Володимир Осипович Богомолов

Володимир Осипович Богомолов (Войтинський, Богомолець) - Радянський і російський письменник. Широко відомий своїми відомими творами на військову тему - повістю "Іван", романом "У серпні сорок четвертого (Момент істини)", за яким було знято фільм.

Цитати

Армія, війна, офіцерство — це десять років мого життя, за ці роки я побував у семи частинах та з'єднаннях, у чотирьох стрілецьких полицях та у трьох бригадах: повітряно-десантній, механізованій та гірничо-стрілецькій [1]

Я з 1943 року займався розвідкою, і не лише військовою. Якби не ці обставини, я, напевно, не зміг би написати подібний роман [2].

У рідкісному та короткому інтерв'ю виданню «МК-Бульвар», насилу отриманому журналістами, Володимир Йосипович Богомолов так говорить про себе: «У партії я ніколи не перебував. Військова розвідка – це зовсім інше. Цей підрозділ, який намагається знайти оперативні дані, захопити «мови». Там можна навіть бути засудженим – у мене було кілька таких бійців. Але я справді пройшов усю Білорусію командиром взводу пішої розвідки. У мене було 28 бійців – 14 було вбито. [3] - Інтерв'ю Валентина Михайловича Дяченка "Народному архіву" 22 червня 2000 // Дод. до журналу "Михайлівський замок" № 6: Спец. Уже рік, як з нами його немає. – М., 2003. – С. 16-29: портр., іл.

Взагалі, я не був ні в НКВС, ні в „СМЕРШ“, і Пташук це знає.Він знає, що я закінчив війну командиром розвідроти стрілецької дивізії, а потім служив на Далекому Сході та в Німеччині в системі Головного розвідувального управління Генштабу [4]. Ми з ним десятки годин розмовляли за столом, над яким сином укріплені іменні нагородні знаки з абревіатурою ГРУ, з незмінною емблемою - зображенням кажана - і незмінним відомчим слоганом: "Веч Батьківщини - у ваших славних справах" [5] і я йому пояснював [6]. — говорив Володимир Богомолов в одному з інтерв'ю 2000 р., коментуючи зйомки фільму «У серпні 44-го»

Про Богомолова

Андрій Тарковський: Під час війни відбуваються події фільму «Іванове дитинство». Сценарій М. Папави та В. Богомолова зроблено за розповіддю

"Іван", надрукованому в журналі "Прапор". Деталі, подробиці, атмосфера, характери оповідання — все видає в авторі участі подій. І справді, автор – Володимир Богомолов – фронтовик, розвідник, інвалід Вітчизняної війни. Він писав про своїх сучасників під враженням військових подій, про те, що бачив, пережив, передумав. Щодо цього розповідь його багато в чому автобіографічна, хоча Богомолов був тоді старший за нашого героя.

Він пішов на фронт у 1943 році, двадцять років. а Іванові всього дванадцять. [ 7 ]

Леонід Рабічов: Богомолов? Ну він же фантазер. Ми познайомилися у 1947 році. Тоді він мав два прізвища: Войтинський і Богомолець. Нас звів його близький шкільний друг Олексій Штейман, пізніше відомий художник-монументаліст, одружений з Ерною Ларіоновою, з якою був знайомий я. Володя Войтинський-Богомолець ходив у літоб'єднання при журналі "Жовтень" і жив на Арбатській площі в будинку, якого тепер немає. Там зводили метро, ​​було галасливо, і він шукав місця, де писати.Я представив його своєму знайомому професору-американісту, і Володя жив дві зими на дачі. Там він одружився зі своєю першою дружиною Світланою Суворовою, яка народила сина Олександра, чомусь батько пізніше змінив його ім'я на Іван. А з червня до вересня 1948 року я жив у себе на дачі, а Володя жив у мене в квартирі. 1949 року він почав писати повість “Іван” і весь час розпитував мене про війну, а я йому розповідав. Тож у його творах — моя війна. Особливо – у “Августі сорок четвертого”. Там моя дорога, шлях моєї армії. Я віддав йому для роботи понад сто моїх особистих листів, які він пізніше мені повернув. Це вже потім він проїхав моїм маршрутом: Смоленськ-Мінськ і так далі, щоб все побачити на власні очі. У чому його сила — у точності та систематиці. Він багато працював у архівах. Коли я прийшов одного разу до нього в гості, то був вражений: на всю стіну від підлоги до стелі була картотека на кожен день війни.

Ольга Кучкіна: Що ж означає ці фантазії?

Леонід Рабічов: Я не знаю. Я знаю лише, що він вигадав собі біографію. Командир відділення, помкомвзводу, ордену, медалі нічого цього не було. Він і до Спілки письменників не вступав, бо треба було заповнювати анкету. Є спогади Бориса Васильєва, як вони разом із Василем Биковим приходили у гості до Богомолова. Васильєв пише, що коли заходила мова про війну, Богомолов мовчав, посміхався і пропонував дуже смачні закуски. Не знаю, було це за другої дружини чи за третьої. Він любив жінок і мав успіх. Васильєв вважав, що він мовчав, бо мав надто важку війну.

