Помер Володимир Меньшов: біографія російського режисера

Помер відомий російський режисер Володимир Меньшов. Причиною його смерті стали ускладнення, які спричинив коронавірус. Він був одним із авторів оскароносного фільму "Москва сльозам не вірить". Біографію та фільмографію режисера дізнавайтесь на Showbiz 24.

Володимир Меньшов відзначився не лише своїми кінокартинами, а й висловлюваннями про Україну. Зокрема, режисер наголошував, що Росії необхідно активніше втручатися в процеси, що відбуваються в нашій державі.

Біографія Володимира Меньшова

• Режисер народився 1939 року в Баку, в сім'ї члена НКВС.
• У 1965 році він отримав диплом Школи-студії МХАТу, а в 1970 закінчив Всесоюзний державний інститут кінематографії.
• За час акторської кар'єри Меньшов зіграв понад 100 ролей у кіно та телефільмах.
• 1980 року режисер отримав Оскар за фільм "Москва сльозам не вірить". Стрічка перемогла у номінації "Найкращий фільм іноземною мовою".
• 1981 року він став співавтором сценарію до фільму "Ніч коротка", який виробляла кіностудія імені Олександра Довженка.
• Володимир Ментшов був одружений. Його обраницею стала російська актриса Віра Алентова. Пара виховувала доньку Юлію Меньшову, яка працює акторкою та телеведучою.

Дані зібрані на основі Вікіпедії

Фільмографія Володимира Меньшова

Меньшов встиг зіграти у понад 100 кінороботах. Серед найвідоміших:

• "Кохання та голуби";
• "Снігуроньку викликали?";
• "Кохання-морква 3";
• "Викрутаси";
• "Висоцький. Дякую, що живий".

Володимир Ментшов на знімальному майданчику / Фото "Комерсанта"

Режисерські роботи:

• "Розіграш";
• "Москва сльозам не вірить";
• "Кохання та голуби";
• "Ширлі-мирлі";
• "Заздрість богів";
• "Великий вальс".

Написав сценарії до таких стрічок:

• "Щасливий Кукушкін";
• "Я служу на кордоні";
• "Ніч коротка";
• "Ширлі-мирлі";
• "Заздрість богів";
• "Великий вальс".

Дані зібрані на основі Вікіпедії

Володимир Меньшов про Крим, Донбас та війну

Режисер заявляв, що Росії потрібно активніше втручатися в державні процеси, які відбувалися в Україні на початку Революції Гідності та після неї: "Якщо ми мали помилки, то вони були пов'язані з тим, що ми недостатньо в цей процес втручалися. Здається, ми сподівалися, що перебояться, перемелеться – мука буде. ".

Меньшова обурювало те, що до Росії виникають якісь претензії, а в українських університетах викладачів просять читати лекції лише українською мовою.

Я не бачу підстав для того, щоби до нашої сторони виникали претензії. Що ми зробили не так, що тепер перед ними винні? Кажуть, щоби не говорили російською. Я бачив цих людей, як вони розмовляють. Це жахіття. Вони змушують нас говорити українською у стінах університету. Звільняють за те, що професор не володіє українською мовою. Чому ж вони божеволіють? Зробимо дві державні мови! Але ж ні.
– говорив Меньшов.

Володимир Меньшов / Фото "Обласної газети"

Режисер підтримував російську окупацію Криму та постійно говорив про те, що жителі Донбасу "просять Росію взяти їх під свою опіку": "Ймовірно, треба було брати Донбас.Тоді Крим, Донбас, Луганськ у претензіях до нас, які висуває західне суспільство, записували б через кому".

Володимир Меньшов також додавав, що народ чекає подальших дій щодо Донбасу: "Народ чекає, а ми робимо вигляд, що спостерігаємо за розвитком подій з боку. У Путіна вже було багато успішних проектів у міжнародних справах. Хочеться думати, що і тут він розуміє, що робить і куди прямує країну".

Росіяни, які не підтримали дії Росії щодо України, просто не пройшли перевірку Кримом. Возз'єднання із півостровом стало переломним моментом. Ті, хто тоді зайняв жорстку позицію, що Крим не наш, зараз зазнають великих труднощів. Я це бачу на талановитих людях, які стали маргінальними особистостями,
– заявляв режисер.

Меньшов не лише словесно, а й фінансово підтримував проросійських бойовиків. 2017 року він перерахував загарбникам мільйон російських рублів.

У березні 2016 року Служба безпеки України заборонила Володимиру Меньшову в'їзд на територію країни терміном на 5 років.

Помер Володимир Меньшов. Ось історія одного з його найкращих фільмів — «Ширлі-мирлі»

Радянський та російський режисер, актор та сценарист Володимир Меньшов помер на 82-му році життя від наслідків коронавірусної інфекції. "Афіша Daily" згадує історію створення однієї з найяскравіших картин у його фільмографії.

Володимир Меньшов знімав рідко, але влучно. Останній фільм режисера, «Заздрість богів», вийшов 2000-го, і оскароносний автор дуже переживав, що той був недооцінений. Зате воістину народною любов'ю були охоплені дві його головні картини: міський романс «Москва сльозам не вірить» та сільський романс «Кохання та голуби».

