ЯНТАРНА КІМНАТА ЕРМІТАЖ

Бурштинова кімната Ермітаж - це одна з найвідоміших експонатів Ермітажу, що представляє собою унікальну кімнату, фанеровану бурштином. майстрами на той час.

Кімната пережила складну долю і неодноразово переносилася з місця в місце. Вона була розібрана і вкрадена під час Другої світової війни, після чого її місцезнаходження залишилося невідомим на десятиліття.

Сьогодні янтарна кімната є однією з головних визначних пам'яток Ермітажу і приваблює безліч відвідувачів своєю красою та унікальністю.

За довгу історію янтарна кімната Ермітаж була свідком багатьох подій і стала символом мистецтва та культури. Вона є справжнім скарбом та чудовим прикладом розкоші та майстерності того часу.

Ціна квитка до Ермітажу у 2023 році

ЦАРСЬКЕ СЕЛО: Екскурсія в Пушкін з Петербурга - Янтарна кімната, Катерининський палац, парк

Бурштинова кімната.

Ермітаж, янтарна кімната

Янтарна кімната. Екскурсії по Петербургу.

Цікаві факти про Зимовий палац.

Бурштинові кімнати. Найважливіше (частина перша)

Історія пошуків Бурштинової кімнати / Царське Село

Таємне життя таємних кімнат. Ермітаж. Авторська програма Михайла Піотровського @SMOTRIM_KULTURA

Відроджена Янтарна кімната через 20 років

• Виставка вона фабра в Ермітажі
• Пітер брейгель старший Ермітаж
• Малий під'їзд Ермітажу
• Картини матиса в Ермітажі
• Прикладне мистецтво римської імперії помпеянський зал Ермітаж
• Ермітаж Санкт-Петербург купити картини
• Ермітаж говоримо та показуємо
• Єлизавета павловна Ренне Ермітаж
• Сибірська колекція Петра 1 в Ермітажі.
• Картина розп'яття Ісуса Христа в Ермітажі
• Пікетний зал Ермітажу
• Ермітаж навколишній світ 3 клас

ЧИ Є В ЕРМІТАЖІ ЯНТАРНА КІМНАТА

В Ермітажі є янтарна кімната. Янтарна кімната є одним із найвідоміших експонатів музею. Вона була створена у XVIII столітті та збереглася до наших днів. Кімната прикрашена пересувною панельною обробкою, виготовленою з бурштину, золота та дзеркал. Цей унікальний об'єкт є справжньою перлиною Ермітажу та привертає увагу багатьох відвідувачів мистецтва.

Ціна квитка до Ермітажу в 2023 році

Бурштинові кімнати. Найважливіше (частина друга)

Ермітаж. Екскурсія музеєм.

Цікаві факти про Зимовий палац.

Квартира Миколи Другого у Зимовому палаці

Історія пошуків Бурштинової кімнати / Царське Село

Відроджена Янтарна кімната через 20 років

Ермітаж, янтарна кімната

• Навігатор по Ермітажу онлайн.
• Стажування в Ермітажі
• Ансамбль солістів Ермітаж
• Ермітаж екскурсія китайською
• Головний штаб Ермітажу фото
• Колекції Ермітажу список
• Картина сусанна та старці в Ермітажі
• Фонтан у Ермітажу
• Юлія сталева сад Ермітаж впало дерево
• Сліпі коні удачі Ермітаж відгуки
• Ермітаж фото всередині
• Ермітаж головний штаб експозиція
• Пітер брейгель старший Ермітаж
• Ваза в Ермітажі.
• Ермітаж англійською

Де знаходиться Янтарна кімната в Ермітажі

З Портретного залу можна пройти до Янтарної кімнати — перлини Катерининського палацу, що цілком обґрунтовано називається одним із чудес світу.

Виникнення бурштинової кімнати овіяне легендами та міфами. Її задум приписували німецькому архітектору та скульптору А. Шлютер (1664-1714), який, як вважалося, спроектував її для Літценбурга - приміської резиденції прусської королеви Софії-Шарлотти. Деякі автори стверджували, що янтарні панелі так і не були встановлені в Берліні і перейшли як подарунок до російського імператора Петра I неповними, так що зібрати їх у Санкт-Петербурзі відразу не вдалося. Нові документи дозволяють пролити світло на історію створення цього унікального витвору мистецтва.

Курфюрсти Бранденбурзькі, які володіли Пруссією - європейським центром бурштинового промислу - з 1618 року, використовували «золото» Балтійського моря, як здавна називали бурштин, як матеріал для дорогих дипломатичних подарунків іншим князям. Це дало поштовх до стрімкого розвитку мистецтва обробки бурштину, однією з вершин якого стала Янтарна кімната.Період її створення збігається із загальним розквітом німецького та, зокрема, прусського мистецтва на рубежі XVII та XVIII століть.