—З інтерв'ю журналістки Ольги Кучкіної з письменником-фронтовиком Леонідом Миколайовичем Рабичевим, у роки війни боровся у лавах 31-ї армії та знайомого з Богомоловим особисто, «Нева», 2006, №1 [8]

1. Переплутав роки, коли Володя жив у мене в квартирі та на дачі. Замість 1954-1957 років назвав 1948-1949 роки.
2. Переплутав назву вулиці, на якій Володя отримав першу свою квартиру. Замість Малої Грузинської за неуважністю назвав Велику Міщанську. Ніяк не очікував, що ці помилки пам'яті викличуть з боку шанувальників письменника стільки злісних інсинуацій. Вибачте мені Ольга Кучкіна за мимовільну дезінформацію. Занадто багато років минуло.
   

«Комсомольська правда» у двох публікаціях О. Кучкіної, немов сенсацію, підносить читачам такий факт – за метриками у Володимира Богомолова прізвище було Войтинський. З цим прізвищем він прожив майже третину свого життя! Але чомусь не згадується, що школяр Володя ніколи не бачив батька, який залишив сім'ю. Пізніше він дізнався, що батько, що гордо носив звучне в ті роки біблійно-кремлівське ім'я Йосип, був, на превеликий потрясіння юнака, розстріляний за наказом свого знаменитого тезки. І 1953 року Володимир Войтинський прийняв прізвище матері – Богомолець. А 1958 року він увійшов до нашої літератури з повістю «Іван» вже під прізвищем Богомолов.

-А. Афіногенов, О. Агішев, В. Костров та ін. зі статті "Момент істини Володимира Богомолова" [9]

Ті, хто прочитав те, що до цього мною написано, розуміють, що я знав Богомолова набагато довше, більше і ближче, ніж Кучкіна, багато разів з ним розмовляв. Про що тільки не говорили, але особливо багато про війну — і його, і мене це найбільше цікавило. Війну Богомолов знав дуже добре, ґрунтовно і скрупульозно — і її хід, і її драми, і фронтовий побут.

Лазар Лазарєв зі статті "У літературі теж є породи" [11]

То була людина неймовірної чистоти. Він пішов на війну у 15 років, додавши собі два роки, про що, як розповідав потім, мав нагоду пошкодувати, оскільки потрапляв у такі криваві ситуації. Тим не менш, пройшов війну з Німеччиною, потім йому довелося повоювати з Японією, служив якийсь час на Камчатці. Він добре впізнав Росію. Був людиною високої культури, хоча не мав спеціальної освіти. Просто він не втомлювався займатися самоосвітою. У нього завжди на письмовому столі можна було побачити гору книжок. До слова ставився так само ретельно, як солдат, що вирушає в розвідку, до своєї зброї та спорядження. Головне – щоб не підвело, не дало осічки. І був він сильний і хоробрий до кінця. Ось чудовий випадок. Років десять тому, коли він уже був у літах, на нього у під'їзді напали бандити. Він повертався додому з кейсом, у якому лежав рукопис, - вони, мабуть, думали, що там пачки грошей. Він відбивався до непритомності, але кейс не випустив із рук. Потім йому на обличчя наклали дев'ять швів.

Я мало кого так поважаю, як Володимира Йосиповича. Почуття захоплення ним як прозаїком і людиною - це те, що відчував і відчуваю, дивлячись на нього, а тепер згадуючи його. І ще одна властивість, шалено важлива в характері цієї людини. Він прожив чимале життя і завжди тримався подалі від тусовок та інших спокус публічності. Ніколи не був членом будь-якої партії, у тому числі і КПРС, хоча треба знати радянські порядки, щоб уявити, який тиск на нього чинився, не був членом жодного з творчих спілок, хоча його туди постійно залучали, не світився на презентаціях і телевізійні ток-шоу. Він був справжнім самітником, анахоретом.Адже це і є прикмета вірності і відданості людини своєму покликанню та своїй місії. Це знак дійсно неправдивої скромності. Щодо нього жодні слова не видадуться надто пафосними. Він своїм праведним життям сплатив за кожне написане ним слово.

-Кінорежисер Андрій Смирнов зі статті Юрія Александрова "Пам'яті Володимира Богомолова" [12]

З читачами Богомолов зустрічався — у закритому НДІ (і там розповідав, що під час війни був авіадесантником), і в ЦДЛ його бачили — щоправда, не в ресторані, а в кінозалі. І по гостях любив ходити, не такий він анахорет.

