Самовчитель

На якому (ви не повірите) ви будете вже дудіти і для цього спочатку дізнаєтеся:

• як влаштована сучасна поперечна флейта;
• що і як у ній називається;
• правила поводження з флейтою, щоб не пошкодити інструмент;
• що таке гра на флейті - становище губ, язика, як і куди дмухати.

Ще ви навчитеся правильно збирати та розбирати поперечну флейту і, нарешті, проробите свої перші ігрові вправи на флейті.

Заняття в самовчителі об'ємні. Скільки часу піде на освоєння матеріалу, залежить від вашої підготовки. Більше часу приділяйте практиці. Не поспішайте переходити до нових занять, поки не освоїли попередні. Повертайтеся до пройденого матеріалу знову і знову. Відеоролики з навчальними матеріалами переглядайте повністю (вони короткі). Відео з музичними творами дано для ознайомлення, дивіться їх за бажанням та нагодою приділити час.

Поперечна флейта складається з трьох частин: голівка, тіло та коліно.

Головка флейти

Верхня частина флейти називається: головка флейти (Мундштук).

Власне гра на флейті це витяг звуку вдуванням повітря через головку.
Для цього головка флейти має отвір для вдування повітря. дульце.

Дульце оточене губками - Накладкою, яка дозволяє правильно прикласти інструмент до губ флейтиста, щоб витягувати (видувати) ноти.

З боку дульця головка поперечної флейти закрита коронкою (вінцем) - різьбова заглушка, що закриває доступ всередину головки. Коронка нагвинчена на гвинт з настроювальний пробкою, що розташована всередині головки.

Початківцям флейтистам суворо не рекомендується відгвинчувати коронку від головки, тому що, якщо зрушити пробку налаштування, зіб'ється налаштування інструменту. І тоді доведеться звертатися до налаштувача. Тому що без досвіду самі налаштувати флейту не зможете і гра на флейті стане негарною.

Губки у флейти не однакові. Одна більша, а інша менша. Головку тримають так, щоб до вас притискалася більша губка. При цьому коронка флейти розташовуватиметься зліва, а відкритий кінець головки буде праворуч.

Настроювальна пробка, це звичайнісінька пробка. Насправді справжня пробка на кшталт тієї, якою затикають пляшки. Тільки вона забезпечена гвинтом-рефлектором, яким рухають цю пробку всередині головки так, щоб флейта будувала — звук інструменту потрапляв точно в ноти, і гра на флейті була чарівною.

До речі, якщо у відкритий кінець головки вставити шомпол зворотним кінцем (без ганчірочки) і подивитися в дульце, можна побачити засічку на шомполі прямо посередині дульця. Але навіть те, що ви бачите це насікання, ще не зробить вас налаштувачем флейти, тому запам'ятайте — коронку краще не чіпати!

Тіло флейти

Друга частина поперечної флейти найдовша і називається: тіло флейти (Корпус).

Тіло містить отвори для вилучення нот, адже гра на флейті йде по нотах (дякую кеп). Закривають та відкривають отвори клапани. Колись у давнину отвори на флейті закривали пальцями. Так досі грають на поздовжніх флейтах — блокфлейті, сопілці, тин вистлі та інших дудках.

На поперечній флейті від цього довелося відмовитись.Справа в тому, що якщо розмістити отвори на тілі флейти так, щоб було зручно пальцям, лад інструменту буде недосконалий. До речі, Вольфганг Амадей Моцарт через незручність тодішньої флейти недолюблював її. Втім, це не завадило генію скласти три чудові концерти для флейти.

Щоб поліпшити стрій флейти, в ході тривалих експериментів вдалося знайти правильні розміри і розташування отворів в корпусі інструменту. Флейта залунала! Однак виявилося, що закривати пальцями отвори при такому розташуванні зовсім не зручно. Майстрам довелося вигадувати пристрої для управління отворами. Особливо добре такі пристосування вийшло у німецького інструментального майстра Теобальда Бьома.

Теобальд Бем, як син ювеліра, перейняв у батька пізнання в механіці і застосував їх для створення механізму управління отворами флейти. Ось що в нього вийшло (флейта у розібраному вигляді):

Така конструкція майже без змін збереглася й у сучасних флейтах. Тому сучасну поперечну флейту часто і заслужено називають флейта Бьома.