Згодом стало зрозуміло, що його проміжний фільм 1995 року - неймовірний капусник "Ширлі-мирлі" - теж епохальне кіно і напрочуд точна фіксація сумбурного духу російських 90-х. Саме про «Ширлі-мирлі» Олександр Горбачов поговорив із Володимиром Меньшовим у 2013 році для номера «Афіші» про 100 головних російських фільмів. Републікуємо цю розмову на згадку про режисера (до речі, ще й актора — його Гесер із «Нічної варти» та «Денної варти» відтепер закінчив свою варту).

Володимир Меньшов (1939–2021)

Режисер, співавтор сценарію

— У вас була дуже довга перерва перед «Ширлі-мирлі» — а потім ви зняли фільм, якого від вас ніхто не чекав.

— Так вийшло, що розбудова заблокувала свідомість художників. Різко настав інший час, який спочатку треба було осмислити. До того ми існували в епоху прихованої боротьби з владою — на кухнях говорили, що все відбувається не так, а у творчості про це сказати відкритим текстом було неможливо. Всім цим політичним колізіям та натякам надавалося велике значення, переважна більшість авторитетів у мистецтві складалася саме на цьому. І раптом усі ці реалії скасувалися повністю. Говори, що хочеш! І раптом з'ясувалося, що багатьом сказати нічого. Мені здалося, що найрозумніше — це замовкнути, поринути у роздуми. Тобто хотілося, звичайно, в якійсь глибокій, мудрій формі висловитися про часи, що настали, але все, що відбувалося, швидше передбачало комічне сприйняття.

- Чому?

— Ну, тому що все це нове життя робили люди, які й у минулому житті непогано існували. Кар'єри пішли вгору не в гнаних дисидентів, а в колишніх функціонерів.Он той же Коротич - став головним редактором «Вогника» і вісником перебудови, хоча за 10 років до цього писав книжки на кшталт «Обличчя ненависті» (це обличчя Америки мало на увазі). Я вже не говорю про партійних людей.

Та якби Єльцину 1985-го року циганка нагадала, що він з радістю доповідатиме американському конгресу про загибель комунізму, він би їй в обличчя розреготався. Тому сміятися і хотілося.

А тут прийшли хлопці, Москаленко та Самсонов, сценаристи. Розповіли мені сюжет — комедія положень, близнюки, двійнята. Я відповів - ну спробуйте, тільки навіщо двійнята, давай нехай відразу трійнята будуть. З цього й почалася розмова. Причому ми починали дуже далеко від того, що вийшло. Один із близнюків був із Казахстану, чи не акин якийсь. Я добре пам'ятаю, як сказав одного разу: ну який акин, куди ми його дінемо? Циган має бути! Тоді одразу буде ця стихія — із танцями, із піснями. І почалося якось зав'язуватися. Поступово став прямим співавтором сценарію. А коли вже дописали до кінця, я зрозумів, що треба, мабуть, мені знімати. Якось перейнявся думкою, що моє бажання висловитися з приводу божевільних ревущих 90-х може здійснитися якраз у такій несподіваній фарсовій формі.

— А як ви грошей на це дістали? Все-таки 1994, індустрія в кризі ...

— Так, грошей не було ні в кого. Але на сценарій запал директор «Мосфільму» Володимир Миколайович Досталь. Прочитав і сказав: Я дам гроші. Мільйон доларів. Зараз на цю суму можна зняти… Ну, не знаю — дві людини сидять у комунальній квартирі. А тоді ми зробили картину з експедицією в Америку, Саратов, Ульяновськ. І ще Москва не була забруднена рекламою, тож можна було знімати проїзди.Адже зараз неможливо зняти на вулицях проїзди, зовнішній вигляд країни змінився дуже сильно. А в ті роки – нормально. Загалом, 1995-го фільм вийшов на екрани. Нові еліти, що народилися, звичайно, влаштували обструкцію, тому що вони побачили в цьому критику того, що відбувається навколо. Побачили, що я насмішкувато ставлюся до всіх цих перебудовних справ. Ну, там все це є, так. І президент, який каже, що всі росіяни переїжджають на Канари, та інше… Багато розсипано цих репризів.

— Нині, здається, «Ширлі-мирлі» вже увійшов до народного культурного фонду.

— А таке часто буває із моїми картинами, час працює на них. Я нещодавно, знаєте, опинився в такій компанії дуже академічній, і раптом з'ясувалося — батюшки, вони всі чудово знають картину, цитують жарти! Я сподіваюся, що прийде час і фільму «Заздрість богів», який мені дуже дорогий: і там я теж сказав багато про час, але вже про 1980-і, і про стан нашого життя. Поки що він таки не до кінця оцінений.

