Як грати на флейті

У створенні цієї статті брала участь наша досвідчена команда редакторів та дослідників, які перевірили її на точність та повноту.

Команда контент-менеджерів wikiHow ретельно слідкує за роботою редакторів, щоб гарантувати відповідність кожної статті нашим високим стандартам якості.

Кількість переглядів цієї статті: 112 736.

Флейта – це дерев'яний духовий інструмент із чудовим звучанням, який може бути як частиною оркестру, так і виконувати самостійну партію. Флейта є найстарішим відомим музичним інструментом – перші флейти з'явилися 43 000 років тому в деяких частинах Західної Європи. [1] X Джерело інформації Так що якщо ви хочете стати частиною цієї великої музичної традиції і навчитися грати на флейті, почніть з наведеної нижче інструкції.

Підготовка

• Якщо ви впевнені, що вам подобається гра на флейті, ви можете взяти інструмент в оренду з правом викупу або придбати новий. Якщо ви берете уроки, проконсультуйтеся зі своїм учителем, яку флейту вам краще вибрати.
• Ціна флейти може варіюватися від 100 до 1000 і більше доларів, але навчальні флейти гарної якості можна придбати і за 300. Початківцям краще купувати флейти шановного бренду з отворами, закритими клапанами, оскільки багато дешевих флейтів погано зроблено, і як результат – на них буде складно грати.
• Дорогі професійні флейти з відкритими отворами переважно призначені для більш досвідчених флейтистів. На них часто важко грати, але з інших причин.
• Перш ніж зробити покупку, попросіть поради інших флейтистів та/або вчителів, щоб вибрати найбільш підходящий інструмент.

Подумайте про те, щоб найняти хорошого приватного викладача гри на флейті. До початку навчального року, якщо ви ще навчаєтесь, попросіть директора вашої групи чи працівника музичного магазину порадити вам викладача. Таким чином, ви навчитеся грати і перейдете до вищого рівня.

• Вставте відкритий кінець головки в ширший кінець основного корпусу - це кінець із меншою кількістю клавіш і зазвичай розташований ближче до назви марки інструменту. Можливо, вам доведеться з'єднати частини обертальним рухом.
• Поєднайте отвір «губок» (до якого ви прикладаєте губи) з першою клавішею на основній частині флейти. Не натискайте на головку весь час, залиште її трохи вільною – це допомагає флейті звучати гармонійно.
• Візьміть із футляра коліно флейти та приєднайте його до корпусу інструменту. Поєднайте основний стрижень коліна з останньою клавішею флейти. У разі потреби відрегулюйте вирівнювання.

Частина друга: навчання грі

• Ваша ліва рука повинна бути розташована ближче до мундштука і має бути звернена до вас з іншого боку флейти. Ліва рука має лежати на верхніх кнопках.
• Права рука має бути розташована далі, ближче до коліна флейти, і має бути спрямована долонею від вас.

• Хороший спосіб практикувати правильну техніку видування - спробувати зробити звук, вдаючи повітря в склянку або пластикову пляшку. Спробуйте дмухати вниз через верх пляшки, утворюючи звук "м-м-м", а потім, стискаючи губи, звук "п". Майте на увазі, що чим більше рідини містить пляшку, тим вищий тон.
• Опанувавши техніку видування за допомогою пляшки, ви можете переходити до флейти. Замість того щоб дмухати безпосередньо в отвір «губок», спробуйте розмістити краї отвору навпроти краю нижньої губи і дмухати через отвір м'яко вниз і через отвір (так само, як ви робили з пляшкою).
• Не надуйте щоки під час видування звуків. Повітря має надходити безпосередньо від діафрагми, а не з рота. Спробуйте зробити звук «ту», оскільки це допоможе вам скласти губи у правильному положенні.

• Для лівої руки вказівний палець має бути на другій клавіші зверху. Пропустіть третю клавішу, а потім помістіть середній палець на четверту та безіменний на п'яту клавішу. Мізинець покладіть на маленьку клавішу (або важіль), яка виходить із тіла флейти поруч із п'ятою клавішею. Покладіть великий палець лівої руки на довгу плоску клавішу на задній частині флейти.
• Для правої руки покладіть вказівний, середній та безіменний пальці на останні три клавіші до коліна. Покладіть мізинець на маленьку напівкруглу клавішу на початку коліна. Великий палець правої руки просто відпочиває унизу флейти, щоб допомогти підтримати документ під час гри. Він не використовується для відтворення нот. [2] X Джерело інформації
• Спочатку це розташування пальців може здатися незручним. Це абсолютно нормально. З практикою ви почнете почуватися нормально.

