Технології

У видавництві Bubble кілька серій про супергероїв. Але першу кіноверсію удостоїлася саме історія майора Грома. «Майор Гром» – найпопулярніший російський комікс, і ідея екранізувати насамперед наш головний бестселер здається нам очевидною, – каже генеральний директор Bubble Studios, продюсер та співавтор сценарію Артем Габрелянов. – Мало який російський фільм може похвалитися вже наявною аудиторією та фан-базою ще до старту прокату. А у нас вона є, причому немаленька. Наші фанати – чудові люди, які заряджають нас позитивом і не давали опустити руки навіть у найважчі моменти роботи над фільмом».

«Комікс «Майор Гром» – реалістичний та актуальний, – підхоплює головний редактор Bubble Comics, продюсер фільму Роман Котков. – Там головний герой – не супермен у плащі та не якийсь космічний стрілець. Він простий пітерський хлопець, який бореться із несправедливістю. І, відповідно, проблеми, які Грім зустрічає на своєму шляху, абсолютно реалістичні, важливі, прості та зрозумілі. Ми хотіли, щоб глядачі впізнали себе та близьке їм оточення у тому, що відбувається на екрані, щоб це було і актуально, і злободенно, і своєчасно». «А друга причина набагато прозаїчніша: фільм про пітерського поліцейського зняти набагато простіше, ніж ті ж космічні комікси чи комікси про демонів з пекла. Ми, звичайно, колись і до цього прийдемо, але перша ластівка у нас реалістична», – додає Роман.

Спеціально для фільму сюжет коміксу було вирішено суттєво змінити. І почалася довга робота над сценарієм, що розтяглася на багато місяців. «У нас, здається, було тринадцять драфтів сценарію.Це не дуже багато за мірками голлівудських студій, але кожен драфт був практично новий, – згадує Артем Габрелянов. – Ми багато сил вклали в обговорення, написання, переписування. Ми додавали героїв, забирали героїв, знову переписували. Але це того вартувало: якщо наприкінці шляху ти посміхаєшся і вважаєш, що все було недаремно, яка різниця від цих мук».

Найбільшою і вдалою локацією, за визнанням творців картини, виявився Санкт-Петербург: місто дуже допомогло досягти потрібної для фільму атмосфери. Однак, його довелося трохи адаптувати під сюжет. «Петербург – дуже різне місто, – розповідає режисер Олег Трохим. – Ми знаємо класичний Петербург, у якому багато бароко та модерну. Це місто, де було революція, і радянська архітектура там сильно осіла. Нам знайомий також бандитський Петербург із дев'яностих із його нескінченними мережами дворів-колодязь. І перед нами стояло завдання сформулювати, який саме Петербург покажемо ми. У результаті ми повністю відмовилися від радянської спадщини та спадщини 90-х років. І сконцентрувалися на історичній частині, що знаходиться поза часом, тій, що створює образ Петербурга як величного палацового міста. Водночас у фільмі порушуються актуальні питання та розігруються події сьогоднішнього дня. І під пильним поглядом цих кам'яних пітерських атлантів наша сучасна історія, як на мене, розгортається особливим чином».

«Ми абсолютно перетворили всю географію Петербурга для того, щоб зібрати потрібний нам образ міста: у нас не було мети зробити його фактичне відображення, – додає режисер.− Тому у нас Велика Морська вулиця перетікає на вулицю Радищева, вулиця Жукова раптом стає вулицею Галерною, а Невського проспекту начебто й не існує».

«Для початку ми створили карту міста, де собі розставили прапорці: тут бідні райони, тут поліцейський ділянку, тут квартира Грома, тут офіс Розумовського. Десь додали канали, зробили додаткові протоки. Загалом створили такий альтернативний Петербург: начебто Пітер, а начебто й ні», – пояснює художник-постановник Дмитро Онищенко.

«Нам неймовірно пощастило – з нами на проекті працював шалено талановитий художник-постановник Дмитро Онищенко, – каже Артем Габрелянов. - Він досить тривалий час жив у Санкт-Петербурзі, так що його любов до цього приголомшливого міста видно у кожній сцені фільму. Кожна декорація була продумана до дрібниць, щоб усе, що видно у кадрі, занурювало глядачів у альтернативну всесвіт. Це стосується не тільки павільйонів: Діма та його команда доопрацьовували і без того фактурні вулиці, розставляючи спеціальні ліхтарні стовпи та кіоски з шавермою. Особливу гордість ми відчуваємо за бідні райони, куди Грім навідується у пошуках інформації про Чумного лікаря. Все, що глядач побачить у фільмі, було створено з нуля: у розпорядженні Діми та його команди опинилися лише голі стіни сусідніх будівель та земля під ногами».