Курфюрст Фрідріх III (1657–1713), 1701 року коронований як король Пруссії Фрідріх I, одразу після вступу на престол взявся за перебудову своєї столиці, і насамперед королівської резиденції – комплексу будівель XVI–XVII століть. Його дружина, королева Софія-Шарлотта, ще до цього виношувала плани щодо невеликого літнього палацу Літценбурга, побудованого в 1695–1699 роках І.-А. Нерінгом і М. Грюнберг. За задумом господині, він мав перетворитися на вишукану будівлю з парковим фасадом на версальський зразок. У грудні 1701 року проект, представлений архітектором І.-Ф. Еозандером королівського подружжя був затверджений, і майстер став улюбленим архітектором королеви.

Сьогодні відомо, що саме Еозандер є автором проекту оформлення Янтарного кабінету, який довгий час вважався створенням Шлютера. Два улюблені палаци прусського короля, з якими пов'язана доля Янтарної кімнати, - Літценбург (з 1709 - Шарлоттенбург) і Оранієнбург - стали з 1707 року, після виходу Шлютера з посади палацового архітектора, виключно сферою діяльності Еозандера.

Спочатку кімната з янтарними панелями призначалася для палацу Літценбург - особистої резиденції королеви; до думки про неї, мабуть, королівське подружжя підштовхнув не тільки візит з нагоди коронації Фрідріха I в Кенігсберг — столицю бурштинового промислу, а й подарований йому тоді подарунок — дві великі янтарні рами.

Можливо, задум народився у самої Софії-Шарлотти, яка відрізнялася широкими знаннями, різнобічними інтересами, глибоким пристрастю до мистецтва та музики.Проект Янтарного кабінету напевно мав виконати її улюблений архітектор Еозандер, який керував усіма роботами з розширення Літценбурзького палацу.

Для реалізації амбітної ідеї у вересні 1701 був запрошений з Копенгагена різьбяр по бурштину і слонової кістки Г. Вольфрам. Проте влітку 1706 року між ним та Еозандером спалахнув конфлікт: за словами придворного архітектора, Вольфрам працював надто повільно і не дотримувався затвердженого проекту. Данця змінили майстри з Данцига (нинішній Гданськ) Е. Шахт і Г. Турау, які приступили до роботи над бурштиновими панелями в 1707 році і протягом шести років працювали над унікальною обробкою.

У 1709 році, коли Софія-Шарлотта померла, Янтарна кімната ще не була завершена, проте Фрідріх I зупинив роботи і вирішив прикрасити янтарними панелями галерею в іншому палаці — Оранієнбурзі. Зважаючи на все, король припинив будівництво в Літценбурзі, щоб зберегти палац таким, яким він був за життя його дружини. Стіни залу, що призначався для бурштинових панелей, прикрасили дамастом та золотим галуном; Червону дамастову кімнату можна побачити у палаці і сьогодні. Саме з того часу на згадку про Софію-Шарлотту Літценбург став називатися Шарлоттенбургом.

Тим часом король доручив Еозандеру розширення палацу в Оранієнбурзі з влаштуванням Бурштинової галереї, що перевершує за розмірами попередній проект (30 метрів завдовжки). Інвентарний опис Оранієнбурзького палацу за 1743 містить конкретні відомості про зовнішній вигляд задуманої галереї, а виявлений німецькими дослідниками малюнок 1700-х років зображує її частину, в декорі якої дізнаються багато елементів майбутньої Янтарної кімнати.Однак, незважаючи на роботи, що продовжувалися, галерея не була завершена до смерті Фрідріха I (1713), і в Оранієнбурзі бурштинові панелі також не були встановлені.

Ще за життя Фрідріха I готові панелі для Янтарної галереї оглянув під час одного зі своїх візитів до Берліна (1712 або 1713) Петро I. Російський імператор не приховував свого захоплення і бажання мати подібне унікальне творіння у себе на батьківщині.

Спадкоємець першого прусського короля Фрідріх-Вільгельм I (1688-1740, правил з 1713), що увійшов в історію як «фельдфебель на троні», ввів строгу дисципліну, орієнтовану на практичну користь, і припинив усі дорогі роботи в палацах батька. Проте захоплення гостей, які бачили янтарні панелі, спонукало його після вступу на престол вмонтувати в один із кабінетів парадних покоїв Берлінського королівського замку. Такий останній і єдиний точно підтверджений епізод перебування янтарного дива в Берліні до відправки до Санкт-Петербурга. Ні в Шарлоттенбурзі, ні в Оранієнбурзі панелі не були встановлені, хоча в кожному з палаців для них було відведено спеціальне приміщення.

При зустрічі Петра I з Фрідріхом-Вільгельмом I у листопаді 1716 року у зв'язку з укладанням союзу між Росією та Прусією прусський король подарував російському імператору подарунки, серед яких був і Янтарний кабінет. Петро I писав тоді імператриці Катерині: «К(ороль) подарував мене неабияким подарунком яхтою, що у Потсдамі зело прибрана, і кабінетом Янтарним, що давно хотіли». Через два роки російський імператор послав Фрідріху-Вільгельму подарунок у відповідь — 55 гренадер велетенського зросту і власноруч виконаний кубок зі слонової кістки.