• Схеми аплікатури наводяться у вигляді зображень та діаграм, які допомагають візуалізувати розміщення пальців для кожної окремої ноти. Більшість книг з інструкціями гри на флейті містять діаграму аплікатури, але ці схеми також легко знайти в Інтернеті. [3] X Джерело інформації
• Тренуйте кожну ноту, доки не досягнете правильного звучання. При відтворенні ноти на флейті звук не повинен бути схожим на те, що ви просто дмеєте або свистіть - це має бути повний стійкий тон.
• Після того, як ви освоїли кожну ноту окремо, ви можете спробувати грати кілька нот поспіль.Не має значення, якщо у вас виходить не дуже мелодійно – нашою метою є дізнатися, як плавно переходити від однієї ноти до іншої.

• Встаньте або сядьте якнайпростіше і підніміть підборіддя, дивлячись прямо перед собою. Це відкриває діафрагму і дозволяє відтворювати чіткіші довгі ноти.
• Встаньте прямо, спираючись на обидві ноги та випрямивши спину; не спирайтеся на одну ногу і не згинайте шию у незручному положенні. Це призведе лише до напруги та болю, які заважатимуть тренуванням.
• Розслабте тіло та уникайте перенапруги під час гри – це допоможе вам відтворити більш рівномірний та багатий звук.
• Якщо ви використовуєте пюпітр, встановіть його на рівні очей. Якщо він буде розташований занадто низько, вам доведеться згинати шию і притискати підборіддя, що сковуватиме дихальні шляхи та спричинити біль у шиї. [4] X Джерело інформації

• Намагайтеся займатися протягом 20 хвилин кожен день. Орієнтуйте ваші заняття на конкретну мету – це допоможе вам залишатися зосередженим. Поставте собі невеликі, але конкретні цілі. Наприклад, намагайтеся вдосконалити перехід від ноти B до ноти A.
• Дотримуватися нечастих «швидкісних» занять – неефективно, оскільки це напружує тіло, залишаючи у вас відчуття скутості та розчарування. Ви прогресуватимете набагато краще і почуватиметеся менш скутим, якщо дотримуватиметеся більш коротких, але частих занять. [4] X Джерело інформації

• Злегка зігніть коліна і сядьте, витягнувши руки вздовж тіла, наче катаєтесь на лижах. Потім витягніть руки вгору, ніби збираєтеся відлетіти. Повторіть вправу 5-10 разів, щоб розтягнути руки та плечі.
• Під час вдиху підніміть плечі до вух і утримуйте це положення кілька секунд. На видиху відпустіть плечі донизу. Повторіть кілька разів, щоб зняти напругу та біль у плечах та шиї.
• Встаньте прямо, опустіть руки вниз і струсіть їх, наче вони зроблені з гуми. Це допоможе зняти напругу із суглобів рук.
• Є багато інших вправ для зняття напруги чи болю – просто робіть те, що змушує вас почуватися добре!

Не здайтеся! Навчання грі на флейті займає деякий час. Будьте терплячими, продовжуйте заняття і заручіться допомогою гарного вчителя. Незабаром ви зможете грати гарну музику!

Частина третя: догляд за флейтою

Після гри ретельно почистіть флейту. Використовуйте тампон або ганчірку, нанизану на олівець або будь-яку довгу палицю, щоб видалити конденсат та слину з внутрішніх стінок флейти. Іноді поліруйте флейту тканиною.

• Щоб демонтувати флейту, м'яко відверніть головку та коліно флейти від тіла та помістіть їх назад у футляр. Закрийте футляр і покладіть його у безпечне місце – бажано туди, де він зберігатиметься при стабільній кімнатній температурі.
• Ніколи не залишайте флейту на пюпітрі, оскільки рано чи пізно флейта впаде з нього. Якщо щось зламається, це буде важко виправити і дорого замінити, тому стежте за своєю флейтою з обережністю.
• Якщо ваша флейта стала застрягати в місцях з'єднання частин, застосуйте до цих частин трохи коркового мастила. Вазелін також послужить чудовим засобом для змащення.