У механізмі флейти використовується безліч гвинтиків, клапанів, подушечок, осей та важелів. Подивіться цю тонку роботу. У вашій флейті все так само. Ставтеся до неї дбайливо.

Механізм флейти досить крихкий.

Тому при поводженні з флейтою дотримуйтесь цих простих правил:

• не кладіть поперечну флейту на клапани, завжди кладіть її на рівну поверхню клапанами догори;
• не докладайте зусиль, коли торкаєтеся деталей механізму та клапанів;
• оберігайте флейту від ударів;
• не кладіть флейту туди, де на неї можуть сісти або звідки їй можуть перекинути свійські тварини;
• поки ви не майстер з ремонту флейти, не крутите жодних гвинтів у механізмі, інакше зрушите клапани та флейта з музичного інструменту перетвориться на експонат.

Щоб щільно закривати отвори на корпусі, клапани мають подушечки. Раніше подушечки робили з повсті і обтягували їх «бичачим міхуром». Тепер, звичайно, матеріали сучасні та довговічні, але тим не менш, після кожної гри на флейті, беріть ганчірочку та шомпол та протирайте флейту.

Ще раз читайте повільно і запам'ятовуйте: після кожної гри на флейті беріть ганчірочку та шомпол і протирайте інструмент.

Коліно флейти

Третя частина - нижнє коліно флейти також як і тіло містить отвори та клапани.

Коліно буває двох типів: до і сі.

Воно визначає у поперечної флейти найнижчу ноту:

Їх легко розрізнити на вигляд: на малюнку вище зображено коліно сі — у нього три «кругляшки». Нижче на зображенні зображено коліно до - у нього "кругляшка" тільки два.

При складанні флейти буде говорити про «стрижні для клапанів коліна». Знайдіть цю деталь зараз. Зробити це легко, тому що на коліні лише один стрижень і на ньому закріплені всі важелі та клапани цієї частини флейти.

З пристроєм флейти розібралися і тепер:

Спробуємо отримати перші звуки на флейті. Так-так, прямо зараз, не збираючи інструмент, почнемо дудіти. для цього беремо головку флейти двома руками - коронка зліва, дульце вгору.

Утримуючи голівку горизонтально підносимо дульце до рота. Велику губку флейти встановлюємо під нижню губу так, щоб вона легко притискалася до м'якоті нижньої губи. Саме дульце знаходиться точно посередині звукової щілини в центрі губ.

Деякі флейтисти-початківці використовують такий прийом: повертають дульце до себе, охоплюють його двома губами, потім відвертають дульце від себе і вгору і одночасно розтягують губи. Подивіться коротке відео та зробіть так само.

Ще краще підійти до дзеркала і посунути дульце, щоб воно виявилося точно на своєму місці як на малюнку нижче:

Звичайно, відрощувати вуса для гри на флейті зовсім не обов'язково, але, ще раз зверніть увагу, розташовувати дульце флейти треба саме тому, що показано на картинці: строго посередині губ. Можуть бути індивідуальні особливості, про які наведено нижче на цій сторінці.

Нижня губа частково закриває дульце. Якщо ви ще не біля дзеркала, то прямо зараз йдіть до дзеркала або беріть косметичне і прикладайте флейту (поки головку флейти) до рота, щоб запам'ятати і натренувати правильне положення. Заберіть дульце від губ і знову прикладіть. І для перевірки досвіду ще раз відніміть і прикладіть.

Вийшло? Потрібно щоб виходило «автоматично».

Ще одна картинка з правильним положенням дульця флейти у губ флейтиста:

Тепер пробуємо дмухати.

Дути слід так, щоб весь струмінь повітря потрапляв у дульце і, ударяючись об його край, резонував. Якщо не зрозуміли про що мова, то не біда. Читайте далі.

Виконайте підготовчу вправу. Поставте долоню як картинці і легко подуйте на неї:

Зверніть увагу на положення губ на зображенні. Прийміть таке саме. Тренуйтеся у дзеркала. У деяких людей щілина для повітря знаходиться не посередині рота. Це їхня особливість. Переучуватися дути інакше їм не слід. Такі люди мають дульце також посередині щілини для повітря, нехай навіть і не посередині рота.