А якщо повертатися до "Ширлі-мирлі", то, треба сказати, знімати його було дуже легко. Це був перший у моїй практиці випадок безцензурного існування, ми існували абсолютно розкуто. Звичайно, самоцензура якась була, я не міг собі дозволити брудний мат або ситуації непристойні. Хоча іноді там проскакує і таке щось. «Такої нагоди в історії кримінальної Росії ще не було, щоб в одному місці зібралося одразу шість… » Щастя моє, що я дожив до такої можливості, бо раніше — ну одразу на рівні сценарію починалося: зауваження, редактори, інстанції, худради. Пам'ятаю, на "Москві сльозам не вірить" мені тодішній директор "Мосфільму" каже: "Все подобається, але це: прибери ти Табакова!" Слава богу, удалося відстояти.

Аферист Кроликов (Валерій Гаркалін) викрадає величезний алмаз, здатний вирішити всі фінансові проблеми Росії, - за ним ганяються держава і мафія, також з'являється зниклий брат - близнюк Кроликова Шніперсон. Фільм розібрали на цитати

— Мене завжди у «Ширлі-мирлі» вражала щільність. Там жарти йдуть якимись кулеметними чергами, кожну секунду.

— Це був час, коли в нас почали робити кліпи, і я зрозумів, що вони формують нового глядача, нове мислення. Коли за 30 секунд можна розповісти цілу історію — це зовсім інше, ніж велике кіно. Тимур Бекмамбетов на цьому себе зробив, знімаючи шикарну рекламу поганому банку. Я з цього для себе вивчив урок. Зрозумів, що треба розповідати історію більш наполегливо і швидко, що той неквапливий стиль, який ми практикували в 70–80-ті, скасовується. Я і на майданчику від усіх вимагав, щоби швидше, і на монтажі все підрізав. І коли вона вийшла, це людей навіть ставило в глухий кут: немає часу на усвідомлення жарту, на те, щоб відсміятися. Глядачі після сеансів виходили дещо розгублені. У цьому сенсі картина випередила свій час.

— Як ви взагалі все це вигадували? У вас були якісь орієнтири?

— Ну, як жарти вигадуються? Ситуативно. Дехто взагалі на майданчику виникав — коли, скажімо, Кроликов до телевізора підходить і запитує: що це про мене художній фільм зняли, чи що? А орієнтири... Ну, я переглянув всього Чапліна, братів Маркс дивився, Жака Таті. Але не сказати, щоб мене це якось надихнуло. Пам'ятаю навіть, що деяке розчарування зазнало: нічого не знадобилося. Швидше вже Гайдай якось мене наситив — але його й не треба було переглядати, він і так у нас сидить.

— Ну добре, а ось те, що у героїні Чурикової квартира оформлена, ніби вона мешкає у плацкартному вагоні, звідки взялося? Мені завжди це здавалося дуже точною метафорою 90-х: так і вся країна раптом відчула, що кудись їде, причому незрозуміло куди і без будь-якого комфорту.

- Хм. Про це я не думав. Це скоріше побічний ефект. Вона провідницею працювала — ну і відповідно. Як там у Жванецького: що охороняєш, тим і харчуєшся. І як тільки ми туди поставили це двоярусне ліжко і фіранки «Москва–Херсон» повісили, простір і зажило.

Меньшов у програмі «Один на один» розповідав про своє розуміння народного кіно проти елітарного кінематографу

- «Ширлі-мирлі», з одного боку, дуже точно фіксує сумбур 90-х. З іншого боку, епоха все-таки досить невесела була, чого не скажеш про ваш фільм. Ви мали на увазі створити якусь протиотруту, щоб не так важко жилося?

- Ні. Знаєте, я згадую той час… Ми жили на зламі епохи і жили телевізором. Нескінченно сиділи і дивилися — до п'ятої ранку: депутатів, з'їзди, «Погляд» цей чортів. Жити було дуже цікаво. Гірше – так. Але цікаво. І цей перелом не лише інтелігенція відчувала. Усі! Наслідки нашого загального вибору стали прояснюватися вже потім — а спочатку було якесь загальне божевілля. Морок напав на всіх. На всю країну. І мені здається, що "Ширлі-мирлі" його відображає найточніше. Що це найадекватніше кінематографічне вираження 90-х у Росії. А не якісь там бандитські фільми про розбирання та вбивства. Все це було, але загальний настрій епохи як божевільного будинку передано саме у нас.

— Загалом чомусь по-справжньому смішні й при цьому непошлі комедії в пострадянській історії Росії траплялися вкрай рідко. Ось цього року вийшла «Гірко!» — і всі за неї схопилися саме тому, що таке кіно у нас дуже рідко з'являється.

— Взагалі комедія — набагато складніший жанр, ніж драма і навіть трагедія. І люди, до неї здатні, народжуються нечасто. Це нам із обоймою Гайдая, Рязанова та Данелії дуже пощастило просто. При цьому я впевнений, що найадекватніші відображення дійсності можливі лише коли є самоіронія та гумор. А щойно про життя починають розповідати серйозні особи — це вже не повна правда. Ось згадайте 20-30-ті роки. Які серйозні письменники були! Леонов, Катаєв, Бабель, боюся когось навіть не згадати. А що лишається? «Дванадцять стільців», Булгаков. Ось хто тоді міг припустити, що саме «Дванадцять стільців» залишаться як пам'ятка епохи? Отже, ця німецька звіряча серйозність в осмисленні дійсності не дуже правомочна для великого мистецтва. Російського, принаймні.