• Щоб взяти вищі ноти, видуйте повітря у флейту швидше під трохи вищим кутом і з меншим отвором амбушюру.Грайте нижні ноти під трохи меншим кутом, збільшивши отвір амбушюру.
• Зробіть заняття частиною вашого щоденного розкладу. Якщо ви сплануєте тренування, як і будь-які інші види діяльності, ви зможете знайти для цього достатньо часу.
• Спробуйте прокрутити головку у різному напрямку, щоб отримати найкращий тон.
• Якщо ваша флейта послідовно фальшивить, можливо щось не так з налаштуванням пробки. Зауважте, що навколо одного кінця стрижня для налаштування є поперечна лінія. Відкрутіть головку і вставте в неї цей кінець. Коли цей кінець упирається у верхню частину голівки, лінія має бути точно в середині отвору амбушюру. Якщо це не так, попросіть вчителя флейти налаштувати параметри пробки.
• Якщо при налаштуванні А звук виходить плоским, натисніть голівку та трохи відкрутіть її. Якщо гострий, витягніть головку і вкрутіть назад. Ця нота потрапила в тон, може знадобитися додаткові налаштування.
• Попросіть когось деякий час стежити за вашою поставою. Пізніше вам буде легше тримати спину прямою, ноги на підлозі, а флейту піднятою.

Навчіться грати основні, другорядні та хроматичні гами. Вони мають бути надруковані у вашому підручнику. Музика, як правило, складається з шаблонів, які складаються з гам, тому якщо ви знайомі з гамами, ви будете краще підготовлені до гри. Також відпрацюйте арпеджіо, третини, чверті тощо.

• Намагайтеся видихати досить жорстко. Якщо цього не зробити, вийде хрипкий звук, який звучить не надто приємно.
• Купуйте книгу для початківців. Якщо у вас директор групи або вчитель флейти, вони зможуть порекомендувати його. Спробуйте зіграти за книгою прості мелодії.
• Навчіться читати ноти. Книги для початківців часто починаються з назви нот на нотному стані. Тим не менш, вам доведеться навчитися читати музику, якщо ви ще не вмієте.
• Вивчаючи уривок вперше, пробіг його не граючи, але перебираючи пальцями. Зверніть увагу на стиль, темп, артикуляцію, ритми та знаки при ключі (ключ/розмір). Також не пропустіть допоміжні знаки (бемолі та дієзи поза знаками при ключі).
• Ретельно очистіть флейту перед та після тренування, щоб вичистити всю слину та конденсат. Це зробить звучання флейти краще.
• У музичній папці корисно мати схему аплікатури.

• Не пийте солодких напоїв і не їжте під час гри на флейті. Прополощіть рот водою після їжі або пиття, перш ніж грати на флейті. Дуже важко видалити з флейти жуйку або цукерку.
• При першій спробі сидіти прямо ваша спина хворітиме протягом численних перших разів.
• Не залишайте флейту занадто низькою або високою температурою. Це може бути особливо шкідливим для прокладок під клавішами.
• Не дозволяйте вашій правій рукою звисати під час гри на флейті. Зрештою, це призводить до того, що інші частини тіла зігнуться, що негативно вплине на ваш тон і викличе біль у спині.
• Не беріть флейту за кнопки. Завжди піднімайте її за частини, вільні від будь-яких механізованих деталей. Це врятує вас від дорогого ремонту. Не повертайте флейту на колінах, коли ви сидите.
• Будьте обережні, щоб ваші пальці не видалялися надто далеко від клавіш під час гри. Якщо ви намагаєтеся грати швидше, це стане на заваді.
• Якщо випадають колодки, не намагайтеся приклеїти їх назад. Віднесіть флейту до магазину або сервісного центру.
• Не кладіть ганчірку у верхній частині флейти у футлярі.Це може зігнути клавіші.

The Babel Flute

*_{Для доступу до всіх наявних мов від мобільного телефону перемикання до робочої версії в розділі браузера, виберіть потрібну мову і перемикання назад до мобільної версії. Ви тільки хочете, щоб це зробити.}

Your cart is currently empty!

