Як змішати золотий колір

Співавтором цієї статті є наша навчена команда редакторів та дослідників, які перевірили її точність та повноту. Команда керування контентом wikiHow уважно стежить за роботою редакції, щоб гарантувати, що кожна стаття підкріплена достовірними дослідженнями та відповідає нашим високим стандартам якості.

У цій статті наведено 8 посилань, які можна знайти внизу сторінки.

Команда відео wikiHow також виконала інструкції статті та підтвердила, що вони працюють.

Цю статтю переглянули 108029 раз (а).

Кольорове золото символізує магію, багатство та гламур, що робить його популярним кольором для картин та виробів. Золотий - один із найскладніших для змішування кольорів, тому що він має як теплі, так і холодні відтінки. На щастя, володіючи деякими знаннями про змішування кольорів, ви можете поєднувати різні кольори фарби, щоб створити ідеальний золотий відтінок для ваших потреб. Ви навіть можете додати пігмент або блискітки, щоб отримати блискуче металеве золото!

• Якщо колір виглядає бежевим або м'яким, спробуйте додати краплю червоного та краплю синього, щоб виділити відтінки.

• Якщо ви зробите відтінок надто жовтим, додайте краплю синього та краплю червоного, щоб збалансувати його з фіолетовими тонами.
• Для отримання більш коричневого відтінку додайте до вихідної суміші більше червоного, ніж синього.

• Для більшої теплоти додайте краплю червоного, пурпурового, коричневого або помаранчевого кольору залежно від бажаного відтінку.
• Щоб зробити відтінок прохолоднішим, додайте краплю блакитного.

Налаштуйте тон кольору, додавши жовтий, червоний, синій або білий колір. Загалом, якщо ви хочете відрегулювати вже змішане золото, дотримуйтесь основних кольорів та білого. Додавання червоного кольору зробить золото теплішим, а синій - холоднішим. Жовтий допоможе вирівняти занадто теплі або холодні кольори, а білий зробить кольори світлішими. [4] Ікс Джерело дослідження

Порада: якщо ви хочете зробити золото темнішим, додайте коричневий замість чорного, щоб уникнути синього відтінку. Чорний завжди слід використовувати економно, якщо ви не працюєте із сірими квітами.

• Якщо відтінок вас влаштовує, не потрібно робити його світлішим. Більшість блискучих та металевих відтінків мають тенденцію сохнути яскравіше, ніж вони виглядають при нанесенні.

Додайте щіпку золотистого пігменту, що переливається, щоб отримати металевий колір. Купуйте золотий або перлинний пігмент, що переливається, наприклад слюду або крафтовий пігмент, в магазині для хобі або в Інтернеті. Спочатку додайте дуже невелику кількість і ретельно перемішайте. Потім за допомогою пензля намалюйте пробний зразок кольору і тримайте його під прямим світлом, щоб переконатися, що він такий блискучий, наскільки ви хочете. [6] Ікс Джерело дослідження

Використання райдужних пігментів Зачекайте, доки фарба висохне, щоб отримати повний ефект. Коли ви вперше нанесете золоту фарбу, вона може не виглядати блискучою. У міру висихання фарби вона стане більш металевою. Використовуйте дуже невелику кількість пігменту, щоб сяйво залишалося ледь вловимим. Металеве золото блищить, але ви не повинні побачити окремих блискіток на фарбі. Якщо хочете більшого блиску, завжди можна додати ще щіпку. Подивіться на фарбу під кутом, щоб отримати найкращий огляд. Колір металевого блиску залежатиме від того, як ви дивитеся на фарбу. Спробуйте повернути голову або посвітити на фарбу під різними кутами, щоб отримати повний ефект.

Таблиця змішування кольорів фарб

Детальна таблиця змішування квітів фарб з прикладами та інструкцією зі змішування.

Для багатьох художників, особливо початківців змішування фарб може бути дуже актуальним.

Як отримати колір якого немає під рукою? Звісно змішати фарби на палітрі! А таблиця змішування квітів наведена нижче допоможе отримати найнеобхідніші кольори для живопису олією, акрилом або аквареллю. У таблиці детально розписано як і які фарби змішувати, щоб отримати різні кольори. Таблиця дозволить розширити кругозір і додасть сміливості художникам-початківцям у змішуванні фарб, адже для отримання кольору потрібно змішувати кілька фарб 2-3 і 4 види для отримання одного відтінку.

Основний колір + Інструкція зі змішування

Таблиця змішування кольорів завжди підкаже як змішувати олійні фарби для живопису. Така таблиця має бути під рукою у кожного художника! Які кольори змішувати, щоб вийшов третій, думаю це питання у Вас більше не виникне.