«Але при всьому своєму приголомшливому величному екстер'єрі Петербург має, на мій погляд, жахливі, незручні, некінематографічні з точки зору логістики інтер'єри, - говорить Олег Трохим. – І заходити в реальні об'єкти старого фонду з нашими мистецькими завданнями було неможливо, тому для всіх інтер'єрних зйомок ми будували декорації».

Поліцейська ділянка була з нуля збудована у величезній будівлі на Невському проспекті, в якому раніше розташовувався банк. «Це дуже великий порожній простір з ліпниною, з гарними сходами, чудовою стелею та люстрами. І в нього залишалося тільки впровадити якісь шматочки нашої поліцейської дільниці: столи, перегородки, дерев'яні кабінети, які б відповідали архітектурному оздобленню і перегукувались з історією Петербурга, – розповідає Дмитро Онищенко. – Ми вирішили, що це буде опенспейс, щоб поліцію було відкрито для всіх. І зробили таку ділянку, якої в Росії немає і, мабуть, ніколи не буде, на жаль».

«Квартиру Грому ми намагалися знайти «живу», – згадує Олег Трохим. – І справді знайшли кілька будівель, у яких є такі круглі вікна. Але десь потрапити всередину так і не змогли, а десь це було безглуздо, бо там зараз розташовуються чиїсь дуже дорогі апартаменти чи чийсь чудовий офіс. Тому також будували декорацію».

«У коміксах квартири Грома до ладу немає, тому ми всі вигадували самі, – каже Дмитро Онищенко. – Артем Габрелянов задавав нам з Олегом Трохимом напрямок у тому, чим займається Грім у квартирі, аби розуміти, чим її потрібно наповнити. А ми з режисером уже створювали образ. У пошуках потрібного настрою та палітри кольорів нам допомагали різні фільми, наприклад, ТАКСИСТ і ФОРМА ВОДИ. Нам потрібно було показати, що квартира головного героя, звичайно, вже пожила. Але при цьому не перетворити Грома на бомжа на горищі з величезним вікном. Загалом, зробити і пошарпано, і красиво».

«Усі декорації зводилися напрочуд досконало, докладно до кожного сантиметра, – додає Тихін Жизневський.– Квартира Грома хоч і в Москві була побудована, було чітке відчуття, що це справді пітерське горище зі своєю історією, в якому за багато років хтось тільки не жив. А тепер там мешкає майор Грім».

Також досконало був відтворений намет з шавермою, там все було абсолютно реальне: рожен, курка, цибуля, соус.

Офіс Сергія Разумовського спочатку хотіли розмістити у будинку Зінгера на Невському проспекті. Але потім персонажа Сергія Горошка «переселили» у вигадану висотну вежу, референсом якої стала вежа «Матрьошка» у Сколковому. Інтер'єри «Матрьошки» також допомогли художникам розробити внутрішнє оздоблення офісу Розумовського та послужили знімальним майданчиком для сцени презентації соціальної мережі «Разом».

«Мене вразили абсолютно всі локації, але дві найяскравіші – це Сколкове та кабінет Розумовського, який було відтворено з нуля, – зізнається Сергій Горошко. – Я саме так його собі й уявляв у голові: велика площа, мінімалізм, статуї, картина Боттічеллі… Це все саме про Розумовського. Цей простір мені дуже допомагав як артисту, я з ним поєднувався, і все виходило».

«Хоч би де ми працювали, мене завжди захоплювала продуманість до найдрібніших деталей, – підхоплює виконавець ролі Олега Волкова Дмитро Чеботарьов. – В офісі Розумовського стояли величезні холодильники до стелі, набиті снеками та напоями. І там усі етикетки були вигадані. Тобто не було жодної баночки коли, розгорнутої навпіл, щоб було зрозуміло, що це певний напій, але ми його не рекламуємо. Кожна етикетка, кожна марка, кожна упаковка була придумана та продумана. І це круто!

Багато екшен-сцен було знято на вулицях Санкт-Петербурга.«Ще на найпершій читанні в Москві нам сказали, що у нас абсолютно нереальні запити щодо зйомок у Пітері, – каже Артем Габрелянов. − Перекрити одну з найвідоміших вулиць міста та влаштувати там погроми? Розвернути Палацову площу? Влаштувати погоню з перестрілкою та живим вогнем на дахах історичних будівель? Та ви з дуба впали! Але ми знімаємо класне розважальне кіно та не знаємо слова «ні». І завдяки нашим чудовим локейшен-менеджерам Сергію Касатову та Олександру Талалуєву нам вдалося досягти дозволу на зйомки абсолютно у всіх бажаних об'єктах! А найголовніше – ми зняли все саме так, як і задумували. Такого ви ще не бачили, просто повірте.