• HOME
• CATEGORIES
  • Analysis & Interpretation
  • Anniversary
  • Artificial Intelligence in music
  • Career, Finance & Management
  • Career Paths in Music
  • Children's Corner
  • Composers & Biographies
  • Contemporary Music
  • Editors’ Choice
  • Ensembles & Repertoire
  • Ethnic Flutes
  • Featured
  • Flute Family
  • Flute History
  • Flute in Art
  • Flute Making and Repair
  • Flute Technique
  • Flutist Diary
  • Interviews
  • Jazz Flute
  • Multimedia
  • Music and Science
  • National Flute Schools
  • News and Events
  • Pedagogy
  • Physiology
  • Playing In Concert
  • Our Team
  • Articles Guidelines
  • Guidelines for sharing and use of content
  • Disclaimer
  • FAQ
  • Privacy Policy / Terms Of Use
  • Contact Us
  • Post a Classified Ad
  • Sell
  • CRESCENDO: GROWING TOGETHER
  • Administrative Jobs
  • Collaborations
  • Orchestra Auditions
  • Performance Jobs
  • Teaching Jobs
  • Post a job
  • Cart
  • Checkout
  • Africa
  • Asia
  • Australia
  • Caucasus
  • Central-South America
  • Cuba
  • Європа
  • North America
  • Росія
  • Turkey
  • Україна

  Основи гри на флейті. Частина 1

  Автор – Ілля Дворецький

  Все своє життя, як і більшість професійних флейтистів, я присвятив грі на флейті. 38 років постійного досвіду гри на цьому чудовому інструменті спонукали мене задуматися про те, як уникнути безлічі помилок під час навчання? Як максимально ефективно використовувати свої сили та фізичні дані, щоб процес осягнення азів не перетворився на боротьбу довгою в життя?

  На просторах інтернету можна зустріти величезну кількість посібників до чого завгодно - від рецептів бабусиних печива до самостійного складання літаючої тарілки. Також і по флейті є безліч цікавих матеріалів, але мені завжди не вистачало в них конкретики. Будь-які важливі правила пояснюються в стилі так положено або так грають великі.

  У цій статті я спробую викласти своє бачення багатьох тонких налаштувань та процесів, на які варто звернути увагу. Зазначу, що моє бачення складалося виходячи з накопиченого емпіричного та практичного досвіду, постійних спроб і помилок, самокопання та повільного, але вірного зростання впевненості у правильності власного підходу до гри на флейті. Також, цим матеріалом я спробую спонукати Вас до звернення всередину себе, до пошуку і пізнання прихованих від Вас самих можливостей, або виправлення проблем, що накопичилися, вирішення яких лежить буквально на поверхні, головне, під яким кутом на ці проблеми подивитися.
  Але, давайте, ближче до діла. І почнемо ми з базових навичок будь-якого флейтиста – постановки корпусу.

  ВІД СЛОВ ДО ПРАКТИКИ. ПОСТАНОВКА КОРПУСУ.

  Те, як ми стоїмо, протидіючи силі тяжіння та утримуючи правильний баланс, впливає на всю нашу гру згодом. Наприклад, якщо ти стоїш, завалюючись на п'яти, то м'язи живота незмінно будуть статично напружені, що само собою не дозволить вільно дихати.

  І, ось воно, перше правило - категорично не можна "стояти на п'ятах".

  А як треба стояти?

  Для початку, намалюємо перед собою уявну лінію (край сцени), представивши за нею слухачів, що сидять.

  Наша мета – бути почутими, так що звук має поширюватися у бік публіки максимально ефективно та найкоротшою траєкторією.Для цього флейта повинна розташовуватися приблизно паралельно до лінії сцени. Але, залишимо цю аксіому на потім і повернемося постановці наших рук і ніг.

  Флейта наша орієнтована паралельно лінії сцени, а стоїмо ми з більшою опорою на носки ступнів, в першу чергу лівої ноги, яка винесена трохи вперед і спрямована на 11 годин, тоді як права відсунута назад і дивиться на 2 години. розташовуються на ширині плечей і, якщо прокреслити між ними лінію, то ця лінія перебуватиме приблизно на 45-50 градусів по відношенню до лінії сцени.