Можна ще потренуватися на пляшках. Це цілком серйозно! Дути в пляшку треба так, щоб повітряний струмінь резонував. Тільки наповніть (не повністю) пляшку водою — інакше вам і особливо дитині може не вистачити сил «роздмухати» порожню пляшку до резонансу.

Не подумайте, що це жарт. Ось як хлопці грають на пляшках:

Ваше завдання на головці флейти або на пляшці зловити положення губ і струменя, що видується, так, щоб вийшов звук. На це може піти якийсь час. Але все одно вийде. Головне наполегливість та завзятість.

А ми повертаємось до нашої поперечної флейти та освоюємо техніку вилучення звуку з головки.

Допоміжні вправи

Робіть тривалі рівні видихи по 10 - 15 секунд кожен видих. На початку кожного видиху допомагайте собі мовою - вимовляйте склад ту («т» вимовляється без звуку, однією мовою). Вийде додаткова атака на початку видиху. Гра з такою атакою називається діташе. Починатимемо навчання саме з цього прийому гри.

Пам'ятайте, що завдання "дудіння" на головці флейти знайти стійке правильне положення губ і пристосуватися до дульця.

Перші дні можна дудіти тільки в головку флейти не збираючи інструмент цілком і обов'язково робити тренувальні вправи з здування пушинки з долоні - по 20 - 30 здувань за вправу. На долоні ви легко зрозумієте куди прямує струмінь повітря і навчитеся регулювати її напрям губами.

Крім того, слід щодня робити гімнастику для губ:

• розтягнути кінці губ;
• втягнути кілька разів по черзі спочатку верхню, потім нижню губу (допомагаємо щелепами);
• потім втягуємо обидві губи та стискаємо їх.

Приємна новина

На головці флейти можна витягти не один, а чотири звуки! Спробуйте це зробити.

Закрийте долонею правий кінець головки. Висота тону змінюватиметься залежно від швидкості видиху. Видихайте слабше при грі нижніх нот і сильніше для виконання високих нот. Дуйте спокійно – звучить низький звук (1 октава), різко підсиліть швидкість струменя повітря – звук стане набагато вищим (3 октави).

Відкрийте правий отвір головки. Направте струмінь повітря приблизно в середину дульця - звук нижчий (2 октави). Змініть напрямок струменя вперед далі від себе - звук підвищиться (4 октави).

Можете потренуватися та зіграти просту мелодію тільки на головці 😊

Складання флейти

Настав час зібрати флейту.
Дістаємо інструмент з футляра і готуємось до збирання. Насамперед, оглядаємо місця зчленування та видаляємо з них можливі забруднення. Чим чистішими вони будуть, тим легше зберемо флейту і, що особливо приємно, легко розберемо її після гри. Місця зчленування рекомендується періодично змащувати.

Частини флейти збираються без зусиль. З'єднувати їх слід легкими обертальними (туди-сюди) рухами. Справа в тому, що метал, з якого виготовлена ​​флейта, досить м'який і, крім того, ще й тонкий. Тому при складанні та розбиранні флейти зусиль не докладаємо. Особливу увагу звертаємо на дбайливе ставлення до деталей механізму клапанів.

Головку флейти встановлюємо так, щоб дульце знаходилося на одній лінії із клапанами корпусу. Це легко перевірити, якщо подивитися на флейту з коліна.

На корпусі та головці флейти виробником іноді проставляються позначки (маркери), які полегшують знаходити правильне положення головки.Якщо таких позначок на вашому інструменті немає, ніхто не забороняє нанести їх самостійно. Тільки не дряпайте інструмент. Краще нанесіть такі мітки, наприклад маленькими штрихами лаку для нігтів.

Нижнє коліно приєднуємо до корпусу також дбайливо. Положення коліна таке, щоб стрижень клапанів на коліні припадав посередині найближчого на корпусі клапана.

Якщо ще не зрозуміли, що по чому вирівнювати, подивіться, як це має бути:

Поперечна флейта зібрана та готова до гри.

Для вилучення нот необхідно знати як правильно закривати/відкривати клапани на флейті, щоб витягувати ноти. Порядок розташування та чергування пальців на музичному інструменті називається аплікатура. Завчити аплікатуру поперечної флейти допоможе навчальна програма «Сопілка», яка покаже аплікатуру для кожної ноти мелодії в реальному часі.