Відео "як поєднуються фарби"

детальний приклад, як відбувається змішування фарб. Декілька кольорів при змішуванні дарують новий колір.

Які фарби не можна змішувати?

Якщо зі змішування фарб таблиця допомогла Вам, тобто існує ще таблиця, яка розповість які фарби не бажано змішувати між собою. Чому? Та тому що це може призвести до розтріскування фарби, потемніння або забруднення кольору в олійному живописі. Сподіваюся, таблиця небажаних сумішей художніх олійних фарб буде корисною для Вас!

Художник повинен знати, як і які кольори можна змішувати, а які фарби змішувати не можна. Думаю, ця стаття дає розширені відповіді на ці запитання.

Сподобалася стаття? Оціни! 🙂

148 коментарів до “Таблиця змішування кольорів фарб”

Щось у мене не виходить за вашою таблицею отримати золотий колір. Жовтий + крапля червоного чи коричневого – у мене не виходить золотий!

Золотий колір у олійному живописі (особливо для початківців) є найчастіше незрозумілим. Люди, губляться якісь фарби змішувати, щоб вийшов чистий золотий колір. Золотий поєднує в собі охру, жовтий та відтінки червоного.
Дуже важливо на тлі чого знаходиться золотий предмет у Вашій картині (від цього він грає в картині чи ні), не забувайте про рефлекси, а так само висвітлення потрібно робити за рахунок жовтого, а не білила (щоб колір не ставав брудним).
Це особисто мій досвід, не беруся стверджувати, що треба робити лише так!

Колір попіл троянди – один з різновидів рожевого.
Я бачу там яскраво виражений рожевий та фіолетовий кольори, можна поекспериментувати з додаванням коричневого.
Для висвітлення використовуйте білила, але будьте обережні, тому що така суміш легко може перетворитися на бруд на палітрі. Фіолетовий теж краще взяти чистий (а не змішувати), від великої кількості фарб бруд часто неминучий.

Ольга, тут одна відповідь: щоб фарби не змішувалися, треба писати по-сухому.
Якщо Ви кажете про написання картини за один сеанс, то в такому випадку потрібна пастозність і звичайно фарба повинна ніби лягати на нижній шар:
- Чим більше пензель з фарбою буде ближче до паралелі з полотном, тим легше фарба лягати.
- якщо пензель буде перпендикулярна до хоста, відповідно буде "тривожити" нижній шар і змішувати фарби.

Скажіть, щоб отримати срібло на картині, що треба додати? Я маю на увазі, наприклад, срібне намисто або сережки.

Срібло зазвичай малюють сіро-блакитними відтінками.
Але складність над кольорі, а малюванні металу. Срібло бликує і має контрастні рефлекси, бере на себе кольори навколишніх предметів, так що тут важливіше буде вміння малювати блискучий метал, ніж єдиний колір срібла.

Думаю для кольору "малахіт" підійде бірюзовий + білила. Якщо малювати сам мінера то можна ще використовувати зелений.

Я нещодавно почала малювати, від багатьох чула, що важливо змішувати кольори, а не купувати відтінки. Ця таблиця, для мене хороша шпаргалка зі змішування фарб, розвиватимуся в живописі олією.

Андрію, які короткі та корисні коментарі. У мене також питання: як отримати “перламутр” для хмар?)))

Дякую Надія)
Перламутровий колір не однорідний, у цьому таїться відповідь.
Я б радив нанести кілька мазків яскравої фарби (рожевий, бірюзовий, жовтий) один біля одного і поєднати з флейцем або м'яким пензлем. Так буде найпростіше отримати схожі кольори і не забувайте експериментувати з фарбами та їх змішуванням 🙂

Андрію, подивився вашу таблиць – дякую, цікаво.А чому ви рекомендуєте застосовувати чорний у процесі змішування кольорів? – я чув від авторитетних джерел, що застосування чорного (як і чистих білил) у живописі не прийнятне.

Здрастуйте Тимофію.
Я ставлюся до тих художників, які не використовують чорний колір, для чорного у своєму живописі, тільки змішуючи фарби отримую його.
У таблиці наведено приклади, як отримувати певні кольори, а чорний часто використовується для концентрації кольору.
Використання чорного кольору це вічна суперечка серед художників, хтось використовує, хтось ні, я теж вважаю, що в природі немає чисто чорного (як і білого) кольору, скрізь є рефлексів і чистих квітів не знайти, але головне кінцевий результат – картина 🙂
Також якщо змішати багато фарб, то вийде бруд і всю суміш можна лише викинути, тому іноді потрібно взяти чорний кал.

