Як називається хлопушка для кіно

По кому клацає хлопавка

Плівкові кінокамери записують зображення і звук на різні стрічки, що від появи звукового кіно створювало для режисерів певні труднощі технічного характеру. Як правильно синхронізувати мову персонажів із ворушінням їх губ? Дуже просто: щоб не мучитися на збірці фільму, фільммейкери пристосувалися на початку кожного дубля клацати двома дерев'яними брусками, з'єднаними шарніром, один об одного - після такої процедури на монтажі залишалося лише поєднати кадр, на якому стулки закриті, з уривчастим звуком бавовни, і справа було в капелюсі.

Іншим технічним пристосуванням, що дозволяє не заплутатися у знятому матеріалі, була чорна дощечка, на яку крейдою наносилися робочі позначки: назва фільму, номер сцени, дубля тощо. (будь-який фільм складається з мізансцен, які найчастіше знімаються не в хронологічному порядку, тому їх доводиться нумерувати). Поки одна людина вносила дощечку в кадр, інша голосно вимовляла вголос те, що на ній написано, і клацала дерев'яними брусками – завдяки цій процедурі монтажери, бачачи звукові маркери з візуальними, вже не переплутали б, яку звукову доріжку склеювати з якимось шматком кіноплівки. Біда була в тому, що людей на знімальному майданчику часто не вистачало, і відповідальність за ляскання та написи на дошці намагалися покласти на одну людину, що подовжувало процес.

На студії Universal такою людиною у 30-ті роки був Леон М. Леон – найвідоміший згодом ілюзіоніст, а тоді просто молодий хлопець, який не гребував жодної роботи.Почавши як автора жартів і реквізитор, з приходом звуку в кіно він перекваліфікувався в одного з перших звукоінженерів і деякий час займався тим, що підносив до камери дошку і клацав палицями. Згідно з спогадами Леона, щоб звільнити руки для клацання, важку дошку доводилося пхати під пахву, звідки вона часто вивалювалася, і одного разу, втомившись притискати її ліктем, він сказав студійному теслярі: Ти можеш прибити ці бруски прямо до дошки? Так народилася сучасна хлопавка (сlapperboard) – дощечка, до якої зверху прикріплений дерев'яний брусок-луск, пофарбований діагональними чорно-білими смужками (розмальовка може бути і кольоровою, аби вона була добре помітна при поганому освітленні і залишалася такою ж помітною на негативах). Винахід швидко поширився по всьому світу; в результаті кіноіндустрія визнала його такою важливою і зручною річчю, що на початку 90-х ім'я Леона, який придумав ще мікрофон-вудку та багато інших корисних пристроїв, було внесено до Зали голлівудської слави.

У наші дні кінематограф без хлопавки вже неможливо уявити – навіть на зйомках 30-секундного рекламного ролика без неї не обійтись. Крім монтажера позначки на дошці необхідні для роботи звукомонтажерам, фахівцям з корекції кольору, авторам CGI-ефектів. Сьогодні хлопушкою на будь-якому кінопроекті, як правило, клацає конкретна особа в чині другого асистента оператора (secons assistant camera, часто званого для стислості просто 2AC). Коли з'явилися цифрові камери, орієнтуватися у знятому матеріалі стало простіше, ніж будь-коли: оскільки сучасний відеософт робить прев'ю по першому кадру відеофайлу, для знаходження потрібного дубля потрібно лише відкрити папку та перегорнути збережені в ній ролики.Горе тому асистенту оператора, який на знімальному майданчику «гальмує» і не встигає піднести хлопушку до об'єктиву в той момент, коли камера починає знімати – у такому разі інформація про дубль, звичайно, на прев'ю не позначиться, і якщо другий асистент буде злити монтажера такими витівками досить часто, його можуть звільнити.

Цікаво, що до основних функцій винаходу Леона М. Леона з часом додалася ще й дисциплінуюча: сьогодні до хлопавки, як до предмета, що розділяє звичайний простір і кінематографічне, всі ставляться з повагою, її клацання не тільки актори, а й інші члени команди , присутні на знімальному майданчику, разом мобілізуються. Хоча саме клацання потрібне не завжди. Якщо звук у якійсь сцені не потрібно записувати, а всі ефекти планується додати на стадії постпродакшену, то хлопушку демонструють камері в закритому вигляді (або з пальцями, просунутими між її напіввідкритими «лезами»). Це робиться для того, щоб повідомити монтажера, що до сцени немає звукової доріжки, інакше він безуспішно її шукатиме серед наявних плівок. Бувають інші виняткові випадки – наприклад, якщо хлопушку технічно неможливо вставити в кадр на початку дубля, то це роблять наприкінці, перед криком «знято!» (У такій ситуації дошку з написами прийнято перевертати зверху донизу).

