Глибина у фотографії

Для того, щоб додати знімкам глибину та відчуття простору, потрібно скористатися спеціальними прийомами. Йтиметься про перспективу, використання глибини різкості та різні варіанти кадрування.

У міру видалення об'єкти стають візуально меншими за розміром. Паралельні прямі при видаленні теж виглядають паралельними. Вони сходяться на одну точку. При цьому мозок сприймає і розмір будівель таким, якими вони є насправді, і лінії залишаються для свідомості паралельними, незважаючи на візуальну невідповідність. Таке явище називається "шкала сталості". Це з тим, що людина сприймає навколишній світ таким, яким він його знає. Свідомість виправляє візуальні спотворення.

Фото - це передача тривимірного простору на площині за допомогою візуалізації. Щоб реалістичність знімка зберігалася, слід підкреслювати глибину та об'єм. Керувати цим можна за допомогою різних типів перспективи та глибини різкості.

Перспектива дозволяє оцінити на площині об'ємні фігури, вона відображає віддаленість об'єктів один від одного та від камери.

Для збільшення глибини кадру слід використовувати наведені нижче прийоми перспективи:

Лінійна перспектива

Цей тип перспективи характеризується лініями, що сходяться. Найчастіше ці лінії паралельні, але, йдучи в далечінь, вони сходяться в одній точці. Відчуття глибини виникає за рахунок того, що погляд глядача йде до горизонту за лініями.

При використанні ширококутних об'єктивів, простір розширюється за рахунок того, що візуально відстань між об'єктами на передньому та задньому плані збільшується.Телеоб'єктиви мають особливість скорочувати цю відстань, і при їх застосуванні обсяг відчутний не так сильно.

наступний знімок виконаний ширококутним об'єктивом із фокусною відстанню 18 мм. Сцена має велике охоплення та глибину кадру.

При зйомці з високого та низького ракурсу ефект перспективи виявлятиметься по-різному.

Зменшення перспективи

Ця перспектива пов'язана з лінійною. Її суть полягає в тому, що чим об'єкт знаходиться далі від камери, тим менше він здається. Наприклад, якщо на знімку є лінія електропередач, яка йде до горизонту вздовж дороги, то перший стовп, що знаходиться на передньому плані, виглядатиме найбільшим. У міру видалення стовпа візуально зменшуватимуться.

Відчуття перспективи буде найбільш сильним, якщо всі об'єкти будуть однакового розміру. Якщо глядач про це знатиме, він зможе оцінити зі зміни візуального розміру віддаленість об'єктів.

Наступний знімок якнайкраще демонструє приклад обох перспектив.

Відмінний приклад цієї перспективи - це фотографія гвинтових сходів. Якщо уявити, що по центру кадру проходить вісь, то спускаючись нею, кожен виток сходів ставатиме все менше, поки не перетвориться на точку.

Повітряна перспектива

Атмосферна чи повітряна перспектива поширена у пейзажній фотографії. У тумані чи серпанку підкреслюється форма об'єкта. Це додає глибину сцені. Найближчі об'єкти мають насичений колір. У міру видалення вони стають все блідішими.

Розглядаючи таку фотографію, складається враження, що сцена побудована із шарів, які накладалися одна на одну.

Достатньо просто відчувається глибина на наступних знімках.Спочатку погляд звертає увагу на те, що знаходиться на передньому плані, а потім ковзає в далечінь у просторі. Подібні сцени найчастіше складаються з одного кольору, але через контраст і нерівномірне освітлення створюється об'єм.

Повітряна перспектива дуже популярна у живопису. Все частіше її використовують і фотографи. погодні умови дозволяють по-новому поглянути на знайомі пейзажі.

У разі повітряної перспективи краще використовувати телеоб'єктиви, ніж ширококутні. Справа в тому, що для того, щоб отримати хорошу різницю в контрасті переднього та заднього плану, потрібно, щоб близькі об'єкти були максимально різкими. Досягти цього дозволяє саме телеоб'єктив.

Для такої зйомки найкраще підходять похмурі дні та зимовий туман. У літні дні добре створюють глибину низькі хмари. Для отримання потрібного кадру потрібно правильно скоригувати експозамір. Фотоапарат може вважати, що сцена яскравіша, ніж насправді.

