Лускунчик

Прем'єра балету Петра Чайковського у хореографії Лева Іванова – 6 грудня 1892 року, Маріїнський театр.
Прем'єра балету у хореографії Василя Вайнонена – 18 лютого 1934 року, Театр опери та балету ім. С. М. Кірова (Маріїнський)
Прем'єра поновлення в оформленні Симона Вірсаладзе – 21 березня 1954 року, Театр опери та балету ім. С. М. Кірова (Маріїнський)

Тривалість вистави 2 години 45 хвилин
Вистава триває з двома антрактами

Автори та постановники

Музика Петра Чайковського
Лібрето Маріуса Петипа за казкою Е.Т.А. Гофмана, у редакції Василя Вайнонена
Хореографія Василя Вайнонена (1934)
Художник-постановник – Симон Вірсаладзе (1954)

Короткий зміст

Дія I
Вечір. Напередодні Різдва на вулиці жваво, святково. Великий яскраво освітлений будинок Штальбаума. Серед запрошених на ялинку – старий дивак, винахідник та майстер іграшок, друг дітей Дросельмейєр. Святково прикрашена вітальня у будинку Штальбауму. Збираються гості. Входить Дросельмейєр, він несе із собою подарунки. Все готове до початку свята. Вбігають діти. Починається гра в жмурки. У ній бере участь Дросельмейєр. Йому зав'язують очі. Першою трапляється маленька донька Штальбаума Маша. Після ігор розпочинаються танці. Потім Дросельмейєр у костюмі чарівника показує свої фокуси та лялькову виставу: «Принцесу хоче викрасти мишачий король, але відважний Лускунчик вбиває мишачого короля і рятує принцесу». Дросельмейєр невичерпний на вигадки. Він змушує танцювати для дітей заводні іграшки: пайка, ляльку, арапа. Але найбільше Маші подобається Лускунчик. Франц забирає у Маші Лускунчика, у нього в руках залишається лише відірвана голова ляльки.Дросельмейєр швидко лагодить Лускунчика. Маша пестить і заспокоює скривдженого улюбленця. Пізно, гостям час розходитися. Свято завершується танцями. Маша прощається з Лускунчиком, вогні на ялинці гаснуть.
Няня веде Машу спати.

Дія II
Маша лягає в ліжечко і засинає. Вона бачить сон, ніби миші займають вітальню. На чолі їх сам Король мишей. Лускунчик на чолі війська олов'яних солдатиків іде в атаку. Маша стежить за ним. Подолаючи страх, у рішучий момент бою вона кидає свій черевичок у Короля мишей. Це рятує Лускунчика. Король мишей переможений, він зникає разом із своїм військом. Дросельмейєр перетворює Машу та Лускунчика на прекрасних принцесу та принца. Їх підхоплює сніговий вихор, і починається подорож до казкової країни.

Дія ІІІ
Маша і Лускунчик пливуть на кораблі казковою річкою. Лускунчик розганяє кажанів, відкриваючи шлях на чарівний острів. Розпочинається свято. Маша та Лускунчик щасливі. Вони танцюють та веселяться разом з усіма.

Епілог
Маша спить у своєму ліжечку. Незабаром ранок. Чарівний сон скінчився. Маша прокидається.

Написана за сценарним планом Маріуса Петипа для казкового балету-феєрії, вперше музика Чайковського прозвучала у спектаклі, поставленому Левом Івановим у 1892 році. Розкішно оформлена, та вистава відповідала духу балетів ХIХ століття – цілісність сюжетної драматургії не була серед першочергових завдань хореографа, увагу балетмейстер зосередив на багатстві танцювального тексту. «Немає в музиці "Лускунчика" жодного ритму, жодного такту, який би не перелився в танець.Все кипить на сцені невмовно тихим плеском тихих фігур із вибухами рум'яного щасливого дитячого сміху, дитячих втіх, захоплень та секундних прикростей», – з ностальгією згадував критик Волинського постановку Іванова, зняту з репертуару в радянській країні. Авангардні 1920-ті подарували ленінградській сцені нове прочитання музики Чайковського. У виставі, поставленій Федором Лопуховим, не було місця безтурботної гармонії класичного танцю. Акробатичні підтримки, шпагати та мелодекламація потіснили традиційні варіації та па-де-де. Однак пластичні експерименти та підкреслення хореографом трагічного початку партитури Чайковського були зустрінуті критикою насторожено. І вже 1934-го в афіші з'явився новий «Лускунчик» – постановка Василя Вайнонена, дитя нової епохи, що вітала політкоректність та обґрунтованість танцю розвитком фабульної дії. «Сценарій "Лускунчика" Петипа не задовольняв мене відсутністю реалістичного трактування першого акта, переривчастістю інтриги та нальотом сусальності (пряникові будиночки, вбрані в накидочки миші і т.д.)», – писав хореограф і, відмовляючись від фантастичних персонажів , якій наснилися чудеса. Хореограф почув у музиці Чайковського гармонію цукерково-карамельних дитячих мрій і вибудовував танцювальну дію, спираючись на традиції балету ХIХ століття – з розгорнутими класичними ансамблями Вальса сніжинок та Рожевого вальсу, па-де головних персонажів та дивертисментом характерних танців у країні. "Лускунчик" Вайнонена створювався звичною мовою класики, перипетії сюжету в ньому були представлені танцювально, і його хореографічне розмаїття стало запорукою довгого сценічного життя. Вистава не сходить зі сцени вже понад вісімдесят років. Сьогодні його виконують як артисти Маріїнського театру, і студенти Академії російського балету імені А. Я. Вагановой. Ольга Макарова