Отримати попіл троянди : це треба змішувати теплий рожевий колір з білилами щоб він був не підлозі насичений і сірий колір зовсім небагато для надання попелу сірості рожевого кольору

Привіт! Дякую за таблиці для змішування кольорів. У мене питання: якщо немає ультрамарину, чен можна замінити? У Вас у таблиці наведено королівський синій та темно-синій, що ближче до ультрамарину? Дякую!

Здрастуйте Марина! Ультрамарин можна замінити звичайним синім "Синя ФЦ" пишеться на тубі фарби. Сам ультрамарин також можна отримати змішуванням фарб синьої ФЦ і крапляка рожевого, тільки обережніше з пропорціями це дві концентровані фарби.

Умбра має коричнево-зелений відтінок, ці кольори і потрібно використовувати можна додати трохи чорної газової сажі, але краще використовувати готову умбру, її відтінок отримують на пряму, а не змішуванням фарб.

У мене питання про ”не можна змішувати” Фарби маю назву на англ. мовою. Як зрозуміти, які фарби змішувати не можна?

Альона, фарби з англійської потрібно перекласти, щоб бути точно впевненим. В основному змішування не рекомендується для специфічних кольорів (які ведуть до розтріскування) навряд чи у Вас є фарба марганцево-кадмієва, а забруднення і висвітлення тону легко можна відчути в практиці. Але якщо хочете знати точно, то можна перекласти назву через онлайн-перекладач. 🙂

Привіт Євген! Колір волосся не є одним кольором. По всій довжині відтінок постійно змінюється. Для темних рекомендував би використовувати: коричневий, охру, краплак, умбра дружинна, синій. Для світлого волосся можна брати охру, умбру, жовтий тут головне з білилами правильно їх змішати.
У волоссі можна знайти і блакитні, і червоні, і навіть зелені відтінки.

Доброго дня! Для кольору "індиго" добре підходить "ультрамарин". Якщо змішувати можна взяти синій і додати в нього трохи фіолетового, так само можна додати краплю бордового. Але пропорції можна отримати лише практикуючись, трохи більше одного або іншого кольору та виходять різні відтінки.

Доброго дня! Для вовни верблюда візьміть охру як основний колір. Для темніших місць можна додати червоного, коричневого або фіолетового, а для освітлених ділянок у охру можна додавати жовті та білила. 🙂

Доброго дня Ірина! Віридонова зелена у різних виробників може відрізнятися за відтінком, причому дуже суттєво.
У деяких цей колір близький до смарагдового, тобто до зеленого потрібно додати трохи синього, у деяких ближче до болотяного (можна до зеленого додати коричневого, а в деяких прямо "віддає бірюзою", в такому разі змішати зелений з бірюзовою фарбою).
Замінити можна кобальтом зеленим темним, тільки потрібно погратись із теплотою та холодністю відтінку. Можна додавати синій та бірюзовий

Привіт! Дуже приємно, що Вам Ірина стала в нагоді таблиця змішування фарб 🙂
Краплак вважаю краще купити готовий, поєднується з червоного кадмію, синьою фц і з додаванням чорної фарби, з пропорціями досить складно потрапити, будете обережні.

Доброго часу доби, Андрію!
Порадьте, будь ласка, як бути, в незнайомій для мене ситуації.
Два роки тому вирішила спробувати себе у олійному живописі.
Почала писати натюрморт, але за збігом обставин довелося відкласти захоплення.
І ось сьогодні дістала полотно, начиталася в інеті, що треба протерти уайспіритом і змастити скипидаром.
Фарбу змішала з трійником, але вона скочується, не чіпляється до старої фарби.
Що робити?
Заздалегідь величезне дякую.

Доброго часу і Вам Тетяна!
Картину обов'язково треба протерти від пилу, і протерти уайт спіритом, можливо, це потрібно зробити кілька разів, але витерти його з картини потрібно на сухо. І вже по сухій писати малому, трійником або використовувати ретушний лак.
Докладно писав про це у статті як писати картину по сухому

Здрастуйте, у мене питання
може не по темі, але дайте відповідь пжл
я не можу писати на чистому лляному маслі, тобто звичайно можу, але важко дається і виходить якась мазня в основному, важко класти другі мазки поверх, хоча масла беру трохи. скажіть це у багатьох так, чи я така? )
і ще питання, я іноді пишу на трійнику, а ось чи можна писати на чистих розріджувачах, нібито пінен. або розріджувач номер 1? бачу багато хто пишуть так, А хіба картина потім не пожухне?? маю на увазі сильніше, ніж якщо на маслі писати й іншому. я читала ваші статті про них, але хотілося б особистої відповіді, від майстра.