Тональна перспектива

Ця перспектива описує, як у межах кадру розташовані об'єкти. Цей опис виконується, ґрунтуючись на зміні тональності у міру просування у кадрі. Як приклад це може бути білий об'єкт на чорному тлі. Чорне тло хіба що висуває об'єкт вперед, що у свою чергу додає зображенню глибину.

Дуже важливий колір у фотографії. Наприклад, теплі кольори, такі як червоний, помаранчевий та жовтий мають особливість візуально наближати об'єкт. Холодні кольори, навпаки, віддаляють об'єкти. Це синій, фіолетовий та зелений. Грунтуючись на цьому, можна сказати, що розмістивши червоний об'єкт на синьому фоні або жовтий на зеленому можна збільшити глибину знімка.

Глибина різкості

Цей прийом фотографування впливає розмиття переднього чи заднього плану. При цьому основний об'єкт зйомки залишається різким. Людський мозок так влаштований, що він сприймає чіткі предмети як ближчі. Розмиті предмети сприймаються віддаленими. Відстань збільшується залежно від міри розмиття.

Для розуміння механізму роботи цього принципу потрібно просто уявити людину, що стоїть перед цегляною стіною. При фокусуванні на обличчі та при відкритій діафрагмі обличчя буває різким, а стіна розмитою. Якщо людина зробить кілька кроків уперед, за тих самих умов фокусування та діафрагми стіна стане ще більш розмитою.

Отже, за рівнем розмиття заднього плану можна будувати висновки про відстані між об'єктами.

Кадр у кадрі

Досить цікаві фотографії виходять при фотографуванні через арки або дверні віконні отвори. Це створює як глибину, і додає ефект присутності.

Висновок

Знаючи принципи передачі обсягу, і застосовуючи їх на практиці, можна зробити фотографії більш привабливими. Різні методи можна комбінувати. Коли ви навчитеся правильно користуватися цими знаннями на практиці, результат буде просто приголомшливий.

Глибина різкості

Глибина різкості у фотографії – це відстань між передньою та задньою межами різко зображеного простору (у просторі оптичних зображень), що вимірюється вздовж оптичної осі, в межах якого об'єкти зйомки на знімку виглядають різко (рис. 1).

Мал. 1 – Глибина різкості

Існує також поняття "глибина різко зображуваного простору" (ГРІП), яке часто плутають з поняттям "глибина різкості".

ГРИП - Це теж відстань вздовж оптичної осі об'єктива, але лежить воно у просторі предметів і в межах якого предмети будуть різко зображені. (Рис. 2, 3).

Глибина різкості є результатом підібраного фотографом ГРІП, який видно безпосередньо на фотографії, тобто у площині оптичних зображень за об'єктивом. ГРИП перебувати у площині зображуваних предметів. У цьому полягає основна відмінність.

Мал. 2 – Глибина простору, що різко зображається, і глибина різкості Мал. 3 – Глибина різко зображуваного простору

На ГРІП впливає:

• діафрагмове число;
• відстань до об'єкта зйомки;
• фокусна відстань об'єктива;
• величина кружка нерізкості об'єктива.

28 мм f5.6
Дистанція: 0,2 м

28 мм f11
Дистанція: 0,2 м

135 мм f5.6
Дистанція: 0,7 м

135 мм f11
Дистанція: 0,7 м

200 мм f2.8
Дистанція: 2 м

200 мм f5.6
Дистанція: 2 м

Мал. 4 – Зміна глибини різкості при різних фокусних відстанях та значеннях діафрагми

Максимальна глибина різкості

При створенні деяких знімків, наприклад, пейзажів, необхідно отримати більшу глибину різкості, коли різко зображується максимальна частина сцени.

Для цього необхідно:

• стати так, щоб предмети переднього плану перебували якнайдалі від об'єктива, відійти максимально можливу дистанцію;
• закрити діафрагму до необхідного значення (f11 - f22), перевіряючи глибину різкості репетиром діафрагми;
• по можливості використовувати ширококутний об'єктив.

У деяких фотокамерах передбачено режим автоматичного вимірювання експозиції з контролем глибини різкості – DEP. У цьому випадку потрібно вказати дві точки, які мають відображатися різко і зробити зйомку. Значення витримки та діафрагми визначаються автоматично. Метод працює при автоматичному фокусуванні об'єктива.