-Георгій Владимов, з листа Леву Аннінському, опублікованого в журналі «Прапор» (2004, № 3) [13]

Вся країна бадьоро тупала на перекур, а Богомолов уперто й уперто твердив: треба добре, професійно працювати. Головне у житті — професіоналізм, чесний, бездоганний обов'язок перед своєю справою. Загалом, адже це і є головна тема «У серпні сорок четвертого», це і є його «момент істини» — хто б і як би тобі не заважав, <. >Тобі ніщо не повинно перешкодити професійно і грамотно виконати свою роботу: зловити шпигунів, прочистити труби, написати роман, статтю.

-Микита Єлісєєв зі статті "Літературний факт і військове суспільство", «Вогник», 2004, Січень, № 3 (цитується за статтею Рейну Карасті "Пацан, біжи!" в журналі "Зірка") [14]

У контррозвідці він не служив ніколи, хоч і брав участь в одній із операцій СМЕРШ.

-Письменник Володимир Акімов зі збірки «Заради життя на землі», 1986 [15]

Примітки

1. ↑Володимир Богомолов. Твори у 2 томах. M:: Вагріус, 2008; том 2. Серця мого біль: 880 стор. ISBN 9785969704701
2. ↑ «Пишеться важко…»: З архіву письменника / Богомолов В. О. Момент Істини. - М.: ЗАТ "Вагріус", 2007. - 704 с.ISBN 9785969703988
3. ↑Дяченко Валентине Михайловичу.Повість про друга. Перевірено 12 червня 2021 року.
4. ↑ Про поділ функцій СМЕРШ і ГРУ в роки ВВВ див. Наказ НКО СРСР № 0071 „ПРО РЕОРГАНІЗАЦІЮ УПРАВЛІННЯ ВІЙСЬКОВОГО РОЗВЕДЕННЯ ГЕНЕРАЛЬНОГО ШТАБА ЧЕРВОНОЇ АРМІЇ“ від 19 квітня 1943 р. та Додаток до нього: Русский . 13 (2-3). Накази Народного комісара оборони СРСР. 1943-1945 рр.. - М.: ТЕРРА, 1997, з посиланням на РГВА, ф.4, оп.11, д.74, арк. 163-166.
5. ↑ Див. Ювілейний знак на честь 80-річчя Головного Розвідувального Управління РФ. Напис: «80 років ГРУ. Велич Батьківщини – у ваших славних справах». Тяжкий, гвинтовий знак
6. ↑ Прощання з «суперфільмою», або «Момент істини переконань людини та кінорежисера Михайла Пташука» / Білоруська ділова газета, № 891 від 21.12.2000 р.
7. ↑Андрій Тарковський Переможці, справи та плани. - Жур. Вогник, 16 вересня 1962 р. стор. 26.
8. ↑Кучкіна О.А."Момент істини" Володимира Богомолова // Журнальний зал, «Нева» : Журнали. - 2006. - № 1.
9. ↑ 12Афіноген А., Агішев О., Костров Ст і ін.Момент істини Володимира Богомолова. Літературна газета, № 16, 2005
10. ↑Рабічов Л.М."Подарунок" до дня перемоги. Особистий сайт письменника (2005).
11. ↑Лазарєв Л.У літературі також є породи. Журнал "Прапор", 2007, № 5.
12. ↑Адександров Ю.Пам'яті Володимира Богомолова. Газета "Известия", 2003 р.
13. ↑Аннінський Л.Удари шпагою: про Георгія Владимова. Спогади. Листування. Закінчення // Спілка письменниківПрапор: Літературно-художній та суспільно-політичний журнал. - М.: Держлітвидав, 2004. - № 3. - С. 180.
14. ↑Карасті Р.Пацан, біжи! Журнал "Зірка".
15. ↑Акімов Ст. Уроки та «секрети» Володимира Богомолова // Заради життя на землі: літературно-критична збірка / редактори - В. Фадєєв, Т. Степашова. - Ленінград: Худож.літ-ра, Ленінградське відд-ня, 1986. - С. 59. - 333 с. - 20 тис. прим.

Пам'ять та біль сердець

Володимир Богомолов – епічний письменник, він саме розповідає, до того ж цікаво; ми звикли, що у епосі першому плані «характери», щоправда буває, характер є, а читати нудно. Не завжди тут винен сам письменник, але «читач завжди правий». Для В. Богомолова немає цієї проблеми. Він доцентровий, і навіть якщо фабульної гостроти особливої ​​немає, як воно і сталося в оповіданні «Іван», оповідання нас «не відпускає».