Ознайомитися зі Сопілкою можна абсолютно безкоштовно, заповнивши форму:

Можливо, вас трохи лякає початок гри на цьому чудовому інструменті. Повірте, все набагато простіше. Безумовно буде потрібно ваше старання та старанні заняття, але ви отримаєте більше! А те, що все у вас вийде, нехай переконає ось це відео з юною флейтисткою Веронікою Виноградовою (запис 2012 року):

Перейти на заняття 2. Як грати на флейті

Гра на флейті

У коментарях нижче поставте запитання щодо цього заняття. Що ще у грі на флейті залишилося незрозумілим? Що додати на заняття? Так автору буде легше готувати заняття, а вам легше навчатися, як грати на поперечній флейті. Коментуйте:

Самовчитель : 10 коментарів

1. Дильназ Тулегенова 02.01.2024 Чи можна навчитися грати на флейті без знань у музиці? Тому що я не знаю ноти, але хочеться грати.У мене нуль знань з музики

The Babel Flute

*_{Для доступу до всіх наявних мов від мобільного телефону перемикання до робочої версії в розділі браузера, виберіть потрібну мову і перемикання назад до мобільної версії. Ви тільки хочете, щоб це зробити.}

Your cart is currently empty!

• HOME
• CATEGORIES
  • Analysis & Interpretation
  • Anniversary
  • Artificial Intelligence in music
  • Career, Finance & Management
  • Career Paths in Music
  • Children's Corner
  • Composers & Biographies
  • Contemporary Music
  • Editors’ Choice
  • Ensembles & Repertoire
  • Ethnic Flutes
  • Featured
  • Flute Family
  • Flute History
  • Flute in Art
  • Flute Making and Repair
  • Flute Technique
  • Flutist Diary
  • Interviews
  • Jazz Flute
  • Multimedia
  • Music and Science
  • National Flute Schools
  • News and Events
  • Pedagogy
  • Physiology
  • Playing In Concert
  • Our Team
  • Articles Guidelines
  • Guidelines for sharing and use of content
  • Disclaimer
  • FAQ
  • Privacy Policy / Terms Of Use
  • Contact Us
  • Post a Classified Ad
  • Sell
  • CRESCENDO: GROWING TOGETHER
  • Administrative Jobs
  • Collaborations
  • Orchestra Auditions
  • Performance Jobs
  • Teaching Jobs
  • Post a job
  • Cart
  • Checkout
  • Africa
  • Asia
  • Australia
  • Caucasus
  • Central-South America
  • Cuba
  • Європа
  • North America
  • Росія
  • Turkey
  • Україна

  Основи гри на флейті. Частина 1

  Автор – Ілля Дворецький

  Все своє життя, як і більшість професійних флейтистів, я присвятив грі на флейті. 38 років постійного досвіду гри на цьому чудовому інструменті спонукали мене задуматися про те, як уникнути безлічі помилок під час навчання? Як максимально ефективно використовувати свої сили та фізичні дані, щоб процес осягнення азів не перетворився на боротьбу довгою в життя?

  На просторах інтернету можна зустріти величезну кількість посібників до чого завгодно - від рецептів бабусиних печива, до самостійної збірки літаючої тарілки. Також і по флейті є безліч цікавих матеріалів, але мені завжди не вистачало в них конкретики. належить» або «так грають великі».

  У цій статті я спробую викласти своє бачення багатьох тонких налаштувань і процесів, на які варто звернути увагу. власного підходу до гри на флейті. Також, цим матеріалом я спробую спонукати Вас до гри зверненню всередину себе, до пошуку і пізнання прихованих від Вас самих можливостей, або виправлення проблем, що накопичилися, вирішення яких лежить буквально на поверхні, головне, під яким кутом на ці проблеми подивитися.
  Але, давайте, ближче до справи. І почнемо ми з базових навичок будь-якого флейтиста – постановки корпусу.

  ВІД СЛОВ ДО ПРАКТИКИ.

  Те, як ми стоїмо, протидіючи силі тяжіння і утримуючи правильний баланс, впливає на всю нашу гру згодом.

  І, ось воно, перше правило - категорично не можна "стояти на п'ятах".

  А як треба стояти?