  Якщо взяти флейту в руки, то уявна лінія від однієї ноги до іншої повинна становити кут 45-50 градусів щодо флейти та уявної лінії сцени.
  Ступні ніг спрямовані приблизно на 11 і 2 години, відповідно. Повторюся, що для активного включення в гру необхідно стояти з опорою на носки, злегка зігнувши ноги в колінах, ніби пружина, готуючись до стрибка. дозволяє завжди залишатися в рівновазі та сприяє правильному взяттю дихання.

  Тепер поговоримо про руки.

  ЯК УТРИМУВАТИ ФЛЕЙТУ?

  Візьмемо флейту за розташуванням клапанів лівої і правої руки відповідно прямо перед собою, з опущеними вниз руками і випрямленими ліктями.

  Потім повільно, від правого ліктя штовхаємо праву частину флейти вперед, використовуючи ліву руку, як нерухому опору, тим самим змушуючи ліву половину флейти наближатися до вашої голови. ваші губи.

  При цьому ми побачимо, що лікоть правої руки висунувся вперед і знаходиться на одній лінії з животом. Немає потреби сильно піднімати самі лікті.
  Досягніть максимально комфортного положення рук, оскільки тривале статичне навантаження при незручному положенні згодом позначиться не тільки на техніці, але і на здоров'ї.
  Це лише базовий рух, який дає загальне уявлення про механіку утримання інструменту та розподіл власної ваги, а також позиції щодо слухачів.
  Давайте, перейдемо до більш тонких налаштувань, тримаючи в голові ті основні навички, які ми набули щойно.

  ВІД СКЛАДНОГО ДО ПРОСТОМУ

  Всі ви знаєте, що існує безліч праць та методик, де досить докладно описується процес утримання та постановки флейти. Але, на жаль, подана інформація часто настільки різна і суперечлива, що складно схилити свій вибір на користь того чи іншого джерела. Особливо важливо розуміти, що фізіологія у людей завжди відрізняється, і буквальне застосування однієї з обраних методик не гарантує вам позитивного результату згодом. Саме тому мої рекомендації – максимально використовувати знання геометрії вашого тіла та самостійно знаходити необхідні для ефективної роботи точки та кути дотику, тиску та подачі дихання.
  Перший, основний принцип утримання інструменту, це пошук ідеального поєднання комфорту та ефективності від прикладених вами зусиль.
  Почнемо з найпростішого та найважливішого. Допустимо, нам необхідно зафіксувати предмет
  (у нашому випадку палицю) у стабільному положенні, щоб вона не оберталася і не випадала.Перше, що спадає на думку, скористатися інстинктом, що дістався нам у спадок від приматів – схопити цей ціпок і стиснути його в кулаку. Але цей спосіб зовсім не підходить для гри на флейті. Хапаючись за флейту, як за гілку, ми сильно обмежуємо свої руки у свободі та техніці пальців.

  Є стародавній, але до сьогодні актуальний спосіб, заснований на найпростіших фізичних законах – помістити цей ціпок на кшталт розпірки. Найпростіше зобразити це буквально на пальцях, «просівши» олівець або палицю між трьома пальцями. І ми відразу бачимо, чому палиця стоїть нерухомо. У неї з'явилися три точки опори, одна з яких та, що посередині, спрямовує зусилля в один бік, а решта дві, що навколо – у протилежну. Спробуємо застосувати цей принцип на двох руках.
  Цього разу спробуємо на цій самій палиці зімітувати гру на флейті.
  У такому разі точками зіткнення та тиску у нас стануть простори під нижньою губою, над кісточкою вказівного пальця лівої руки та кінчик великого пальця правою.
  Так само, як і в першому випадку, палиця залишається надійно зафіксованою, лише з застереженням, що якщо ми поміняємо розташування великого пальця правої руки з положення, де можна докласти зусилля на положення нижче цієї точки, результат буде очевидний - палиця відразу випаде, втративши одну з точок опори.