У цьому вся мистецтво «нехудожнього» Богомолова. Безпосередній сюжетний інтерес прямо пов'язаний з ідеєю та атмосферою оповідання. Вся розповідь — як би система віддзеркалень. Сам Іван мало що робить і мало описаний. Манера Богомолова взагалі надзвичайно скупа на подробиці та нюанси. Ми дещо спантеличені фільмом «Іванове дитинство», з якого, як відомо, розпочався наш «поетичний кінематограф» останнього періоду. Там паузи, зміна ритмів і темпів, крупнопланові деталі, миготіння, уповільнення, асоціативність і таке інше. Сама ж розповідь — проза та ще раз проза. Жодного «прийому», крім одного — відкритого та природного. Він полягає в тому, що ми майже всі дізнаємося про Івана з реакцій на нього різних людей, а не з його власних дій у їхній реальності та подробиці. В Івані є якась таємниця, і її відчувають і оповідач — молодий офіцер, і солдати, і полковник, і Холін та інші. Особливо цікавий у цьому плані Холін. Розвідник, шибеник, незалежна і груба людина, він тримається по відношенню до Івана майже запобігливо, і тут не тільки інтереси справи та заслуги Івана перед вищим начальством (хоча є і цей фактор), а й щира любов і тіт перед такою незвичайною натурою:

— Тоді поїхали, — раптом сказав, підводячись і не дивлячись на стіл. — Підполковник чекає на мене, чого сидіти. Поїхали! - Запитав він.

Зараз поїдемо, — з деякою ревністю промовив Холін. У руці його була фляжка, він збирався, мабуть, налити ще мені й собі, але, побачивши, хлопчика встав, поклав фляжку на стіл. — Зараз поїдемо, — повторив він село і підвівся.

Тим часом хлопчик приміряв шапку.

Менше не було. Я сам вибираю: наче виправдовуючись, пояснив Холін.

Причому суть ситуації не тільки в нещастях Івана і в безмежній ненависті, що виникла до ворогів, спразі помсти, а й у якомусь загальному магнетизмі його істоти, так і не розшифрованому автором до кінця. Це природно: такі речі й не розшифровуються, тут уже є секретом самого автора, феномен таланту.

Це гранично економний (а економія – друга натура В. Богомолова) прийом. Таким чином рельєфно передано необхідний характер і сама атмосфера війни. Якби Богомолов став передавати військові жахи, було б більше фактографічної істини та більше описовості. А завдання автора оповідання — передати жорсткість, «сухість», як говорив у таких випадках Блок, недитячого характеру. Як виразити цю скупість? Письменник виходить із цієї скрутної ситуації непередбачено-художнім, а не риторичним способом. Розповідь взагалі має важливу для твору властивість, яку зазвичай позначають не дуже точним словом «монолітний».

Другий центр збірки – «Зося».

Центр духовний. Це вірне слово. Але якщо говорити про композицію, про конструкцію, причому про композицію не тільки формальну, а й суттєву, то «Іван» і «Зося» - не два центри, а два краї. Так вони й у книзі. "Іваном" починається, а "Зосей" закінчується.Інші розповіді і - замальовки, мініатюри - "Перше кохання", "Цвинтар під Білостоком", "Серця мого біль" - малі і всі різко тяжіють до "Івана", що теж, як побачимо, не випадково. Здавалося б, «Перше кохання» має перегукуватися саме з «Зосею», але ні. Кохання, біль, жорстокість військової смерті — все тут згорнуте в різких і твердих «іванівських» фразах, образах. Схвильованість діалогу не руйнує цього тону: надто «гол» і пронизливий сюжет. Напередодні бою двоє, він і вона, говорять про те, що їх не двоє, а «вже троє». Думають, як бути. Війна вирішує: ранком він залишається один. «І ніхто, ніхто й не підозрював, ким вона була для мене, і що нас було троє. » Тільки і все. У «Цвинтарі під Білостоком», у «Серця мого біль» теж йдеться про загиблих — про біль війни, про суворе світло перемоги.

У оповіданні «Зося» Богомолов хоче вийти, умовно кажучи, у повоєнну проблематику. Дія відбувається під час війни в Польщі, але приблизно в тій обстановці, що в новому романі Ю. Бондарєва «Берег», який написав передмову до збірки, — на відпочинку між боями. Війна на мить відступила, у військовій людині прокидається «мирна» людина. Сказано - «дія», але дії в оповіданні практично немає, і це теж недарма. Тут весь «інтерес» тримається на мовчазному емоційному поєдинку героя, знову ж таки молодого нашого офіцера, та Зосі, хазяйської доньки. До самого кінця не зрозуміло, який же реальний настрій цієї Зосі, а це важливо не тільки в життєвому плані «любить — не любить», але, так би мовити, і в ідейному відношенні. Справа в тому, що, крім двох героїв, є третій - Вітька (як іменує його оповідач), приятель і командир героя. Він, що називається, справжній чоловік із військових і взагалі жорстких уявлень про людину.Друга не видасть, хоробрий, сильний, ініціативний, базікати не любить, «гнилий сентименталізм» зневажає.