Привіт Marija Taria!
На маслі мені здається складніше писати картини, воно сохне дуже довго і наступний шар писати набагато складніше.
З такої ситуації можна вийти так:
- По-перше пишіть нижні шари максимально тонким шаром, тоді всі наступні шари будуть не так сильно підмішувати 🙂
- По-друге, картину звичайно можна писати на чистому розріджувачі, і вона часто прожухає після цього, особливо темні місця. Якщо так відбувається, то митці виходять із цієї ситуації покриваючи картину лаком, після повного висихання.
– по-третє розріджувач несе функцію розрідження фарби, всі розріджувачі з цим впораються, але олія сохне найдовше, а чистий розріджувач дає прожухання.
Особисто для мене ідеальним розчинником є ​​трійник чи чистий лак. Чисте масло дуже рідко використовую.

дякую за відповідь! значить можна писати на чистому лаку? даммарний підійде? Скажіть а можна даммарним лаком покрити акрилові роботи?
намагатимуся тепер писати на трійнику всі роботи, не підкажіть якщо на трійнику пишемо то коли можна покрити лаком? теж за рік?

Так, даммарний лак можна використовувати. Мені більше подобається ялицевий за рахунок приємного хвойного аромату.
Якщо Ви хочете покривати акрилові роботи лаком, краще використовувати акриловий лак, він сохне за 15-20 хвилин і коштує дешевше. Для покриття картин чудово підходить.
Покриття картини бажано лаком через 6-12 місяців після завершення.

я пишу в техніці алла-прима, може не правильно пояснила спочатку. і справді на маслі потім важко покривати ще фарбою

У мене на майстер-класах усі пишуть у техніці алла прима, просто використовуйте для підмальовки, на початковому етапі чистий розріджувач, чи розбавлений трійник, тож нижній шар буде тонше і сохнути буде набагато швидше.

скажіть а хіба підмалювань це не для багатошарового живопису? виходить підмалювань в алла прима це сильно розбавлені майже як акварель фарби і наносяться основні кольори тонким шаром? вірно? і відразу (не чекати поки просохне), наносимо товсті мазки? а навіщо він потрібен в алла прима, якщо можна відразу наносити мазки, вибачте що стільки питань, просто не зовсім розумію що означає підмальовок особливо в алла прима і навіщо він потрібен і як його робити власне.

Я роблю підмалювань і в алла-пріма. Це займає 10-15 хвилин, проте цей час фарба починає підсихати і можна малювати наступні шари. Око легше сприймати кольори і біле полотно потім не заважає добре оцінювати колір і тонн фарби, яка лягатиме зверху.
Різні художники малюють по-різному, комусь потрібні підмальовки, комусь ні, я сам так звик і на заняттях початківців навчаю цьому, так набагато легше “відчувати фарбу” і бачити тон.

Доброго дня! Металик поєднується і має свою красу завдяки дрібній, металевій крихті або ще називають металевим борошном. У цій справі мені важко підказати.У таблиці наведені приклади, як отримувати різні кольори та відтінки, а у випадку з кольором металік, думаю без точного комп'ютерного перемішування складно обійтися.

Та вже… для художника ситуація не приємна. Можна написати їм на сайт або в соціальних мережах, прикріпивши фото, зазвичай, виробники фарб реагують на такі зауваження клієнтів.

Доброго дня! Скажіть, будь ласка, дана таблиця отримання нових кольорів тільки для масляних фарб чи вона підійде і для гуаші? Заздалегідь дякую.

Доброго дня Романе! Звичайно підходить, тільки потрібно враховувати, що гуаш після висихання світлішає приблизно на 25%.
Тобто якщо змішати синій та жовтий, то природно вийде зелений, але від відтінки у гуаші можуть відрізнятися від масляних або акрилових фарб.

Спасибі, я якраз шукала якісь кольори потрібно змішати для написання маслом голок сосни.
Тепер малюватиму.

Доброго дня! Підкажіть, будь ласка, як можна отримати яскраво блакитний, такий як неоновий, що ніби світиться… і як отримати навпаки приглушений колір, наприклад, дерева в далекі похмурий день… Заздалегідь вдячна. Попередні коментарі на МК тягнуть

Здрастуйте Анастасія!
Блакитний синій + білий. Для того щоб він був більш насиченим більше синього, а для того щоб світліше (приглушеніший) додати білого. Але так само до блакитного можна додати трохи бірюзи, тільки блакитний змішайте самостійно, а куплений блакитний, так суміш буде чистішою.
Бірюза у суміші з білим дає дуже яскравий колір, а синій відтінок у цій суміші дозволить прибрати зеленуватий відтінок. Для дерев вдалині змішайте не чистий блакитний, а додайте в цей колір краплю зеленого, щоб був зелено-блакитний або ще краще фіолетового, тим самим ви зможете показати, що ці дерева далеко і колір не буде таким чистим і яскравим, як чисто блакитний відтінок. 🙂

Привіт Оксано!
Щоб отримати колір слонової кістки, Вам варто змішати такі фарби:
– білий,
– коричневий
- охру.

