Мультфільм

Через тринадцять років після славетного мультфільму «У пошуках Немо» у нього виходить не менш продовження з тим же режисером. Тепер Немо та його друзі допомагають надто забудькуватій синій рибці Дорі відшукати її батьків у каліфорнійському океанаріумі, яким у російському перекладі чомусь управляє Микола Дроздов.

Від Pixar чекаєш неймовірних ідей та новаторського їх втілення — як свого часу у «Корпорації монстрів», «Рататуї» чи «ВАЛЛ*І». Тому будь-якого сіквела від цієї студії наперед боїшся: все-таки експлуатація старих ідей та персонажів не їхній почерк. З продовженнями "Історії іграшок", фільму - талісмана Pixar, вийшло вдало, з "Тачками-2" та "Університетом монстрів" - вже набагато гірше. Але «У пошуках Дорі», зроблений тим самим Ендрю Стентоном, що й уславлений «У пошуках Немо» 2003 року (він приніс студії першого «Оскара» в номінації «Кращий анімаційний повнометражний фільм»), — такий самий аномальний випадок, як « Чужі» або «Хрещений батько-2»: друга частина не поступається першою, а багато в чому її і перевершує.

Знову під порівняно простою оболонкою приховані складні та ризиковані ідеї, донесені до публіки просто та переконливо. Хоча нічого простого в анімації про риби немає: довгий час, до Стентона, взагалі вважалося, що ці холоднокровні створіння не в змозі розігріти глядача, і глибше за умовно підводну «Русалочку» мультиплікатори опускатися не ризикували. Проте пильна увага до тваринного світу та екологічний пафос у дилогії Стентона лише фон.Позбавляючись антропоцентризму на образотворчому рівні, він насправді досліджує людське, надто людське.

«У пошуках Немо» був історією патологічно сильного батьківського кохання — а водночас дорослішання та емансипації підлітка. Синя рибка-хірург Дорі допомагала божевільному від горя рибі-клоуну Марліну знайти викраденого людьми сина Немо і була комічним персонажем, що своїм безглуздим поведінкою розряджав обстановку. «У пошуках Дорі» несподівано розгортає сюжет, хоча його основа — возз'єднання ще однієї сім'ї. Цього разу Дорі, риба з проблемами з короткостроковою пам'яттю, вирішує знайти у безкрайньому океані давно забутих батьків. Так от тепер перед нами своєрідна «Людина дощу» дитячої анімації. Новий мультфільм Стентона — хвороблива і водночас комічна історія адаптації «особливої» людини серед тих, хто вважає себе нормальним. А ще — абсолютно несамовита (але дотепно розбавлена ​​абсурдистськими репризами) історія дівчинки з відхиленнями, яка втрачає сім'ю і виявляється викинутою в байдужий світ: найважливіша частина мультфільму — флешбеки.

Або точніше була б аналогія з «Пролітаючи над гніздом зозулі»? Тут без помірних спойлерів не обійтись. Дорі потрапляє до великого американського океанаріуму, звідки вона родом. І несподівано виявляється найрозумнішою рибою серед божевільних та маніяків. У кожного мешканця штучного мікросвіту лікарні свій недолік.Наприклад, білуха Бейлі вважає, що у нього не працює ехолокація, тигрова акула Доля погано бачить, а найгірше восьминогу-невротику Хенку, який мріє пробратися до Клівлендського акваріуму на вічне проживання, — він уже втратив одне щупальце (таким чином, є семиногом) і найбільше на світі боїться, що жалісливі біологи випустять його назад до океану. Цей колоритний, але анітрохи не карикатурний персонаж буквально приречений на славу та окремий культ.

Відповідно, «У пошуках Дорі» — фільм про таке найважливіше відхилення, як потяг до свободи. Її і принесе до океанаріуму Дорі, як МакМерфі — до психлікарні з фільму Мілоша Формана. Виявляється, нестача синьо-жовтої рибки – провали в пам'яті – може обернутися колосальною перевагою. Адже, не пам'ятаючи про вчорашній день, вона позбавлена ​​страху перед завтрашнім.

У мультфільмі величезна кількість нових чарівних персонажів - крім вищеперелічених особливо варто виділити двох лінивих морських левів і шалену гагару Бекі. Приголомшливий сценарій, в якому витримано ідеальний баланс між сентиментальним та ексцентричним, пригодами та психологічною глибиною (так, вона цілком можлива у дитячій анімації про рибок). Це майже зразок режисури, якщо розуміти під нею вміння привести всі елементи у відповідність друг з одним і дати аудиторії помітити, як пролетів час. Звичайно, не можна не подякувати Стентону за повернення в анімацію з ігрового кіно, куди він йшов, щоб зняти «Джона Картера», що провалився в прокаті.

Але найдивовижніше, дивне і, не побоїмося цього слова, героїчне тут — те, як комерційний голлівудський мультфільм, за ідеєю покликаний оспівувати нормативність (сімейну, соціальну, психічну), виявляється гімном будь-якої дивності та дивакуватості. Тієї самої, з якої - в Pixar це відомо всім - тільки і народжується справжня творчість.