Щоправда, дещо дубуватий і однолінійний, але це вже кому що дано. А взагалі за всіма параметрами Зося має полюбити Вітьку, а не героя-оповідача, що впивався Єсеніним, але не вміє пити горілку, доглядати і бути зухвалим.

Проте Зося покохала якраз останнього. Виявилося, що у світі є щось, крім військових і взагалі чисто чоловічих чеснот. Герой, їдучи, сам розгублений: ця подія явно зворушила як його серце, а й свідомість. Дві епохи за двома оповіданнями Богомолова. «Зося» закінчується тим, що війна знову входить у свої права; але очевидно, що така розповідь могла бути написана лише після війни, притому лише через довгий час (реальна дата його — 1963 рік). Скупа проза Богомолова має якусь особливу типізуючу силу, можливо, в цьому один із секретів її популярності (мабуть, відіграє тут роль і сама епічна майстерність і простота стилістики, що, до речі, безсумнівно сприяло перекладам оповідань на багато іноземних мов: але все- таки перше важливіше). Вся наша література в 50—60-ті роки билася над проблемами нової особистості, особистісного початку в людині, думала про багатство, різноманітність, тонкість душ. Тут майже не було якихось взаємних впливів — настільки дружним був порив. Найсуворіші та наймужніші письменники, і насамперед «військове покоління», «раптом» шукають філософію, високу істину, складність, барвистість життя. Богомолов висловив цю потребу на своєму тісному плацдармі.

Вся його жорстка, військова манера чинить опір незвичайному матеріалу. Богомолов - письменник чіткої лінії та крутого вигину. Тут же. ці сцени з Єсеніним.«Я озирнувся: у саду та на подвір'ї нікого не було — почав читати і одразу ж захопився. Вийшовши з-за столу, я із задоволенням декламував те, що мені найбільше подобалося, переважно пам'яті, майже не звертаючись до тексту.

Я частково забув, але стояв обличчям до хати й дивився перед собою, щоб вчасно помітити повернення бійця.

Я читав з виразом і любов'ю, насолоджуючись кожним рядком і в душі радіючи, що вартового ще немає і мені ніхто не заважає».

Зауважимо, як у стилістиці Богомолова з'являється така протипоказана їй млявість, «розпливчастість»: «. із задоволенням декламував те, що мені найбільше подобалося, переважно пам'яті, майже не звертаючись. », «Я читав з виразом та любов'ю. » Незатишно тут письменнику. М'якість – не його амплуа. Сам цей мотив, вперто повторюваний у оповіданні — мотив самотнього читання вголос Єсеніна, — трохи напружений на свіжий слух. По-перше, тепер уже Єсеніним не здивуєш, а Богомолов саме дивує, а не лише згадує. По-друге, якось не дуже правдоподібно. І взагалі (чоловік, один) і зокрема (фронт, командир, сам учора-позавчора брав участь у рукопашному і зарубав німця саперною лопаткою, щойно встав із-за столу, де заповнював двісті три похоронки на товаришів). Все це надто незворушно переходить одне в інше: підписав ці бланки, підвівся, продекламував Єсеніна, почервонів, виявивши, що Зося підслухала.

В оповіданні «Зося» багато прекрасних сцен, але найкращими, на мій погляд, залишаються приїзд підполковника до батальйону (це сонне царство втомлених бійців і владний порив командира!), те ж заповнення похоронок, спогад про бій та інше. Тобто саме війна у «невійні».Важко втриматися, щоб не виписати такі, наприклад, рядки: «Мені з самого початку, як тільки я зайнявся похоронними, не сподобалося вказане у надісланому зразку офіційно-казенне звернення: «Гр-ке. Третє чи четверте повідомлення, яке заповнював, адресувалося в Костромську область матері мого друга Сергія Защипіна, Євдокії Василівни, милої та привітної сільської фельдшерки. Я її знав: двічі вона приїжджала в училище і балувала нас рідкісним за воєнним часом частуванням, здобними на меду домашніми коржами, і все кликала мене після війни собі в гості, на Волгу. І я відчув, що назвати її «гр-ка» чи навіть «громадянка» я не йогу і не маю. Шановна? Товариш. Мила. Дорога. » Тут - Богомолов. Навіть «мила» та «дорога» стоять у нього в контексті замкнутості та стриманості.

Мабуть, воістину кожному своє.

Здається, він зрозумів це і написав «У серпні сорок четвертого. ».

Л-ра: Новий світ - 1975. - № 9. - С. 256-258.

"Останній лицар радянської військової прози": про творчість Володимира Богомолова

"Бабуся приїхала", "качати маятник", "функельшпіль" — достатньо цих трьох специфічних виразів, щоб багато хто відразу згадав першоджерело. Роман "У серпні 44-го", він же "Момент істини" Володимира Богомолова. До того ж останній варіант назви роману — теж із професійного жаргону фронтових контррозвідників Великої Вітчизняної війни.