Ця інформація застаріла дуже давно. Йдеться про фарби майстер клас. Умбра натуральна Ленінградська дає брудний відтінок з усіма кадміями і взагалі мало з якими фарбами заважає. Майстер клас, ладога пише на натуральній природі один пігмент, насправді їх там три, обманює покупців. тому фарба в палірі зовсім, не робоча. Навіть кобальт буріє з кадмієм, але кольори остаточно не втрачає. З кобальту неможливо отримати гарний блакитний відтінок на полотні, також буріє, а ось з більш дешевого ультрамарину більш ніж реально, мені здається, що в ультрамарині знаходиться якісніший пігмент, штучно синтезований лазурит, а кобальт вивели різними добавками, через що фарба дуже дорога , повинна бути набагато більш стійка, ніж ультрамарин, але на практиці у сумішах з кадмієвими якими має заважати спокійно, дає брудний відтінок.Майстер клас дуже погані фарби, як у принципі і все, що робить Невська палітра огидної якості, трійник, який стає жовтим як м…а за 6 місяців зберігання, живий скипидар з мінімальним % домара в ньому, те саме буде і з розбавленою цим фарбою трійником на вашому полотні, вона втратить насиченість кольору, та й сам трійник додає свою краплю дьогтю і без того огидної якості масляні фарби, впливає на колір. Хороший художник повинен тікати від таких фарб, а краще виготовляти фарби сам із пігментів та олії.

Сіра пейна виходить із суміші фарб: чорна та блакитна, так само можна додати фіолетовий для глибшого відтінку.

Здрастуйте, Андрію, дякую за прекрасну статтю! Будь ласка, підкажіть, як я можу отримати фіолетовий і бузковий для написання бузку? Маю з фарб "кадмій червоний теплий", "ультрамарин синій", "рожевий темний", "блакитний фц". І відповідно інші кольори. Але фіолетового та бузкового немає. Заздалегідь дякую!

Здрастуйте Ася!
Ви все правильно написали, ультрамарин, синя ФЦ, кадмій червоний (світлий чи темний) використовується для написання бузку. Тільки додається ще білила, десь більше, а десь менше.
Це основні відтінки. Рожеві, блакитні, фіолетові та бузкові вийдуть за рахунок білого кольору. Також можна взяти трохи сірого.

Доброго дня Андрій. Дякую за статтю. Питання, коричневий колір це марс коричневий, чи є ще варіанти?

Коричневий колір має багато відтінків, але найкласичніший і приємніший до сприйняття це марс коричневий світлий або темний.
Також коричневий можна отримати змішуючи чорний, червоний та жовті кольори фарб.

Чим більше фарб поєднується, тим більше ймовірність, що колір буде “брудним”, спробуйте змішати ще в такій комбінації:
жовтий + білий + краплак чи кадмій червоний, потім “приглушити” яскравість коричневим чи чорним кольором.

Здрастуйте, Андрію, дуже багато у вас цікавої інформації! Будь ласка, підкажіть рецепт трійника. Я не в Росії, напишіть, будь ласка, просто склад, але без інгредієнтів типу пінен: (, у нас такого немає. Є уайт спірит, даммарний лак, розчинник без запаху.

Доброго дня Євгенія!
Трійник можна зробити з уайт спірит, я особисто на ньому і готую трійники для олійного живопису.
Для своїх майстер-класів я готую трійник із таким складом:
50% уайт спірит
20% лляна олія
30% лак.
Такий склад добре підходить для малювання олією. Але пропорції можна міняти)
Детально про розріджувачі для олійної фарби писав у цій статті.

терміново потрібен краплак рожевий, ну хоча б приблизно близьке до відтінку…до магазину далеко, ніж замінити…якщо це можливо.

Червоні + ультрамарин, але краще краплак взяти, дуже клопітна ця справа якщо не замішували ще. Краще купити готовий колір.

Цілком згодна! Купуйте тюбик готової фарби, я змішувала, тільки нерви собі псувала. Не виходив у мене взагалі!