Яку інформацію пишуть на хлопушці, окрім заголовка стрічки, номера сцени та дубля? Якщо є місце (дощечки бувають різних розмірів), вказуються прізвища режисера, оператора і – іноді – продюсера. Нерідко також вписується дата, вид світлофільтра, номер об'єктива і номер плівкової котушки чи карти пам'яті. Якщо камера знімає беззвучний кадр – т.зв.motor only shot, або просто MOS - це також може бути відзначено на дошці, так само як і час доби, і вибраний вид локації, яка буває "в приміщенні" або "на відкритому повітрі". Що писати, а що ні, вирішує супервайзер сценарію (script superviser, помічник режисера за сценарієм), завдання якого в числі іншого – не допустити ніякої плутанини та різночитань при перенесенні авторських ідей з паперу на плівку: адже комусь це все потім монтувати, звіряючись зі сценарною нумерацією сцен.

Сцени зазвичай відзначаються простими цифрами: «сцена така-то, дубль такий-то». Але в спеціальних випадках хлопушку можуть прикрасити додаткові знаки - 8А (8В, 8С і т.д.), наприклад, означає, що ви знімаєте альтернативні дублі до сцени 8, а R8А говорить про перезйомку цієї сцени. Якщо потрібно зняти сцену спеціально для телеверсії, після номера сцени приписуються літери TV. Працюючи з кількома камерами під кожну зазвичай відводиться окрема хлопушка, маркована великою літерою. Найчастіше ці літери ще й різнокольорові (червоний колір для камери А, синій В і т.д.). Літери, надто схожі на цифри, такі як О і I, як маркери не використовуються, щоб уникнути плутанини на прев'ю. Щойно режисер прокричав «мотор!» і дощечка побувала в кадрі, номер дубля тут же стирається і на місце, що звільнилося, вписується новий: ніхто не знає, як швидко хлопушка може знадобитися знову, і краще, щоб вона весь час була напоготові.

По літерах на хлопавці можна багато сказати про картину, що готується: нескладно помітити, що на якісних проектах навіть технічні записи, які у фільм свідомо не потраплять, робляться без граматичних помилок, акуратно, часто під трафарет або за допомогою вінілових букв-накладок.Під дорогі проекти, якщо їх знімають не в режимі підвищеної таємності, замовляються «ексклюзивні» хлопавки, на яких основні написи (імена режисера, оператора і назва стрічки, а іноді навіть логотип) вигравіювані заздалегідь. Але чим вищий бюджет, тим більше режисери побоюються роззяв і папараці, що розносять спойлери, тому як «робочий» тайтл на дощечці може бути написано будь-що – хоч «Новий секретний проект Микити Міхалкова». Головне – під час відправлення в кінотеатри не забути поміняти фейкову назву на правильну.

Незважаючи на те, що художники завжди зображують хлопушку однаково, вона не завжди була компактною. На зорі кінематографа, коли плівка випускалася не найкращої якості та погано схоплювала дрібні деталі, стандартна дерев'яна дошка була плакатного розміру. У 30-ті роки до «інформаційної» основи додалася ударна частина, а сама дошка була згодом зменшена. Недолік чорної дошки полягав у тому, що без яскравого денного світла написи на ній читалися насилу і потрібне підсвічування (часто кріпилося на саму хлопушку). Тому з появою цифрових камер, які не вимагали прояву плівки і одразу писали зображення в «позитиві», багато кінематографістів з радістю змінили чорну дошку на білу, з акрилового скла, написи на якому можна робити чорним маркером. Остання на сьогодні модифікація хлопавки з'явилася на початку дев'яностих років: вона отримує з камери інформацію про тимчасовий код (timecode – цифровий спецсигнал, що супроводжує запис та допомагає синхронізувати звук та зображення з кількох камер) та відображає її на спеціальному світлодіодному табло.

В принципі, відколи стала можливою синхронізація цифрового зображення і звуку за стартовими відмітками або тимчасовим кодом SMPTE, клацати смугастими брусками вже не обов'язково - але як обійтися без дошки з буквено-цифровими маркерами при систематизації відібраного матеріалу, індустрія так і не придумала, тому від хлопавки не поспішають відмовлятися. Можливо, колись вона й зникне зі знімальних майданчиків, але щоб замінити хлопушку на щось інше, мабуть, потрібен не менш талановитий винахідник, ніж Леон М. Леон. Останній, до речі, прожив 95 років – майже все ХХ століття, – породив династію фокусників і не лише взяв участь у народженні німого, звукового та кольорового кіно, але й застав тривимірне та цифрове. Хто кине виклик великому ілюзіоністу?

Кінохлопавка. У чому її справжнє значення? ⁠ ⁠

"Сцена перша, дубль четвертий!" - напевно, багато хто з вас ви чули щось подібне, і бачили в цей момент, як молода дівчина з'являється в кадрі з чорно-білою хлопушкою, а потім відразу зникає. Хто ця фея і в чому сенс її загадкового атрибуту?