Якщо легендарний Штірліц історія нашої культури назавжди залишиться головним художнім чином радянського розвідника тієї епохи, то головний літературний образ радянських контррозвідників найбільшої війни, безумовно, створений Богомоловим та її " Моментом істини " .

У день 100-річчя від дня народження письменника спробуємо поглянути на його життя, наповнене загадковими поєднаннями не менше, ніж його найзнаменитіший фронтовий детектив.

"Додавши собі два роки…"

Особистий детектив у біографії Володимира Богомолова починається з його народження. Ми маємо цілих дві дати цієї події. За першою версією життя майбутнього письменника почалося 3 липня 1926 року — такі дані фігурують у низці солідних джерел, наприклад, у першому томі Короткої літературної енциклопедії, що вийшла ще в 60-ті роки минулого століття. Але в такому ж солідному довіднику Держфільмофонду СРСР, виданому в 1970-ті роки, вказано дещо інше. Сама ж безапеляційна версія нині представлена ​​посеред старовинного Ваганьківського цвинтаря. Там, на могилі письменника, вказано дату, що збігається з довідником Держфільмофонду, - 3.7.1924.

До такого протиріччя приклав руку сам Богомолов, який народився зовсім не Богомоловим. На третій день липня чи 1924-го, чи 1926 року в Підмосков'ї на світ з'явився Володимир Войтинський, син Йосипа Войтинського та онук Савелія Войтинського.

На зорі XX століття дід майбутнього письменника, професор математики, викладав у знаменитому Пажеському корпусі при царському дворі. Оскільки світ тісний, то не дивуватимемося тому факту, що за чверть століття до народження письменника Богомолова його дід готував до іспитів з математики майбутнього письменника Олексія Толстого. Але далі перша половина XX століття виявилася страшною — на повну сьорбнули і дід, і батько, і син.

Революцію Савелій Войтинський зустрів у Фінляндії, 1918 року був заарештований "білими" фінами і після тюремних побоїв помер.Історія сина Савелія Войтинського і, відповідно, батька ювіляра теж трагічна: двома десятиліттями пізніше Йосип Войтинський, професор юридичного факультету МДУ, був заарештований у розпал сталінських репресій у 1938 році; у в'язниці він переніс інсульт зі втратою дару мови і невдовзі після початку Великої Вітчизняної війни помер.

Втім, за спогадами знайомих і друзів Володимира Богомолова, які дійшли до нас, той розповідав, що батька майже не знав — Йосип Войтинський рано пішов із сім'ї, і про його трагічний фінал майбутньому письменнику стало відомо далеко не відразу. Взагалі все, що ми знаємо про біографію Богомолова, — це калейдоскоп уривків з його окремих фраз про себе та розрізнених спогадів оточуючих.

Письменник розповідав друзям, як із 14 років покинув московську школу і почав працювати, щоб допомагати матері. Перед війною кілька років був матросом-мотористом на рибальських судах в Азовському морі. Таке можливо, якщо дата народження відноситься до 1924, але ніяк не до 1926-го.

Проте сам Богомолов в одному з останніх у своєму житті інтерв'ю, в розмові з кореспондентом головної армійської газети "Червона зірка", розповідав: "Адже на фронт я пішов зовсім хлопчиськом, добровільно, додавши собі два роки віку, за своїми дружками побіг…" На початку війни додавати два роки до повноліття потрібно лише при народженні саме 1926-го. Словом, суцільні протиріччя.

Відразу після смерті письменника 2003 року з цих протиріч і народилася низка сумнівів, які тоді пролунали навіть у великих ЗМІ — а чи була військова біографія у автора найвідомішого роману про військових контррозвідників? Сьогодні "архівна революція" дозволяє загалом відповісти на це питання.

Низка документів тієї епохи чітко свідчить, що невдовзі після закінчення війни лейтенант Володимир Йосипович Войтинський, оперуповноважений управління контррозвідки Міністерства держбезпеки, був нагороджений медаллю "За перемогу над Німеччиною". Тобто, безперечно, одне — письменник у роки війни служив в армії і до «органів» був прямо причетний.

Поетика "документального"

Однак поза цими двома фактами все інше в біографії Войтинського-Богомолова залишається в тумані минулого. У нас є його книги, є безліч розрізнених мемуарних уривків від самого письменника та широкого кола знайомих, є навіть безліч досліджень його творчості літературознавцями та філологами. Але досі немає документального, що базується на архівах дослідження життя письменника.

"Поетика "документального" у романі Богомолова" - таке філологічне дослідження його спадщини є. Біографії – ні.

"Документального", до речі, у філологів недаремно взято в лапки - Богомолов використовував у літературі специфічний прийом, стилізуючи художню вигадку у формі документів. Благо служба в лавах держбезпеки та подальша копітка робота з реальними документами дозволяли Богомолову робити таку стилізацію дуже якісно.