  Для початку, намалюємо перед собою уявну лінію (край сцени), представивши за нею слухачів, що сидять.

  Наша мета – бути почутими, так що звук має поширюватися у бік публіки максимально ефективно та найкоротшою траєкторією.Для цього флейта повинна розташовуватись приблизно паралельно лінії сцени. Але залишимо цю аксіому на потім і повернемося постановці наших рук і ніг.

  Флейта наша орієнтована паралельно лінії сцени, а стоїмо ми з більшою опорою на шкарпетки ступнів, в першу чергу лівої ноги, яка винесена трохи вперед і спрямована на 11 годин, тоді як права відсунута назад і дивиться на 2 години. При цьому ноги розташовуються на ширині плечей і якщо прокреслити між ними лінію, то ця лінія буде знаходитися приблизно на 45-50 градусів по відношенню до лінії сцени.

  Якщо взяти флейту в руки, то уявна лінія від однієї ноги до іншої повинна становити кут 45-50 градусів щодо флейти та уявної лінії сцени.
  Ступні ніг спрямовані приблизно на 11 та 2 години, відповідно. Повторюся, що для активного включення в гру необхідно стояти з опорою на носки, злегка зігнувши ноги в колінах, як пружина, готуючись до стрибка. Подібна так звана «активна позиція» дозволяє завжди залишатися в рівновазі і сприяє правильному взяттю дихання.

  Тепер поговоримо про руки.

  ЯК УТРИМУВАТИ ФЛЕЙТУ?

  Візьмемо флейту за розташуванням клапанів лівої та правої руки відповідно прямо перед собою, з опущеними вниз руками та випрямленими ліктями. Далі, повільно починаємо згинати лікті (не піднімаючи передпліччя) так, щоб великий палець правої руки зупинився навпроти вашого носа приблизно в 30 сантиметрах.

  Потім повільно від правого ліктя штовхаємо праву частину флейти вперед, використовуючи ліву руку, як нерухому опору, тим самим змушуючи ліву половину флейти наближатися до вашої голови. Вам залишається лише трохи повернути голову у бік лівого ліктя, щоб флейта торкнулася лабіумом (губками) ваших губ.

  При цьому ми побачимо, що лікоть правої руки висунувся вперед і знаходиться на одній лінії з животом. Немає потреби сильно піднімати самі лікті.
  Досягніть максимально комфортного положення рук, оскільки тривале статичне навантаження при незручному положенні згодом позначиться не тільки на техніці, але і на здоров'ї.
  Це лише базовий рух, який дає загальне уявлення про механіку утримання інструменту та розподіл власної ваги, а також позиції щодо слухачів.
  Давайте перейдемо до більш тонких налаштувань, тримаючи в умі ті основні навички, які ми набули щойно.

  ВІД СКЛАДНОГО ДО ПРОСТОМУ

  Всі ви знаєте, що існує безліч праць та методик, де досить докладно описується процес утримання та постановки флейти. Але, на жаль, подана інформація часто настільки різна і суперечлива, що складно схилити свій вибір на користь того чи іншого джерела. Особливо важливо розуміти, що фізіологія у людей завжди відрізняється, і буквальне застосування однієї з обраних методик не гарантує вам позитивного результату згодом. Саме тому мої рекомендації – максимально використовувати знання геометрії вашого тіла та самостійно знаходити необхідні для ефективної роботи точки та кути дотику, тиску та подачі дихання.
  Перший, основний принцип утримання інструменту, це пошук ідеального поєднання комфорту та ефективності від прикладених вами зусиль.
  Почнемо з найпростішого та найважливішого. Допустимо, нам необхідно зафіксувати предмет
  (у нашому випадку палицю) у стабільному положенні, щоб вона не оберталася і не випадала.Перше, що спадає на думку, скористатися інстинктом, що дістався нам у спадок від приматів – схопити цей ціпок і стиснути його в кулаку. Але цей спосіб зовсім не підходить для гри на флейті. Хапаючись за флейту, як за гілку, ми сильно обмежуємо свої руки у свободі та техніці пальців.