Гіперфокальна відстань

Для досягнення нескінченної (до обрію) глибини різкості використовують гіперфокальна відстань - Відстань, починаючи з якого і до нескінченності предмети виглядають різко при сфокусованому на нескінченність об'єктиві (рис. 5). При ГРИП починається з 1/2 відстані до точки фокусування і до нескінченності (рис. 6).

Значення гіперфокальної відстані при заданих параметрах (фокусній відстані об'єктива, діафрагмовому числі, дистанції та величині кружка нерізкості об'єктива) розраховуються за допомогою спеціальних програм або таблиць, наприклад, такий як таблиця 1.

Таблиця 1 – Розрахунок значень ГРІП та гіперфокальної відстані

Мал. 5 – Фокус на нескінченності Мал. 6 – Гіперфокальна відстань Мал. 7 – Приклад зображення знятого з гіперфокальної відстані

Мінімальна глибина різкості

Завдання зведення глибини різкості до мінімуму набагато складніше, ніж зробити її максимальним. У багатьох камерах (в основному компактних) таке взагалі практично неможливе через маленький розмір матриці, короткофокусного об'єктива за умовчанням і фокусування шляхом пошуку гіперфокальної відстані. Саме це і є один із найсильніших аргументів на користь цифрового дзеркального фотоапарата – можливість зробити різкою ту частину сцени, яка потрібна фотографу.

Розмиття фону або якихось елементів переднього плану дозволяє сфокусувати увагу глядача на основному об'єкті зйомки, виділити його, є одним із ключових творчих моментів та причиною явища боке (рис. 8, 8).

Мал. 8 – Розмитий передній план Мал. 9 – Розмиття заднього плану

Для досягнення мінімальної глибини різкості можна:

• використовувати максимально відкриту діафрагму (f1.2 – f1.8, f2.8) залежно від об'єктива;
• використовувати довгофокусні телеоб'єктиви. Чим більша фокусна відстань, тим менша глибина різкості на зображенні;
• підібратися якомога ближче до об'єкта зйомки;
• по можливості, збільшити відстань між фоном та об'єктом зйомки.

Ступінь відсутності різкості

Розмір розмиття зображення плавно змінюється вздовж глибини різкості. Абсолютно різкий предмет зображується тільки в площині фокусу, всі інші точки починають поступово розмиватися в міру віддалення від цієї площини.

Мал. 10 - Дуже маленька глибина різкості

Для досягнення такої глибини різкості використали макрооб'єктив з максимально відкритою діафрагмою. Зйомка проводилася зі штатива максимально близько до об'єкта – монети “5 копійок”.

Труднощі, пов'язані з глибиною різкості

Часто при використанні довгофокусних або макрооб'єктивів (великі відстані або макрозйомки) виникає ситуація, коли неможливо забезпечити таку глибину різкості, щоб усі значущі елементи були різкими, оскільки глибина різкості дорівнює кільком міліметрам. Також це може бути пов'язано з проблемою поганого освітлення, тому що при цьому необхідно використовувати відкриті діафрагми, щоб забезпечити необхідну експозицію.

Для вирішення таких проблем можна:

• вибрати такий кут огляду, щоб зміна глибини різкості була мінімальною (рис. 11);
• знімати з упору (штатив, монопод);
• при зйомці людей фокусуватися на очах, оскільки ми звикли звертати увагу насамперед;
• в макрозйомці робиться серія кадрів зі зміщенням безпосередньо камери (без зміни фокусу), які потім поєднуються в одне.

Підсумок

Регулювання глибини різкості під час зйомки відбувається в основному зміною значення діафрагми та дистанцією до об'єкта зйомки.

У пейзажній зйомці використовують максимальну глибину різкості, що досягають фокусуванням на гіперфокальну відстань, яку розраховують за допомогою спеціальних таблиць або калькуляторів.

У портретній зйомці обмежують глибину різкості такою, що дозволяє виділити необхідні елементи. Фокусуватися найкраще на очі. Винятком може бути документальна зйомка, коли потрібно показати людину в її середовищі, яка повинна добре впізнаватись (бути різкою).

При макрозйомці, спортивній зйомці, зйомці дикої природи з довгофокусними об'єктивами фотографи можуть стикатися з недостатньою глибиною різкості. Для цього закривають діафрагму до можливих значень (f4-8) у межах необхідної експозиції.