У тому ж "Моменті істини" розповідь роману дуже майстерно розбавлена ​​вставками службових документів часів війни, при тому документів справжніх, так і "документів" за авторством самого письменника. Прийом дозволяє глибше і переконливіше занурити читача у перипетії та переживання художнього викладу.Але, схоже, він зіграв злий жарт із самим письменником — сторонні читачі у широкій і не завжди систематизованій творчій спадщині Богомолова найчастіше плутають його розповіді про себе з автобіографіями його ліричного героя. І ще дивніше — схоже, згодом і сам письменник почав плутатися в цих автобіографіях…

До того ж Богомолов, наділений не лише військовим досвідом, а й буйною фантазією з явним талантом оповідача, любив в особистому спілкуванні повернути гарну історію та яскраву байку. І його співрозмовники, літератори та журналісти, які стали пізніше мемуаристами, вже не розрізняли, де в тих усних оповіданнях криється правда, а де гарна вигадка чи навіть алегоричні притчі.

У результаті ми маємо дивовижний хаос мемуарів. Вони Богомолов постає то заслуженим орденоносцем, неодноразово пораненим і минулим війну з першого дня, то куди скромнішим лейтенантом без бойових нагород. Ще яскравіше цей калейдоскоп проявляється в мемуарних розповідях про перші повоєнні роки початківця письменника. Про них ми з архівних документів чітко знаємо лише одне — 1947 року лейтенант Войтинський служив контррозвідником на Південному Сахаліні, якого тоді, до речі, населено ще переважно японцями.

Проте далі починається фантасмагорія мемуарних версій від різних джерел. Начебто лейтенант сидів — чи то в таборі, чи то під арештом. Здається на Сахаліні, але не точно. Проте начебто було переведено служити до Прикарпатського військового округу, де воював із бандерівцями. Потім, здається, все ж таки був заарештований, але є й версія, що до початку 1950-х років служив контррозвідником у Німеччині — аж "в аналітичному відділі ГРУ з американської окупаційної зони в Західному Берліні".

Інші спогади іншого знайомого яскраво описують зовсім інше: "Закінчував війну в Німеччині, але потім була японська, і він повоював ще в Маньчжурії. Отримав поранення, а після госпіталю його запроторили. на Чукотку. Богомолов провів під арештом 13 місяців - у тюремних камерах, причому 9 місяців з них у карцерах. І все тому, що на одній офіцерській нараді, де розбиралося НП, наговорив зайвого.

Без копіткого дослідження архівів у цій круговерті мемуарів не розібратися. Так що від загадкового життєпису варто перейти до куди яскравішого та ясного творчого шляху. Шляхи, які, можливо, проллють трохи світла і на біографію.

"З глибокою емоційністю, але без патетики"

У літературі ім'я Володимира Богомолова вперше прозвучало 1957 року, коли в журналі "Прапор" опублікували його першу повість "Іван". Дебют виявився не просто вдалим, а дуже сильним. За наступні 40 років повість була перевидана понад 200 разів кількома десятками мов.

"Трагічна історія хлопчика-розвідника, який гине від рук німецьких загарбників, розказана з глибокою емоційністю, але без патетики", - напише пізніше один із літературознавців про найпершу повісті Богомолова. Однак ці слова - "з глибокою емоційністю, але без патетики" - можна з повною підставою застосувати до всієї творчості письменника.

Повість "Іван" вийшла вже під ім'ям Володимира Богомолова. Десь наприкінці 40-х років минулого століття він замість батьківського прізвища Войтинський взяв дівоче прізвище матері — Богомолець. Незабаром прізвище, трохи змінившись, перетворилося на літературний псевдонім.

Його творчий старт був щасливим, хоч і не простим. Вже 1960 року по повісті " Іван " стали знімати фільм. Однак режисер Едуард Абалян надто вільно поводився з літературним першоджерелом, намагаючись загнати його в поточну кон'юнктуру — всупереч волі автора, режисер не лише залишив Івана живим, а й після війни відправив його освоювати цілину. Кінокартина, яка перетворювала трагедію на агітку, на екрани так і не вийшла.

Але через рік зйомки фільму за повістю "Іван" розпочав інший режисер — Андрій Тарковський. Для майбутнього генія кінорежисури це була перша повнометражна робота. Симбіоз двох талановитих дебютантів, Богомолова та Тарковського, виявився вдалим — пронизливий фільм "Іванове дитинство" став тим випадком, коли втілення на екрані не виглядає слабшим за літературну першооснову. Вже 1962 року стрічка удостоїлася "Золотого лева", головного призу Венеціанського міжнародного кінофестивалю.