«Це було дуже масштабно, – зізнається продюсер Михайло Китаєв. – Ми, звичайно, завдавали незручностей мешканцям та гостям Північної столиці, перекриваючи задля зйомок історичний центр та різні вулиці міста, змінюючи маршрути громадського транспорту, влаштовуючи вибухи та погоні просто під вікнами житлових будинків. За це величезна подяка міській владі, дорожнім службам, які пішли нам назустріч, виявилися відкриті нашим задумам і допомогли все це реалізувати».

Сцена погоні знімалася на п'яти різних вулицях Санкт-Петербурга, включаючи Палацову площу, а загальна кількість днів, що знімали, розтяглася на десять. «Це одна з найкрутіших і видовищних сцен у всьому фільмі, яка задає потрібний настрій для подальшого перегляду, тому сил і грошей на неї ми не шкодували, – зізнається Артем Габрелянов. − Під час зйомки ми зламали пам'ятник, розбили дві легкові машини, одну вантажівку, один автобус. Але боже мій, якою ж крутою вийшла ця погоня!»

Однак для Тихона Жизневського зйомки одного з трюків закінчилися травмою: порвався м'яз на нозі.«Щорану після зйомок спортивні лікарі з клубу «Зеніт» робили мені різні процедури, лімфодренаж, магнітотерапію, – згадує Тихон Жизневський. − І на знеболювальних препаратах я зміг виконувати якісь трюки сам: бійки, погоні із заскакуванням у машину. Але частину за мене робили дублери, часом навіть якісь елементарні речі, бо я просто не міг фізично, на жаль, зробити їх».

Усі трюки поставили та виконали хлопці з компанії «Російські каскадери» під керівництвом Олександра Стеценка.

Сергію Горошку під час зйомок також довелося спілкуватися з лікарями, робити МРТ. «Насправді не було нічого страшного, просто перестрахування. Це і є справжній професіоналізм: що б не сталося, краще перевірити про всяк випадок, – розповідає актор. - Так, трюки були непростими. Але в нас була така чудова команда каскадерів, які так пояснювали та показували, що потім із першого разу все виходило правильно».

«Багато трюків було з вогнем, – каже Олександр Сетейкін. – Нас мазали желе та використовували спеціальний вогонь, щоб не згоріти, але було жарко! А ще вчили стріляти з потужного брандспойту із сильною віддачею. Завдання було вистрілити трохи ліворуч від камери вартістю з новий позашляховик. Було дуже хвилююче».

Любові Аксьоновій особливо запам'яталися сцени у казино. «Це було п'ять чи шість нічних змін поспіль. Нічні зйомки самі собою складні фізично, а тут ще й історія динамічна, багато рухів і екшн-сцен. Я захоплююся працездатністю Тихона Жизневського: ці непрості ночі він сам відважно виконував усі складні трюки і бійки», – згадує актриса.

Найскладнішим на етапі препродакшна було створення костюма Чумного лікаря.«Ті, хто читав комікси, знають, що костюм був досить простий, але нам хотілося зробити щось нереально круте, суперкостюм хай-тек, який дозволяв би власнику стріляти вогнем з рук. І щоб це було модно, стильно, красиво, але не громіздко, – пояснює Артем Габрелянов. – Ми дуже багато сил та часу витратили на створення костюма. Над ним працювала величезна кількість людей із різних куточків країни, і кожен етап був по-своєму важливим».

Почалося все із розробки дизайну костюма, яким займалися художники видавництва Bubble. Було намальовано безліч варіантів, включаючи дуже фентезійні. Але зрештою зупинилися на бойовій броні з плащем. Потім художники омської студії Artsvostok почали працювати над 3D-моделлю костюма Чумного лікаря. Перед ними стояло завдання додати трохи фантастичності, але зробити так, щоб це було правдоподібно, функціонально та зручно в надяганні. Далі за роботу взялися фрезерувальники московської студії Plastic Armory, які виготовили майстер-модель – точну копію кінцевого виробу, з якої можна знімати силіконову форму. Потім у майстерні «Кречет» у Москві було зроблено термовакуумне формування та фарбування всіх необхідних деталей костюма. А складання броні проводилося в пітерській майстерні Tornhem Studio. За основу костюма Чумного лікаря було взято гідрокостюм, на який за допомогою липучок кріпилися готові обладунки. Завершували костюм героя справжні вогнемети, виготовлені під чуйним керівництвом каскадерів.

З метою конспірації було виготовлено п'ять повноцінних костюмів Чумного лікаря п'ять різних людей. Більше того, у ключових сценах знімалося кілька різних варіантів із різними акторами, щоб зберегти особистість Чумного доктора в таємниці навіть від знімальної групи.

Підписуйтесь на наші канали в Яндекс.Дзіні та Instagram

02.04.2022 Автор: Артур Чачелов

Джерело: Disney Studios