  Навіщо це я все пояснюю?
  Як ви, напевно, вже зрозуміли, принцип утримання флейти побудований рівно на тих самих фізичних законах, що я практикував у попередньому прикладі. Чому ж, запитаєте ви нам такий необхідний саме цей приклад?
  А секрет ось у чому: щоб нам досягти максимального комфорту та свободи в утриманні флейти, щоб наші пальці не вчіплялися в інструмент, намагаючись усіма силами утримати його у рівновазі. Завдання уподібнитися манері гри піаністів, коли пальці знаходяться в досить розслабленому і готовому до гри стані.
  Саме ці три точки - під губою, над кісточкою вказівного пальця лівої руки і великий палець правої руки допомагають нам максимально ізолювати ДВІ функції наших рук - функцію УТРИМАННЯ і функцію ГРИ або побіжності пальців.
  Але чому цей момент такий важливий і потребує вдумливого підходу?
  Все для того, щоб утримання інструменту ніколи згодом не заважало вашій творчості, і нескінченні пошуки рівноваги не забирали багато часу. Краще одразу розставити всі крапки над «І» і більше не повертатися до цього питання.

  Отже, з точками опори ми визначились. Залишилося зрозуміти, як правильно поставити руки та пальці для комфортної гри? Почнемо з лівої руки.
  Спочатку прикладаємо ліву руку в зазначеній раніше точці, над кісточкою вказівного пальця до точки на корпусі флейти, після клапана До, щоб вказівний палець, зігнувшись, зміг натиснути на наступний клапан-важіль.
  Далі головне завдання полягає в тому, щоб пальці подушечками лягли точно по центру відповідних клапанів. Як правило, розгорнувши кисть і поставивши пальці на клапани, ми можемо побачити, що довжини четвертого безіменного пальця трохи не вистачає, навіть якщо його випрямити. Грати прямими пальцями незручно і це погано позначається на техніці виконання з огляду на збільшений важіль при натисканні.Що ми можемо зробити, щоб привести пальці у потрібну нам позицію? Лише прогнути кисть руки всередину, щоб долоня була повернута не вниз, а «дивилася» вздовж корпусу флейти. Тим самим ми наводимо кисть у більш компактне розташування, пальці стоять на своїх місцях вже в готовому до гри, заокругленому стані, і їм потрібно зробити мінімум відстані, щоб у потрібний момент натиснути на клапан.

  Якщо з точками під губою і на лівій руці все більш менш зрозуміло і просто, то великий палець правої руки несе дуже важливу функцію - він дає напрямок вперед, і за допомогою важеля через палець лівої руки надає необхідний тиск на точку під губою, при цьому практично не впливаючи на техніку гри дев'яти пальців, що залишилися.
  Як тільки ми зрушуємо великий палець вниз, намагаючись підтримати флейту знизу, вона відразу втрачає опору і норовить буквально вистрибнути, оскільки баланс флейти так влаштований, що масив важких сталевих осей, що тримають механіку, неминуче переважуватиме і прокручуватиме флейту всупереч нашим зусиллям.
  Це дуже важливий момент для усвідомлення і вимагає певного часу, щоб знайти ці точки опори та звикнути до стійкого положення флейти.
  Також спробуйте відпустити всі пальці, розчепіривши їх, щоб флейта утримувалася тільки на трьох точках, при цьому не провертаючись уздовж своєї осі. Після цього покладіть пальці зверху на клапани, при цьому не натискаючи їх і зимитуйте гру, також не натискаючи на клапани, щоб відчути, що пальці працюють незалежно від точок опори. Перевірте, чи немає затисненості в руках, повільно піднімаючи та опускаючи лікті, відчуваючи максимальну свободу та легкий тиск лише у трьох точках опори.Рекомендую практикувати вправи щодо утримання інструменту, вставши перед дзеркалом. Якщо ви боїтеся впустити флейту, спробуйте стати на матрац або на диван для початку. Коли будете впевнені, що флейта не вислизне, можна починати практикуватися, стоячи на підлозі також перед дзеркалом. Дзеркало в свою чергу може послужити тією уявною лінією сцени, щодо якої ви будете розташовуватися.
  Існують і інші методики утримання флейти в зразковій рівновазі, але вони незмінно вимагають підключення інших пальців і, на мою думку, додають статичного напруження в м'язи, що позначається на техніці та свободі у грі.

  ПОДВЕРНУТИ ЧИ ВІДВЕРНУТИ – ОСЬ ЧИМ ПИТАННЯ.