Наступного, 1963 року, у Володимира Богомолова виходить його друга повість - "Зося". Історію нещасливого та романтичного кохання радянського воїна та польської дівчини на тлі війни теж зустрічає явний читацький успіх. У 1967 році по повісті виходить однойменний радянсько-польський фільм - не видатний шедевр, подібно до "Іванового дитинства", але цілком якісна і успішна в прокаті кінокартина.

Усього за десятиліття Богомолов із нікому не відомого дебютанта стає визнаним радянським письменником. Але, що для тієї епохи вкрай незвично і навіть зухвало, він відмовляється увійти до Спілки письменників СРСР, офіційної та майже обов'язкової напівдержавної структури для всіх радянських літераторів.

Володимир Богомолов зовсім не був дисидентом, але будь-якого офіціозу цурався як за радянських часів, так і в цілком "антирадянські" 1990-ті роки. Досить прохолодно і вкрай стримано він ставився і до уваги ЗМІ, хоча був дуже товариський серед друзів і близьких. В одному з рідкісних інтерв'ю, вже наприкінці життя і ХХ століття, Богомолов сформулював свою позицію так: "…Я ніколи не вважав себе кращим чи розумнішим за членів КПРС чи творчих об'єднань, просто в них було своє життя, а в мене — своє... Цілком необов'язкові ні підмахування кон'юнктурі, ні плазун перед владними, ні миготіння в засобах масової інформації, ні елементи паблісіті — все це непотрібна корислива метушня".

"Кіноваріант за мотивами роману"

Рівно півстоліття тому, 1974 року на сторінках журналу "Новий світ" вперше опублікували головний, найзнаменитіший твір письменника - роман "Момент істини". Це був не просто успіх — справжній тріумф. За наступні півтора десятиліття роман багаторазово перевиданий в СРСР, переведений на безліч мов, опублікований у різних країнах — від В'єтнаму і Монголії до Норвегії з Португалією. На сьогодні загальний тираж головного твору Володимира Богомолова обчислюється мільйонами екземплярів.

Саме роман "Момент істини" дав найяскравіший, найлітературніший образ радянських фронтових контррозвідників. Другого такого на цю тему вже ніколи не буде — писав не просто талановитий автор, а живий і причетний свідок тієї епохи, учасник подібних подій.

Крім того, роман не тільки талановитий і вкрай цікавий — у момент своєї появи він став подією, дав читачеві чимало нового.Знамениту абревіатуру "Смерш" більшість тих, хто не воював, тоді вперше дізналися саме з цього твору Богомолова. Як я вже зазначив, вони вперше з нього дізналися і дізнаються багато специфічних прийомів та термінів військової контррозвідки — "функельшпіль", "качання маятника", "стрілянина по-македонськи" та інше. Не варто тут розшифровувати ці словосполучення – тим, хто не знає, краще взяти до рук будь-яке видання "Моменту істини".

У головного роману Богомолова виявилося своє, дуже непросте життя. Вже 1975 року, майже відразу після першої публікації, "Момент істини" спробували екранізувати. Режисером став талановитий литовець Вітаутас Жалакявічюс - десятиліттям раніше він створив чудовий радянський фільм "Ніхто не хотів помирати" про підпільну війну "лісових братів", на тему, частково подібну до змісту роману Богомолова.

Однак "Момент істини" виявився з тих літературних творів, які дуже складні для екранізації - дуже непросто передати всю суть, всю специфіку та напругу розповіданої Богомоловим історії. Та й сам автор був особистістю складною для спільної роботи — Богомолов надзвичайно прискіпливо та ревниво ставився до будь-яких спроб змінити дух та естетику роману. У результаті з цілого комплексу причин (від скандальних суперечок письменника і режисера до смерті актора, який виконував одну з головних ролей), першу спробу екранізувати "Момент істини" так і не було завершено.

Лише 2000 року кінокартину "У серпні 44-го" випустила кіностудія "Білорусьфільм". Вийшло, на мій погляд, в цілому цікаве кіно, але за впливом не досягає висот літературного першоджерела. Та й сам автор роману вимагає вилучити своє ім'я з титрів — за словами Богомолова, "через непродумані імпровізації режисера".

Через два десятиліття після смерті письменника, минулого 2023 року, на основі його роману з'явився і телесеріал "Операція "Німан". Творці серіалу, за їхніми запевненнями, лише зробили "кіноваріант за мотивами роману".

Завершуючи цю далеко не повну розповідь про життя та творчість Володимира Богомолова, зазначу, що крім найвідоміших творів він був автором безлічі чудових оповідань, у тому числі дуже коротких. Його літературний дар дозволяв намалювати океан почуттів буквально кількома пропозиціями.

Один із літературознавців у некролозі письменника назвав Володимира Богомолова "останнім лицарем радянської військової прози". І справді, він був як лицар — і той, який sans peur et sans reproche (без страху й докору), і той, який, майже як Дон Кіхот, обтяжений надто буйною уявою, що часом сильніший за самого автора.