  Є стародавній, але до сьогодні актуальний спосіб, заснований на найпростіших фізичних законах – помістити цей ціпок на кшталт розпірки. Найпростіше зобразити це буквально на пальцях, «просівши» олівець або палицю між трьома пальцями. І ми відразу бачимо, чому палиця стоїть нерухомо. У неї з'явилися три точки опори, одна з яких та, що посередині, спрямовує зусилля в один бік, а решта дві, що навколо – у протилежну. Спробуємо застосувати цей принцип на двох руках.
  Цього разу спробуємо на цій палиці зімітувати гру на флейті.
  У такому разі точками зіткнення та тиску у нас стануть простори під нижньою губою, над кісточкою вказівного пальця лівої руки та кінчик великого пальця правою.
  Так само, як і в першому випадку, палиця залишається надійно зафіксованою, лише з застереженням, що якщо ми поміняємо розташування великого пальця правої руки з положення, де можна докласти зусилля на положення нижче цієї точки, результат буде очевидний - палиця відразу випаде, втративши одну з точок опори.

  Навіщо це я все пояснюю?
  Як ви, напевно, вже зрозуміли, принцип утримання флейти побудований рівно на тих самих фізичних законах, що я практикував у попередньому прикладі. Чому ж, запитаєте ви нам такий необхідний саме цей приклад?
  А секрет ось у чому: щоб нам досягти максимального комфорту та свободи в утриманні флейти, щоб наші пальці не вчіплялися в інструмент, намагаючись усіма силами утримати його у рівновазі. Завдання уподібнитися манері гри піаністів, коли пальці знаходяться в досить розслабленому і готовому до гри стані.
  Саме ці три точки - під губою, над кісточкою вказівного пальця лівої руки і великий палець правої руки допомагають нам максимально ізолювати ДВІ функції наших рук - функцію УТРИМАННЯ і функцію ГРИ або швидкості пальців.
  Але чому цей момент такий важливий і потребує вдумливого підходу?
  Все для того, щоб утримання інструменту ніколи згодом не заважало вашій творчості, і нескінченні пошуки рівноваги не забирали багато часу. Краще одразу розставити всі крапки над «І» і більше не повертатися до цього питання.

  Отже, з точками опори ми визначились. Залишилося зрозуміти, як правильно поставити руки та пальці для комфортної гри? Почнемо з лівої руки.
  Спочатку прикладаємо ліву руку в зазначеній раніше точці, над кісточкою вказівного пальця до точки на корпусі флейти, після клапана До, щоб вказівний палець, зігнувшись, зміг натиснути на наступний клапан-важіль.
  Далі головне завдання полягає в тому, щоб пальці подушечками лягли точно по центру відповідних клапанів. Як правило, розгорнувши кисть і поставивши пальці на клапани, ми можемо побачити, що довжини четвертого безіменного пальця трохи не вистачає, навіть якщо його випрямити. Грати прямими пальцями незручно і це погано позначається на техніці виконання з огляду на збільшений важіль при натисканні.Що ми можемо зробити, щоб привести пальці у потрібну нам позицію? Лише прогнути кисть руки всередину, щоб долоня була повернута не вниз, а «дивилася» вздовж корпусу флейти. Тим самим ми наводимо кисть у більш компактне розташування, пальці стоять на своїх місцях вже в готовому до гри, заокругленому стані, і їм потрібно зробити мінімум відстані, щоб у потрібний момент натиснути на клапан.

  Якщо з точками під губою і на лівій руці все більш менш зрозуміло і просто, то великий палець правої руки несе дуже важливу функцію - він дає напрямок вперед, і за допомогою важеля через палець лівої руки надає необхідний тиск на точку під губою, при цьому практично не впливаючи на техніку гри дев'яти пальців, що залишилися.
  Як тільки ми зрушуємо великий палець вниз, намагаючись підтримати флейту знизу, вона відразу втрачає опору і норовить буквально вистрибнути, оскільки баланс флейти так влаштований, що масив важких сталевих осей, що тримають механіку, неминуче переважуватиме і прокручуватиме флейту всупереч нашим зусиллям.
  Це дуже важливий момент для усвідомлення і вимагає певного часу, щоб знайти ці точки опори та звикнути до стійкого положення флейти.
  Також спробуйте відпустити всі пальці, розчепіривши їх, щоб флейта утримувалася тільки на трьох точках, при цьому не провертаючись уздовж своєї осі. Після цього покладіть пальці зверху на клапани, при цьому не натискаючи їх і зимитуйте гру, також не натискаючи на клапани, щоб відчути, що пальці працюють незалежно від точок опори. Перевірте, чи немає затисненості в руках, повільно піднімаючи та опускаючи лікті, відчуваючи максимальну свободу та легкий тиск лише у трьох точках опори.Рекомендую практикувати вправи щодо утримання інструменту, вставши перед дзеркалом. Якщо ви боїтеся упустити флейту, спробуйте стати на матрац або на диван для початку. Коли будете впевнені, що флейта не вислизне, можна починати практикуватися, стоячи на підлозі також перед дзеркалом. Дзеркало в свою чергу може послужити тією уявною лінією сцени, щодо якої ви будете розташовуватися.
  Існують і інші методики утримання флейти в зразковій рівновазі, але вони незмінно вимагають підключення інших пальців і, на мою думку, додають статичного напруження в м'язи, що позначається на техніці та свободі у грі.