  Хочеться перейти якомога швидше до питання звуку. Але все ж є одна проміжна ланка, без якої моя розповідь буде неповною, так що пропоную продовжити тему пошуку комфорту в грі.
  А ця тема дуже важлива для кожного флейтиста, і зараз Ви здогадаєтеся про що це я.

  Виходячи з особистої практики та розуміння нашої загальної, флейтової проблематики, смію заявити, що величезна кількість музикантів, як початківців, так і відбулися, зазнають різного роду незручностей у процесі гри на флейті. Так, флейта не найочевидніший і найпростіший для утримання інструмент, і кожному флейтисту необхідно пройти це випробування. Назвемо його – процес адаптації нашого організму до флейти. Щоб цей процес пройшов гладко і нам не довелося б у майбутньому «навчати» наново, треба приділити цьому значний час.

  Одне з перших питань, яке зазвичай задають флейтисти, коли хочуть дізнатися щось про постановку, це як виставляти голівку стосовно механіки чи середнього коліна?

  І це одне з найбільш хвилюючих питань, однозначної відповіді на який немає й досі.Існує безліч методик: Altes flute method, Marcel Moyse, Trevor Wye у яких в основному дається аксіома, що отвір у губках (лабіумі) потрібно ставити співвісно певної частини механіки середнього коліна або тонового отвору До. Основним плюсом такого розташування головки щодо решти корпусу називають достатність відкриття отвору в губках, що означає, що коли ми граємо, наша нижня губа закриває отвір у лабіумі лише наполовину, що дає звуковому потоку проходити вільно, без значних спотворень. А якщо головку повернути до себе, отвір закриється і звук стане надто вузьким та некерованим. І в цьому є зрозуміла логіка, тому такий метод вважається базовим для всіх початківців освоювати інструмент.

  Проте, у вузьких колах відомий так званий метод Рокстро (Richard Shepherd Rockstro, 1826-1906 – англійський флейтист, який жив у 19 столітті). Якраз на ньому я б хотів зупинитися докладніше, оскільки система Рокстро заслуговує на окрему увагу. Для багатьох вона може опинитися в буквальному сенсі поворотною точкою у творчості та освоєнні флейти!
  Наскільки мені відомо, саме Річард Рокстро першим розробив та опублікував свій власний метод утримання флейти на трьох точках.

  Методика Рокстро неймовірно ефективна за вдумливого підходу.
  Вона складається із двох частин. ПЕРШУ ЧАСТИНУ – утримання флейти (у моїй інтерпретації), я вже озвучив раніше, а ДРУГА ЧАСТИНА, присвячена позиції головки флейти щодо корпусу та механіки. Але обидві частини треба сприймати, як єдине ціле. Тобто висновки, зроблені у другій частині, нерозривні з ідеями, висловленими в першій.
  Про це ми й поговоримо.
  
  При утриманні флейти на трьох точках ми досягаємо такого балансу корпусу флейти, що механіка перестає переважувати і прокручувати корпус назад, при цьому чашки клапанів орієнтовані паралельно підлозі або навіть трохи вперед. Це дуже зручна позиція для пальців, кистей та рук загалом. При такій позиції руки не відчувають зайвої напруги, де права рука не зігнута в кисті і променеві м'язи не затиснуті, а ліва рука не тягнеться щосили, щоб дістати до клапанів, а перебуває у стійкому, спокійному положенні. При цьому, функція утримання та пальцева техніка максимально ізольовані один від одного. Але є один важливий момент. При такій постановці рук і корпусу флейти, і при стандартній позиції головки (коли отвір в губках співвісно отвору під клапаном До), більшість з нас не зможе достатньо сфокусувати звук, оскільки отвір в губках здаватиметься нам зайво відвернутим.
  Цей ефект легко відчути, утримуючи флейту на трьох точках, не торкаючись клапанів, спробувати зіграти до діез другої чи третьої октави. З цього моменту починає працювати друга частина методики утримання флейти Рокстро, де головка має бути повернена всередину (до себе), або механіка відвернута від себе, дивлячись, як на це подивитися.
  І тут дуже важливо не плутати поворот головки всередину по системі Рокстро з тим, коли при звичайній позиції рук і корпусу флейти (де клапани нахилені разом з корпусом трохи назад) головку підвертають. У такому разі отвір у лабіумі дійсно закриється і звук стане тьмяним та некерованим.
  Стандартна позиція головки при методі Рокстро – коли передня грань отвору (зрізу) у губках приблизно відповідає центру отвору До на корпусі.При цьому я рекомендую вам дивитися та виставляти ухил з боку головки – так буде простіше розглянути та зіставити отвори під потрібним кутом.