Колір колір вовни панди чорно-білий, чи правда?
Я ось у цьому етюді використав чи не всю палітру фарб

Доброго дня Андрій!
Англійську червону як отримати? У вас у таблиці немає.
жовта+корочева+червона(але це вже три компоненти)

Нічого страшного в трьох компонентах немає, якщо гарний пігмент, колір ще не встигне забруднитися.
Як на мене англійська червона досить специфічна та брудна фарба, краще купити готову, або намішувати різних відтінків 🙂

Андрій, дякую. Дуже потрібна стаття та коментарі для початківця художника.

Дякую Вам Ірина!
Приємно, що ця таблиця стала корисною для Вас, це тільки перший ступінь, спробуйте максимум робити різні заміси фарб, відтінків отримаєте в мільйони разів більше і Ваші очі звикнуть бачити безліч відтінків.

Андрію, чи використовуєте Ви імприматуру, щоб позбутися білого полотна під час роботи мастихіном?
Чи можна працювати мастихіном на загрунтованому картоні та полотні без підрамника?

Так, імприматуру люблю використовувати, хоч і не завжди це роблю.
Для мастихіну вважаю це робити обов'язковим, так фарба під мастихіном м'яко ковзає і працювати мастихіном набагато легше.
Мастихіном можна працювати на будь-якій поверхні, на полотні з підрамником це, звичайно, зручніше робити, але і на картоні і на будь-якому полотні можна малювати мастихіном.

Андрій, дякую велике. Я полюбила живопис олією мастихіном.Пишу в основному на ґрунтованому картоні і навіть на ґрунтованому ватмані чи акварельному папері. Грунтую сама акриловим грунтом "Сонет". Може порадите щось найкраще для ґрунтовки?

Є спеціальні грунти для хостів у художніх магазинах. Але вважаю для картону та паперу акрил відмінно підходить, там більше на хостах верхній шар зроблений саме з акрилу. Акрил в принципі однаковий, у всіх виробників відрізняються тільки чистотою пігменту та стійкістю фарби. Але для ґрунтування це не має жодного значення, тому можна вибирати не дорогий Сонет. У радянські часи взагалі картон ґрунтували клеєм ПВА, головне завдання щоб папір не тягнув у себе масло з фарби або воду з акрилових фарб.

Привіт Марино!
Писав про цю фарбу, щоб її отримати можна змішувати жовту+коричневу та червону фарби. Але акуратно і потроху, щоб пігмент фарб не забруднився.

Привіт Оля!
Горіховий колір похідна від бежево-коричневого.
Тобто змішуючи бежевий і коричневий ви зможете отримати схожий відтінок, додаючи до нього сірий або білий можна домагатися освітлення та отримання різних відтінків, так само пограйтеся з додаванням червоного або помаранчевого, але дуже мало.

Привіт! Підкажіть, будь ласка, як отримати яскраво-білий? Наприклад, біла стіна на сонці? Дякую.

Привіт!
Білила титанові найбіліші і мають сильні властивості, що відбивають. Яскравості можна додати якщо до білил підмішати трохи (трохи) кадмію жовтого або кадмію червоного, але дуже-дуже мало! 🙂

Здрастуйте Світлано!
Для отримання мідного кольору змішайте коричневий, червоний та трохи чорної фарби для глибини кольору.
Так само дуже важливо якщо ви малюєте предмет із міді, то металеві предмети завжди мають багато рефлексів та відображень, так що малюються не одним кольором.

Для кольору фуксію, змішайте краплак червоний і додайте фіолетовий + білий колір для освітлення.
Також можна додавати блакитний колір, щоб отримати більшу градацію кольору.

Вам цікавить колір бронзи окисленого металу чи ні? 🙂
Якщо не окисленого то для отримання кольору бронзи потрібно змішати такі фарби:
- охра + кадмій червоний + білий для освітлення
– коричневий + оранжевий + білий для освітлення Якщо Вас цікавить як отримати колір окисленої бронзи, то для цього кольору можна використовувати бірюзовий колір, додаючи до нього блакитну або зелену, не забувайте, щоб білий колір в олії та акрилу потрібно додавати для освітлення фарб 😉

Доброго ранку Андрій. Який у Вас добрий сайт. Дякую Вам. Підкажіть нам із чоловіком необхідно змішати фарби для куточків навколо вікон ми будуємо будинок, колір начебто заявляють солома, а він йде з трояндівкою.

Привіт Юлія! 🙂
З фарбами для фарбування складніші, об'єми змішування інші. Теоретично рожевину можна приглушити (але не позбутися повністю) додаванням малої кількості коричневої фарби, зовсім трохи. Але обережно, щоб не зробити зовсім коричневу. Коричнева фарба теж буває різних відтінків та насиченості, тому рекомендую спочатку поекспериментувати в малій кількості фарби.