  ПОДВЕРНУТИ ЧИ ВІДВЕРНУТИ – ОСЬ ЧИМ ПИТАННЯ.

  Хочеться перейти якомога швидше до питання звуку. Але все ж є одна проміжна ланка, без якої моя розповідь буде неповною, так що пропоную продовжити тему пошуку комфорту в грі.
  А ця тема дуже важлива для кожного флейтиста, і зараз Ви здогадаєтеся про що це я.

  Виходячи з особистої практики та розуміння нашої загальної, флейтової проблематики, смію заявити, що величезна кількість музикантів, як початківців, так і відбулися, зазнають різного роду незручностей у процесі гри на флейті. Так, флейта не найочевидніший і найпростіший для утримання інструмент, і кожному флейтисту необхідно пройти це випробування. Назвемо його – процес адаптації нашого організму до флейти. Щоб цей процес пройшов гладко і нам не довелося б у майбутньому «навчати» наново, треба приділити цьому значний час.

  Одне з перших питань, яке зазвичай задають флейтисти, коли хочуть дізнатися щось про постановку, це як виставляти голівку стосовно механіки чи середнього коліна?

  І це одне з найбільш хвилюючих питань, однозначної відповіді на який немає й досі.Існує безліч методик: Altes flute method, Marcel Moyse, Trevor Wye в яких в основному дається аксіома, що отвір в губках (лабіумі) потрібно ставити співвісно певної частини механіки середнього коліна або тонового отвору До. , наша нижня губа закриває отвір у лабіумі лише наполовину, що дає звуковому потоку проходити вільно, без значних спотворень. А якщо головку повернути до себе, отвір закриється і звук стане надто вузьким і некерованим.

  Тим не менш, у вузьких колах, відомий так званий метод Рокстро (Richard Shepherd Rockstro, 1826-1906 – англійський флейтист, який жив у 19 столітті). багатьох вона може опинитися в буквальному значенні поворотною точкою у творчості та в освоєнні флейти!
  Наскільки мені відомо, саме Річард Рокстро першим розробив та опублікував свій власний метод утримання флейти на трьох точках.

  Методика Рокстро неймовірно ефективна за вдумливого підходу.
  Вона складається із двох частин. ПЕРШУ ЧАСТИНУ – утримання флейти (у моїй інтерпретації), я вже озвучив раніше, а ДРУГА ЧАСТИНА, присвячена позиції головки флейти щодо корпусу та механіки. Але обидві частини, треба сприймати, як єдине ціле.
  Про це ми й поговоримо.
  
