Поезія війни: Від скорботних пісень 41-го року напівміфічного акина Джамбула – до бравурних віршів Маршака та Еренбурга травня 45-го

Цими днями вірші про війну звучать і на офіційних святах, і в школах, і на телебаченні. Згадують загиблих поетів і тих, вірші яких публікувалися у фронтових газетах. Ми постаралися прояснити історію деяких знакових фронтових поезій. Історію покоління. За якими законами вони жили, що цінували у поезії, яких віршів чекали?

1. Що вважатимуться першим відомим фронтовим віршем?

Вірші, пов'язані з гітлерівською навалою, з'явилися у перших номерах газет 23 червня. З авторів відзначимо знаменитих пісеньників Олексія Суркова та Василя Лебедєва-Кумача, а також ленінградця Віссаріона Саянова. У перші дні війни вони писали захлинаючись. І не лише за велінням серця. Так було побудовано систему пропаганди в дотелевізійну епоху: вірші були потрібні газетам. Пісні також народжувалися швидко. Одну з перших написав Борис Фомін - автор найпопулярнішого російського шлягера ХХ століття "Дорогою довжиною" (відомішого у світі з англійськими словами Those Were the Days). Сорокарічного Фоміна вважали реліктом романсової культури, що йде, а він у перші дні війни, не чекаючи закликів, "прирівняв до багнета" диригентську паличку.

У цій пісні ще не відчувається гіркоту перших поразок, вона нагадує залихватські "оборонні" пісні тридцятих:

• І не раз, і не два недруги вчили
• Обходити стороною російські луки!
• І не раз і не два ми в похід ходили
• І не раз і не два били ми ворога!

У перші тижні війни ця пісня часто звучала по радіо, її знали напам'ять тисячі людей.

2.Чому поети-фронтовики так любили навіть у ліричних віршах говорити від імені покоління – “ми”?

Не будь-яка протилежність індивідуалізму тоталітарна. Цивілізація влаштована складніше. схожі на "сіру масу". вдачу, за темпераментом, навіть за літературними уподобаннями Коган, Кульчицький, Гудзенко, Майоров, - зовсім не близнюки. І писали не по трафаретах. Молоді поети передбачали, що доля покоління буде трагічною: бій і Загинули. Відносилися до такої долі романтично.

3. Звідки взявся Василь Тьоркін – персонаж Твардовського?

Боєць із поеми Твардовського став для нас символом солдата-переможця – не офіційним, не пригладженим.

Живим. Багато хто з нас застали фронтовиків Великої Вітчизняної в тому віці, коли вони ще нагадували Тьоркіна. разом з іншими поетами (серед них – Микола Тихонов та Самуїл Маршак!) складав римовані фейлетони про червоноармійця Василя Теркіна Навіть книжка вийшла.А 23 червня 41 року Твардовський покинув свій московський кабінет і знову воєнкором вирушив на фронт. Він багато побачив у перші місяці навали і вирішив, що для такої війни фейлетонні наспіви не підходять. Ні, він не відмовився від гумору, але знайшов епічну інтонацію, в якій поєдналося багато чого - і марш, і лубок, і плач, і лірика, і частівка. Перші розділи майбутньої "Книги про бійця" показали: вірші про Тьоркіна для армії - необхідне літературне вдоволення. "Тьоркін" звучав по радіо, з'являвся у всіх газетах, починаючи з "Правди". Не обійшлося і без партійної критики: Твардовський не пускав у поему те, що здавалося йому фальшивим, навіть якщо влада вважала це за знак благонамірності. Але Теркін подолав все і приніс своєму авторові і народне кохання, і Сталінську премію. Іноді кажуть: Твардовський створив солдатську поезію, а Симонов – офіцерську. Твардовський побачив війну очима бійця, а Симонов – у бінокль командира.

4. Звідки взялося вираз "Ленінградці, діти мої ..."?

У роки війни ці рядки знали всі ленінградці. У другій половині 1930-х років казахський акин Джамбул Джабаєв став всесоюзно відомою фігурою. Вважалося, що йому за дев'яносто. Його вірші у російському перекладі втілювали ідеал патріотичної благонамірності на той час: він прославляв Сталіна, Єжова, батира Ворошилова, великі будівництва, рекордні перельоти… Звісно, ​​реальний Джамбул було так тонко розбиратися в лабіринтах політичної та естетичної кон'юнктури. Безумовно, Джамбул писав пісні, імпровізував. Швидше за все, доброзичливо ставився до радянської влади, але мало що знав про її реалії. Справжніми авторами феномена стали перекладачі. А він був символом багатонаціонального радянського братства.Мудрий східний старець із білою бородою та вірною домрою – що може бути ефектніше? Джамбула включили до шкільної програми, його портрет мелькав у газетах.

Постійним перекладачем Джамбула у воєнні роки став Марк Тарловський - помітний поет, який мав віртуозну техніку. Він умів перекладати швидко та афористично. І ось у блокадному Ленінграді вже 1941-го року зазвучали вірші:

• Ленінградці, діти мої!
• Ленінградці, гордість моя!
• Мені в струмені степового струмка
• Видно відблиск невського струменя.
• Якщо вздовж снігових хребтів
• Поглядом старечим я ковзну -
• Бачу склепіння ваших мостів,
• Зор балтійських блакитність,
• Ліхтарів вечірніх рої,
• Позолочених дахів вістря.
• Ленінградці, діти мої!
• Ленінградці, гордість моя!

Недаремно ці вірші надовго стали хрестоматійними. Непогана стилізація Тарловського та справжня пропагандистська перемога. Пропагандистська над принизливому сенсі: під час війни пропаганда необхідна. Джамбул дивився з плакатів на ленінградців, вони читали його послання і вірили, що країна – величезна країна – не покине обложене місто.

