Як будувати характерні інтервали у будь-якій тональності?

Сьогодні поговоримо про те, як будувати характерні інтервали у будь-якій тональності: у мажорі чи мінорі. Для початку потрібно розібратися, що таке характерні інтервали взагалі, як вони з'являються і на яких щаблях будуються.

Насамперед, характерні інтервали – це інтервали, тобто поєднання двох звуків у мелодії чи гармонії. Інтервали бувають різні: чисті, малі, великі тощо. Нас у цьому випадку цікавитимуть збільшені та зменшені інтервали, а саме збільшені секунда та квінта, зменшені септіму та кварта (їх лише чотири, вони дуже легко запам'ятовуються – ув₂, ув₅ , розум₇, розум₄).

Характерними ці інтервали називаються тому, що вони з'являються лише в гармонійному мажорі або мінорі у зв'язку з «характерними» для цих видів мажору та мінору підвищеними та зниженими ступенями. Що тут мається на увазі? Як відомо, у гармонійному мажорі знижений шостий ступінь, а в гармонійному мінорі – підвищений сьомий.

Так от, у будь-якому з чотирьох характерних інтервалів обов'язково один із звуків (нижній чи верхній) буде ось цією «характерною» сходинкою (VI низькою, якщо це мажор, або VII високою, якщо ми знаходимося в мінорі).

Як будувати характерні інтервали?

Тепер перейдемо безпосередньо до питання, як будувати характерні інтервали в мінорі або в мажорі. Це дуже просто. Спочатку потрібно уявити потрібну тональність, написати, якщо потрібно, її ключові знаки, і обчислити, який тут звук «характерний». А далі можна рухатися двома шляхами.

Перший шлях виходить з наступної аксіоми: всі чотири характерні інтервали обертаються навколо «характерної сходинки». Подивіться, як це працює.

приклад 1.Характерні інтервали до мажору і до мінору

Приклад 2. Характерні інтервали у фа мажорі та фа мінорі

Приклад 3. Характерні інтервали у ля мажорі та ля мінорі

У всіх цих прикладах ми наочно бачимо, як усі збільшені секунди зі зменшеними квартами буквально «крутяться» навколо нашої чарівної сходинки (нагадую, що в мажорі «чарівна сходинка» – шоста, а в мінорі – сьома). У першому прикладі ці щаблі виділені жовтим маркером.

Другий шлях - теж варіант: просто побудувати потрібні інтервали на потрібних щаблях, тим більше, що один звук нам уже відомий. У цій справі вам дуже допоможе ось така табличка (рекомендується замалювати собі в зошит):

Є один секрет, за допомогою якого цю табличку можна легко запам'ятати. Мотайте на вус: у мажорі всі збільшені інтервали будуються на зниженому шостому ступені, у мінорі всі зменшені інтервали будуються на підвищеній сьомій!

Як цей секрет нам може допомогти? По-перше, ми вже знаємо, на якому ступені будуються два інтервали з чотирьох (або пара зменшених - кварта і септіма, або пара збільшених - квінта і секунда).

По-друге, побудувавши цю пару інтервалів (наприклад, обидва збільшених), ми майже автоматично отримуємо другу пару характерних інтервалів (обидва зменшені) – достатньо лише «перевернути з ніг на голову» те, що ми збудували.

Чому так? Та тому що одні інтервали просто звертаються до інших за принципом дзеркального відображення: секунда перетворюється на септиму, кварта на квінту, зменшені інтервали при зверненні стають збільшеними і навпаки… Не вірите? Самі дивіться!

Приклад 4. Характерні інтервали в ре мажорі та ре мінорі

Приклад 5. Характерні інтервали в сіль мажорі та сіль мінору

Як дозволяються характерні інтервали в мажорі та мінорі?

Характерні інтервали співзвуччя нестійкі та вимагають правильного дозволу на стійкі тонічні співзвуччя. Тут діє просте правило: при дозволі в тоніку збільшені інтерв али потрібно збільшувати, а зменшені - зменшувати.

При цьому будь-який нестійкий звук просто перетворюється на найближчий стійкий. А в парі інтервалів ув₅- Розум₄ взагалі необхідно дозволити лише один звук («цікавий» щабель), оскільки другий звук у цих інтервалах – стійкий третій щабель, що залишається дома. А вже наші «цікаві» сходинки дозволяються завжди однаково: знижена шоста прагне п'ятої, а підвищена сьома – першої.

Ось і виходить, що збільшена секунда дозволяється у чисту кварту, а зменшена септіма – у чисту квінту; збільшена квінта, збільшуючись, переходить при вирішенні у велику сексту, а зменшена кварта, зменшуючись, переходить у малу терцію.

Приклад 6. Характерні інтервали в мі мажорі та мі мінорі

Приклад 7. Характерні інтервали в си мажорі та си мінорі

Розмову про ці прикольні інтервали можна, звичайно, продовжувати нескінченно, але ми зараз на цьому зупинимося. Додам лише кілька слів: не потрібно плутати характерні інтервали з тритонами. Так, дійсно, в гармонійних ладах з'являється друга пара тритонів (одна пара ув₄ з розум₅ є і в діатоніці), проте тритони ми розглядаємо окремо. Про тритони докладніше можна почитати тут.

Бажаю успіхів у вивченні музики! Візьми за правило: сподобався матеріал – поділися з другом, користуючись соціальними кнопочками! А також рекомендуємо ознайомитися з матеріалом зменшене тризвуччя ум53