше вживали для малювання контуру: «шлях» кіноварі пролягав лініями майбутніх людських образів, наче нагадуючи про створення Адама з червоної глини.

Для надання книжкової композиції урочистої та піднесено-містичної атмосфери використовувався лист золотом. Завершимо наш нарис рецептом золотого чорнила від Іраклія.

«Хто хоче знати, як робиться гарний лист чудовим золотом, – пише Іраклій у 7-му розділі 1-ї книги свого твору, – то нехай прочитає те, що я описав. Треба золото довго розтирати з чистим нерозбавленим вином доти, доки воно не стане дуже дрібним. Після цього тонко розтертий золотий порошок добре промити водою кілька разів, так щоб воно було абсолютно чистим і світлим, як того вимагає колір листа книги, що має білий з відблиском. Після цього можна починати живопис, попередньо змішавши золотий порошок з рідкою бичачою жовчю або гумми. Отриману таким чином рідку золоту фарбу вливають у палицю писаря і пишуть. Щойно написане золотом добре висохне, його полірують зубом дикого ведмедя, надаючи таким чином написаному блиск».

*Маються на увазі тонкі золоті листочки.