Син Джамбула – Алгадай Жамбилов – загинув у боях за Дніпропетровськ. Сам акин помер у червні 1945-го, невдовзі після Перемоги. Такий постскриптум до патріотичних послань казахського старця.

5. Чи всі поети Великої Вітчизняної знайшли читача за життя?

Зрозуміло, що ні. Найтрагічніший і водночас щасливий приклад – Микола Майоров. 8 лютого 1942 року 22-річний колишній студент Літературного інституту, політрук кулеметної роти 1106-го стрілецького полку 331-ї дивізії, загинув біля села Баранцеве, що в Смоленській області. Загинув задовго до Перемоги. Більшість його архіву зникла. Для читачів такого поета не було. Загибель. Забуття.Але за двадцять років голос загиблого поета зазвучав: друзі зібрали його вірші - звичайно, далеко не все з написаного. І розпочалися публікації, які не пройшли непоміченими. Деякі рядки Майорова стали крилатими. Про його найвідоміші вірші багато хто думає, що вони написані на фронті. На них - передчуття великої війни, а чи не її слід:

• Ми були високі, русяві.
• Ви в книгах прочитаєте, як міф,
• Про людей, що пішли, не долюбивши,
• Не докуривши останньої цигарки.

Так, знову – "ми"! Він написав ці рядки, коли товариші йшли на Фінську війну. Порівнювати її з Великою Вітчизняною неможливо. Але Майоров – історик за освітою – не сумнівався, що світ запалає, що його доведеться рятувати всім поколінням.

6. В одному з найвідоміших віршів про війну поет проголошує: "Нас не треба шкодувати!" Що це за програма?

Це Семен Гудзенко, мабуть, найяскравіший поет, який заявив про себе саме у роки війни. У підтексті його ідеології - ніцшеанство, що перелетіло до Росії разом із буревісником революції. "Треба поважати людину! Не шкодувати… не принижувати її жалістю.", - це каже Сатін у Горького, а покоління Гуденко читало Горького уважно. Найлегше засудити цю "програму надлюдини" зі зручних сусальних позицій. А це прометіївський бунт людини проти споконвічної несправедливості. Таких послань у світовій поезії мало: дуже багато має збігтися і переплестися. Тут і особисте кредо, про яке Гудзенко заявляє запально, і шум часу, надрив, і торжество. Панорама та заповіт! І, якщо ми згадали Горького, треба назвати і Кіплінга - ще одного літературного попередника Гудзенко. Тут і "Заповіт", і "Тягар білих" десь поруч - незважаючи на "ідейні розбіжності".

• Ось коли ми повернемося
• і перемогу багнетами здобудемо -
• все долюбимо, ровеснику,
• і роботу знайдемо собі.

Особисто цей маніфест автору втілити не вдалося - він помер 1953 року у віці 30 років від наслідків військових ран.

7. Чим "взяв" читача Симонов?

Його вірші під час війни знали не лише поціновувачі поезії, Симонов визначав стиль епохи. Його віршам навіть пісенне втілення не потрібно широкої слави. Ось уже хтось "ліру присвятив армії". У його багатотомній спадщині важко знайти сторінку, не пов'язану з війною, чи то Льодове побоїще, чи Громадянська війна в Іспанії. А головні сторінки пов'язані, звісно, ​​з Великою Вітчизняною. Він не цурався "важких" епізодів війни. Скільки злих (насамперед – на самого себе) віршів Симонов опублікував про відступ!

• Знову ми відходимо, товаришу,
• Знову програли ми бій,
• Криваве сонце ганьби
• Заходить у нас за спиною.

Це виявиться й у прозі. Він, як ніхто, умів писати про війну і в точно помічені подробиці, і з ліричним натиском. Ще зовсім молодим він написав поему "Далеко на Сході" - найсильніший опис сучасної війни, війни машин та людей. Але це було ще до Великої Вітчизняної. Як багато психологічної правди у вірші про ляльку, залишену під час відступу:

• Прив'язана ниткою за шию,
• Вона, бігти зневірившись давно,
• Дивилася на розбиті траншеї,
• Тремтячи у своєму холодному кімоно.

Деякі вірші Симонова ставали гаслами - наприклад, всім відоме "Якщо дорогий тобі твій дім ...". Але частіше у нього виходила тонша робота. Саме на фронтові та передвоєнні роки припав розквіт поезії Симонова. Справа тут не лише у молодості автора. Він ставився до війни як до головного виклику в житті і проза, ні драматургія не могла розкрити цього пориву.

Цікава історія трапилася з віршем "Жди меня".Його ще в роки війни поклали на музику, а потім з'явилося ще кілька пісень на ці поезії. Адже відомі композитори бралися за справу! А все одно "Жди меня" залишилося в історії як вірш, а не як пісня. Випадок рідкісний. І в скромному виконанні автора, що трохи картав, "Жди меня" справляє сильне враження.

8. Які вірші звучали у травні 1945 року?

Газети щоденно публікували вірші про Перемогу. Поети " чергували " у " Правді " і " Известиях " . Твардовський, Сурков, Еренбург, Дем'ян Бідний, Щипачов ... Шедеврів не було, вони народяться пізніше - такі як "Москва" Твардовського. Але вірші того травня – історичний документ. Щоб уявити характерний газетний переможний вірш - перечитаємо Маршака:

• У години великої урочистості
• Прохолодним раннім літом
• Сяє ввечері Москва
• Незатемненим світлом.
• Співає на вулиці народ,
• Шумить, веде розмови.
• Так от він – година, і день, і рік
• Перемоги, що відбулася!

Повна версія на порталі РікЛітератури.РФ