  Головна ідея методики Рокстро в тому, що комфортна та ефективна позиція рук є первинною, щоб інструмент у процесі гри не бовтався і не впливав на стійкість позиції лабіуму.
  Якщо флейта в процесі гри не крутиться і у нас не виникає бажання її перехопити і щось виправити, то це дає нам свободу в техніці, стабільність у кантилені та більшу витривалість завдяки значній економії власної енергії.
  Багатьом флейтистам кут повороту головки всередину за методикою Рокстро може здатися спочатку надто радикальним, і тому, через деякий час після появи методу Рокстро, був привнесений варіант з меншим кутом повороту, який називається «модифікованою постановкою Рокстро». Отвір у губках в даному випадку знаходиться приблизно між «класичною, прямою» постановкою та постановкою Рокстро. Оскільки ми всі різні, то нам може підійти будь-який з варіантів.
  Закликаю вас спробувати різні варіанти та знайти найбільш комфортний та стабільний для вас. Головне не забувати, що у всьому цьому «рівнянні» первинні руки, а саме стабільність та комфорт при утриманні флейти, що само собою впливає на звуковидобування.

  Як вправу з пошуку відповідного положення голівки флейти щодо корпусу я рекомендую зафіксувати флейту в трьох точках - під нижньою губою, над кісточкою вказівного пальця лівої руки і кінчиком великого пальця правої руки. Повторюся дуже важливо, щоб великий палець правої руки чітко виконував свою функцію - штовхав праву частину інструменту вперед, подаючи тиск на точку під губою через опорну ліву руку.Далі відпустити всі пальці, залишивши флейту утримуватися лише на цих трьох точках. Потім, спробуйте виконати відкритий До дієз другої октави. Усвідомте, чи береться він у звичній Вам манері або в такому положенні Ви відчуваєте дискомфорт і потрібне найкраще фокусування, щоб звук став більш окресленим? Щоб ще краще зміцнитися у правильності відчуттів, зіграйте ту ж саму ноту, а потім перейдіть легато на октаву вище. Слідкуйте за тим, що клапани під час вправи розташовуються паралельно до підлоги або спрямовані трохи вперед. Якщо обидві ноти звучать чітко, у потрібному ладі, загалом так, як ви їх звикли чути, то з великою ймовірністю голівку обертати Вам не потрібно. Якщо ж ноти беруться в розфокусі, їх складно утримати, лад відрізняється від потрібного Вам, то Ви належите до більшості – до тих, кому варто відредагувати положення головки та корпусу, повернувши головку таким чином, щоб передня грань отвору зрізу була співвісною першому отвору До на корпусі.
  У будь-якому випадку всі ці маніпуляції здійснюються тільки для знаходження максимального комфорту у грі, для забезпечення свободи та швидкості пальців, а також стабільності у місці зіткнення лабіуму та точки під нижньою губою. Не зупиняйтесь, пробуйте, шукайте свої позиції, кути, відстані і обов'язково прийдете до оптимального для Вас варіанта, коли флейта перестане бути для Вас вічним суперником, а стане продовженням Вашої музичної сутності!

  У наступному випуску ми поговоримо про дихання – як правильно взяти подих, як його утримати, і як його подати, повністю контролюючи видих.

  Ілля Дворецький

  Website | Facebook

  Ілля Дворецький – музикант, флейтист. 2000 року закінчив РАМ ім.Гнесиних за класом флейти у професора Гофмана А.Л.В 1999 став співзасновником відомого гурту Marimba Plus, що виконує авторську музику на стику жанрів джазу, world music та нової академічної музики.
  З 2012-2016 був солістом оркестру Московської Філармонії під керівництвом Ю.І. Симонова.
  З 2016 є директором Московського Флейтового Центру.