Хлопавка (англ. Slate Board) — інструмент, який використовується під час зйомки кіно- та телефільмів для синхронізації зображення та звуку. Крім того, хлопушка використовується для систематизації відзнятого матеріалу та записаних фонограм, позначаючи номери знятих сцен та дублів.

У вітчизняному кінематографі радянського періоду роботу з хлопавкою та облік відзнятих сцен вів помічник режисера. Сучасна технологія кіновиробництва передбачає для цього другого асистента оператора.

Під час зйомки кожного дубля, після запуску кінознімального апарату (команда «Мотор!») та звукового сигналу про початок синхронного ходу, асистент поміщає хлопушку з написами перед об'єктивом, і голосно вимовляє основні дані про номер сцени та дубля вголос, після чого робить одну бавовну та прибирає дошку з кадру. В результаті, номери кадру та дубля виявляються записаними у фонограмі та зображенні.

При подальшому монтажі фільму кадрик зі знятим моментом удару хлопавки та звук її клацання на фонограмі поєднуються, дозволяючи синхронізувати звук із зображенням, а запис номерів кадру та дубля дозволяє підібрати відповідні один одному відрізок кіноплівки та частину вихідної фонограми, виключаючи плутанину. При німій зйомці зображення дошки знімається для систематизації відзнятого матеріалу.

Говорячи простими словами, кінохлопушка (хлопушка для кіно, або хлопушка кінематографічна, називайте, як завгодно) - це такий інструмент, який насамперед полегшує процес синхронізації звукових і відео доріжок на етапі знімального процесу, по-друге, допомагає визначати початок нового дубля. сцени, ну і, звичайно, нумерувати їх, щоб потім при монтажі не заплутатися, адже буває, що одну сцену знімають у кілька дублів, щоб здобути оптимальний результат.

На початку 2000-х з'явилися електронні хлопавки.

Хлопавка. Факти, про які ви не знали

«Дощечка, якою ляскають перед камерою» або «Та штука, якою ляскають».

Мало хто знає, навіщо потрібна ця штука, яка плескає. У сьогоднішній статті всі функції цієї незамінної на кіномайданчику штуки.

Так-так, незамінною! У кіно навіть є така професія «Людина – хлопавка». І це дуже складна та відповідальна справа.А вигадав хлопушку працівник студії Universal пан Леон.

Навіщо ж потрібна в кіно хлопавка?

? Перше і дуже важливе, для чого використовують хлопушку - це для перевірки коректного запису звуку перед початком дубля та синхронізації звуку.

Почувши бавовну, звукорежисер у навушниках впевнений, що звук йде і що в момент, коли почнеться запис і актори почнуть говорити, він не «запорить» дубль, зупинивши зйомку, через зниклий звук.

Також бавовна потрібна для синхронізації звуку з відео на подальшому монтажі.

Друга важлива причина використовувати хлопавку - це відлік знятих дублів і кадрів.

Уявіть, що ви знімаєте сцену 10 разів (це називається «дублі») і звичайно, вже після цих 10 разів після зйомки, ви навряд чи згадаєте, в якому дублі було найкраще. І вже на монтажі ви будете переглядати все, щоб згадати і зрозуміти в якому дублі як вийшло, природно витративши на це багато часу.

А якщо таких сцен 200 і в кожній по 5-10 дублів?

Так от, хлопавка не тільки плескає, вона ще й відбиває ці дублі, які помічник режисера зазначає - який дубль чим відзначився і в якому було краще.

Людина з хлопушкою перед кожним дублем маркером позначає номери дублів, сцен, кадрів.

Третя причина використовувати хлопавку - це колосальна економія часу на монтажі.

Уявіть собі тисячі дублів одних і тих же сцен у монтажній програмі-поки все не подивишся, не приміриш, не згадаєш де-що монтаж не почнеться.

І ось тут хлопушка рятує. Замість картинок першого кадру монтажер бачить хлопушку з номером дубля! Таким чином, у нього вже все відсортовано на монтажі.

Другий режисер веде свій список, у якому відзначає та описує всі нюанси кожного дубля.

І ось головний режисер командує – «хочу дубль, у якому він усміхнувся не так широко».

Монтажер моментально зі всієї тисячі його знаходить.

Хлопушка допомагає орієнтуватися у великій кількості відзнятого матеріалу та заощадити час. У цьому й мій секрет швидкого монтажу. Завдяки хлопушці мені вдається змонтувати 12-годинний знімальний день лише за 3 години.

Професія «хлопавка» тільки здається простою. Насправді треба вміти плескати вчасно, встигати писати і фіксувати дублі, не пропускати команди режисера.

А в нашому кіно, яке знімається не з професійними акторами, а зі звичайними людьми, ХЛОПУШКА ще виконує роль антуражу! Ми занурюємо клієнтів у атмосферу справжнього кіновиробництва. Ось чому багато моїх клієнтів перед зйомкою запитують: «А хлопушка буде? Ми хочемо, щоб все як у кіно».