  При утриманні флейти на трьох точках ми досягаємо такого балансу корпусу флейти, що механіка перестає переважувати і прокручувати корпус назад, при цьому чашки клапанів орієнтовані паралельно підлозі або навіть трохи вперед. Це дуже зручна позиція для пальців, кистей та рук загалом. При такій позиції руки не відчувають зайвої напруги, де права рука не зігнута в кисті і променеві м'язи не затиснуті, а ліва рука не тягнеться щосили, щоб дістати до клапанів, а перебуває у стійкому, спокійному положенні. При цьому, функція утримання та пальцева техніка максимально ізольовані один від одного. Але є один важливий момент. При такій постановці рук і корпусу флейти, і при стандартній позиції головки (коли отвір в губках співвісно отвору під клапаном До), більшість з нас не зможе достатньо сфокусувати звук, оскільки отвір в губках здаватиметься нам зайво відвернутим.
  Цей ефект легко відчути, утримуючи флейту на трьох точках, не торкаючись клапанів, спробувати зіграти до діез другої чи третьої октави. З цього моменту починає працювати друга частина методики утримання флейти Рокстро, де головка має бути повернена всередину (до себе), або механіка відвернута від себе, дивлячись, як на це подивитися.
  І тут дуже важливо не плутати поворот головки всередину по системі Рокстро з тим, коли при звичайній позиції рук і корпусу флейти (де клапани нахилені разом з корпусом трохи назад) головку підвертають. У такому разі отвір у лабіумі дійсно закриється і звук стане тьмяним та некерованим.
  Стандартна позиція головки при методі Рокстро – коли передня грань отвору (зрізу) у губках приблизно відповідає центру отвору До на корпусі.При цьому я рекомендую вам дивитися та виставляти ухил з боку головки – так буде простіше розглянути та зіставити отвори під потрібним кутом.

  Головна ідея методики Рокстро в тому, що комфортна та ефективна позиція рук є первинною, щоб інструмент у процесі гри не бовтався і не впливав на стійкість позиції лабіуму.
  Якщо флейта в процесі гри не крутиться і у нас не виникає бажання її перехопити і щось виправити, то це дає нам свободу в техніці, стабільність у кантилені та більшу витривалість завдяки значній економії власної енергії.
  Багатьом флейтистам кут повороту головки всередину за методикою Рокстро може здатися спочатку надто радикальним, і тому, через деякий час після появи методу Рокстро, був привнесений варіант з меншим кутом повороту, який називається «модифікованою постановкою Рокстро». Отвір у губках в даному випадку знаходиться приблизно між «класичною, прямою» постановкою та постановкою Рокстро. Оскільки ми всі різні, то нам може підійти будь-який з варіантів.
  Закликаю вас спробувати різні варіанти та знайти найбільш комфортний та стабільний для вас. Головне не забувати, що у всьому цьому «рівнянні» первинні руки, а саме стабільність та комфорт при утриманні флейти, що само собою впливає на звуковидобування.

  Як вправу з пошуку відповідного Вам положення головки флейти щодо корпусу я рекомендую зафіксувати флейту в трьох точках – під нижньою губою, над кісточкою вказівного пальця лівої руки та кінчиком великого пальця правої руки. Повторюся дуже важливо, щоб великий палець правої руки чітко виконував свою функцію - штовхав праву частину інструменту вперед, подаючи тиск на точку під губою через опорну ліву руку.Далі відпустити всі пальці, залишивши флейту утримуватися тільки на трьох точках. ? Щоб ще краще зміцнитися у правильності Відчуттів, зіграйте ту ж ноту, а потім перейдіть легато на октаву вище. чути, то з великою ймовірністю головку крутити Вам немає потреби. Якщо ж ноти беруться. у розфокусі, їх складно утримати, лад відрізняється від потрібного Вам, то Ви належите до більшості – до тих, кому варто відредагувати положення головки та корпусу, повернувши головку таким чином, щоб передня грань отвору зрізу була співвісною першому отвору До на корпусі.
  У будь-якому випадку всі ці маніпуляції здійснюються тільки для знаходження максимального комфорту в грі, для забезпечення свободи і швидкості пальців, а також стабільності в місці зіткнення лабіуму і точки під нижньою губою. до оптимального для Вас варіанта, коли флейта перестане бути для Вас вічним суперником, а стане продовженням Вашої музичної сутності!

  У наступному випуску ми поговоримо про дихання - як правильно взяти дихання, як його утримати, і як його подати, повністю контролюючи видих.

  Ілля Дворецький

  Website |

  Ілля Дворецький – музикант, флейтист. У 2000 році закінчив РАМ ім.Гнесиних за класом флейти у професора Гофмана А.Л.В 1999 став співзасновником відомого гурту Marimba Plus, що виконує авторську музику на стику жанрів джазу, world music та нової академічної музики.
  З 2012-2016 був солістом оркестру Московської Філармонії під керівництвом Ю.І. Симонова.
  З 2016 є директором Московського Флейтового Центру.