Змішайте коричневий з бежевим, додайте трохи чорного і можна погратися з додаванням червоного або рожевого

Якщо змішувати жовті та зелені кольори, то буде освітлення зеленого (без спотворення чистих кольорів, на відміну від змішування з білилами), то що ми називаємо салатовим.
Чим більше жовтого, тим більше колір ставатиме схожим на лимонний.

Якщо змішувати чорний та жовтий, вийде якась подоба коричневого. Не дуже красивий, щось середнє між брудними коричневими квітами і охри. Для того щоб отримати коричневий до цих фарб (чорний + жовті) додати ще червоний, в залежності від кількості кожної фарби можна домагатися різних відтінків коричневого.

Скажіть, будь ласка, чим все-таки відрізняється РОЗБІВНИК від РОЗЧИНАЧА при використанні в олійному живописі.
Дякую!

Здрастуйте Ніно!
Спробую Вас не заплутати 🙂
Розчинник це один з компонентів РОЗБАВЛЮВАЧА! Розчинник у чистому вигляді може бути розріджувачем, але багатьом художникам він не подобається через те, що дуже сильно розбавляє фарбу і після висихання фарба стає “прожухлою” (матовою).
З цієї причини, художники купують або готують сама РОЗГЛЯДНИКИ, в них використовують кілька компонентів - розчинник, лак і масло.
Кожен із цих компонентів можна використовувати окремо для розведення фарб, але в комплексі вони працюють краще.
Про це писав у цій статті:
“Розбавник для олійної фарби. Який вибрати?

Дякую пане Андрію, за професійні та практичні поради у галузі малярства.
З висоти ваших знань добре було б деталізувати початок написання картини Дженкінсом, в частині нанесення акрилу, масла якось так. оскільки враження таке.що він малює по льоду, звичайно, якщо на ті погодитися.
Ось такий,мій перший коментар,скоріше коментар -прохання.

Дякую Вам Ігоре!
Обов’язково спробую техніку Дженкінса і детально все розповім.
Якщо цікаво почитати про Гаррі Дженкінса, на сайті є стаття:
"Гаррі Дженкінс, ти хто такий"

Доброго дня.
Вдячна за оперативне реагування на запит.
Маю запитання щодо приготування розбавника з трьох складників:
олія лляна, лак ялицевий і розбавник(лляна олія, уайт-спірит, сикатив)
Після змішування випав осад білого кольору (крупинки).
Яка може бути причина?
Складники купував напередодні у магазині, свіжі. З наступним Новим Роком Вас, пане Андрію!

Доброго дня!
Швидше за все, це реакція лляної олії на розчинник, можливо вона не свіжа, або стояла під прямими лучами сонця, можливо не досить очищена.
Спробуйте “поекспериментувати” змішати лак і олію, і трохи розчинника (менше ніж у першому випадку), якщо осад також з'явиться, тоді треба менше брати олії.
Або використовувати двійник як розріджувач = олія + лак. З наступними святами 🙂

Здрастуйте, з Новим роком Вас! Я новачок, підкажіть, будь ласка: потрібна охра світла, чи можна її чимось замінити або намішати з інших фарб? (є в цих тонах охра золотиста, кадмій жовтий.

Привіт Лілія! 🙂
І Вас з 2022 роком!
Найпростіший спосіб отримати колір охри при змішуванні це змішати жовтий кадмій і коричневу фарбу (наприклад коричневі марс). Жовтого візьміть більшу частину і поступово додавайте коричневий поки не отримаєте бажаний відтінок. Так само до такої суміші можна додати зовсім небагато червоного кольору, що подарує інший, складніший відтінок охри.
А за рахунок білил зможете коригувати світлість цієї фарби.

Привіт! Дякую за корисний матеріал. У мене питання: є така фарба у ван гош – perm red violet. У вітчизняних такої не знайшла. Ви не знаєте, як її самій змішати з червоних і фіолетових? У мене є різні кольори від майстер клас, червоні, фіолетові, рожеві.

Здрастуйте, Лейло!
Спробуйте піти від зворотного 🙂
Взяти краплак червоний і до нього додавати трохи фіолетового, для яскравості можна додати краплак червоний, а щоб приглушити яскравість трохи марсу коричневого.

Привіт! Випадково побачила ваш форум. Підкажіть будь ласка, які можна змішати фарби, щоб вийшов мідний колір. Дякую заздалегідь за відповідь.

Колір міді отримати не так складно, коричневий + червоний, охра, білий для освітлення, також можна додавати трохи синього та чорного.
Але у малюванні міді велику складність викликає малювання металевої, глянсової поверхні.
Потрібно багато відтінків, і рефлексів з яскравими та чіткими відблисками, крім чистого мідного кольору.

Андрій, дякую! Ви маєте рацію, це складно. Виявляється, не все так просто. Я новачок, поставила для себе нездійсненне завдання. Намалювати глечик, верх-металевий з мідними відблисками, низ-скло з вином. Напевно не вийде, доведеться все зафарбувати: (

Не засмучуйтесь! Малювати метал справді складно. Ви собі навіть уявити не можете, скільки художники зафарбовують своїх картин. Спробуйте, якщо не вийде, спробуйте ще раз, обов'язково вийде)

Який Ви розумниця! Дякую величезне за таку джерело інформації! Миру Україні!
Скажіть, будь ласка, чи можна зробити підмальовок акрилом, і потім писати маслом, чи це не тягтиме або навпаки відштовхуватиме фарбу? і чи можна писати на двійнику - олія +розріджувач, без лаку? Лак не хочу використовувати через запах.

Дякую Вам, Ольго!
Підмалювань дуже добре робити акрилом, зараз я і сам так роблю. Підмалювань сохне швидко і про акрилу потім зручно дописувати картину олією. Ці види фарб добре поєднуються і допомагаю один одному, адже ґрунт, яким ґрунтують полотна на фабриках, теж акриловий. Так що точно можна зробити підмалювань акрилом, а зверху писати олією, головне, щоб акрил повністю висох!
Можна писати картини без лаку, після висихання фарба надійно триматиметься. Лаком можна покрити картину після висихання, хоча дедалі більше митців відмовляються і від цього у своїх роботах.

Здрастуйте, Андрію! Прекрасна та дуже потрібна стаття та таблиця.
Навчаюся малювати. Вірніше повертаюся (бо багато забула) – але зараз багато відтінків у кожному кольорі з'явилося. Що на палітрі крім білил, жовтого, червоного та синього кольору має бути присутнім, щоб у кожному з цих можна було самій зробити і світлий, і темний відтінок.
Наприклад. Я маю кадмій жовтий темний, а це практично світло – помаранчевий колір. Потрібен жовтий світлий. До темного додала трохи білого, а потім і лимонний. Але світлий жовтий лише зовні схожий. Був ультрамарин (іншого синього не було), до нього додала білий. У результаті зелений вийшов бляклий.
У чому моя помилка, підкажіть будь ласка.

Здрастуйте, Марино!
Я б радив використовувати чисті кольори та світлі відтінки. Тобто кадмій жовтий світлий або середній, кадмій червоний світлий, синій краще взяти ФЦ, коричневий марс і охру жовту, білила.
- По-перше, всі відтінки, що Ви назвали, це вже суміші. Лимонний у своєму складі має жовтий, зелений та білила, тобто вже освітлити жовтий не вийде, цьому заважає його склад пігментів. Так само ультрамарин це якщо просто говорити суміш синього та бордового (краплак рожевий/червоний), відповідно це вже суміш пігментів, а не чистий колір, у суміші даватиме інші відтінки або навіть брудні кольори.
- по-друге темний відтінок будь-якої фарби, дає приглушеність кольору. Тобто якщо до краплака жовтого світлого додати трохи чорного, то відтінок стає приглушеним, але не жовто-чорним або коричневим.
– по-третє, для отримання чистих відтінків потрібно використовувати чисті світла.
Жовтий + синій = чистий зелений
Жовтий + ультрамарин = не чистий зелений, через бордовий відтінок у складі ультрамарину.
Готові відтінки при суміші можуть дарувати інші відтінки, але не чисті кольори, тому що по суті змішуєте не 2 кольори, а 3-4-5.

Привіт! Допоможіть будь ласка розібратися. Написано допустимо змішати червоний з іншим кольором. А у мене червоних 4 різних у наборі. Який із них брати? Може є таблиця змішування за відтінками?

Привіт!
Насамперед у таблиці йдеться про чисті кольори. Якщо червоний, то кадмій червоний, краплак чи англійська червона точно не підходять у такому разі. Хоча я вам радив би пробувати змішувати фарби в абсолютно різних пропорціях і кольорах. Якщо у вас чотири відтінки червоного, поекспериментуйте та зробіть 4 різних суміші з різними червоними фарбами. Це дасть величезну кількість нових відтінків, а у вас буде чудова практика у змішанні фарб та розумінні відтінків.

Сірий Пейн, на ім'я англійського художника, який винайшов цей відтінок.
Він змішував берлінську блакить, жовту охру і кармін. За іншою версією – синю ФЦ або ультрамарин із чорною.