Згідно з збереженим описом, розібраний Янтарний кабінет був доставлений в Санкт-Петербург через Мемель і Ригу в 18 великих і малих ящиках, що містили поряд з готовими панелями велика кількість фрагментів, що раніше не використовувалися. До документів додавалися настанови з приводу того, як слід розпакувати бурштинові прикраси перед монтажем.

2 липня 1717 А. Д. Меншиков оглянув доставлені та розпаковані відповідно до інструкції панно в Літньому палаці і повідомив цареві про їхній стан: «Кабінет бурштиновий Вашій величності від короля прусського подарований я переглядав і поставлений у ящиках тих, у яких привезений, у великій палаті, де збираються гості, якому набагато трохи чи мало, щоб зіпсувалося. Деякі маленькі штучки повипадали, однак заклеїти, а хоча б інших і не було, можна знову ставити. Істинно сказати, що сама дивина, якої у світі подібної не бачив».

Оскільки немає свідчень про те, де Петро наказав встановити панелі і чи велів взагалі, всі припущення про їх використання в Зимовому палаці безпідставні. Документально підтверджено, що його дочка, імператриця Єлизавета Петрівна, невдовзі після вступу на престол знайшла застосування дорогоцінному подарунку з Берліна в новій зимовій резиденції, що будувалася для неї, — Третьому Зимовому палаці, де в 1743 році і було наказано розмістити бурштин. Для ремонту та виправлення бурштинових деталей запросили італійського майстра А. Мартеллі. Проте готових елементів для прикрашання нового інтер'єру не вистачало, тож архітектор Ф.-Б. Растреллі вирішив поставити у ньому дзеркальні пілястри та розписати «під бурштин» додаткові панно.У 1745 році Фрідріх II подарував Єлизаветі Петрівні ще одну бурштинову раму, виконану за проектом А. Рейху, в декорі якої використані алегорії, що прославляли російську імператрицю.

Зібрана у 1746 році Янтарна кімната стала служити для офіційних прийомів, хоча в міру реконструкції Зимового палацу її не раз переносили з місця на місце.

У липні 1755 року Єлизавета Петрівна наказала Растреллі створити нову бурштинову кімнату у Великому Царськосельському палаці. Начальнику канцелярії Імператорського кабінету Ст. Фермору доручили дбайливо розібрати панелі у Зимовому палаці та вкласти їх у ящики. З Царського Села було надіслано спеціальну команду, яка вручну перенесла ящики зі столиці до заміської резиденції. Так почалася нова, майже двохсотрічна епоха слави «восьмого дива світу» у Росії — на своїй другій батьківщині.

Відведена для Янтарної кімнати зала Великого Царськосільського палацу площею 96 квадратних метрів значно перевищувала її колишні розміри. Растреллі розмістив панелі симетрично, в середньому ярусі трьох стін, розділивши їх пілястрами з дзеркалами і прикрасивши кімнату дерев'яним золоченим різьбленням. Для встановлення панно на стіни знову запросили майстра Мартеллі. Там, де бурштину не вистачало, фрагменти стін були затягнуті полотном і розписані художником І. під бурштин. І. Бєльським.

Враховуючи крихкість матеріалу, для кімнати було виділено спеціальний доглядач, який постійно виконував невеликі реставраційні роботи. У 1758 році на цю посаду було запрошено з Пруссії Ф. Роггенбук, який очолив роботи зі створення нових бурштинових виробів у майстерні Царського Села.

У 1763 році імператриця Катерина II видала указ про заміну розписних полотен та виготовлення бурштинових панелей для нижнього ярусу стін.Разом із Роггенбуком до роботи приступили його син Йоганн, а також раніше запрошені до Росії До. та Г. Фріде, І. Вельпендорф та його російські учні. У цей час було виготовлено вісім плоских щитів нижнього ярусу з набірним малюнком, вісім фільонок під пілястри, а також десюдепорт до середніх дверей та різьблені деталі карнизу, до яких включили фрагменти берлінської роботи. На ці панелі за чотири роки пішло 450 кілограмів бурштину, і до 1770 створення Янтарної кімнати було завершено. Кімната набула свого остаточного вигляду.

Бурштиновий убір, що займав три стіни, був розташований у три яруси. Центральний (середній) ярус склали вісім великих вертикальних панно. У чотирьох з них встановили композиції з кольорового каміння, виконані у 1750-х роках у Флоренції у техніці флорентійської мозаїки за ескізами Д.А. Дзоккі і п'ять почуттів, що зображували алегорії: Зір, Смак, Слух, Дотик і Нюх. У проміжках розташували високі дзеркальні пілястри. Прямокутні янтарні панно були розміщені в нижньому ярусі кімнати. У північно-східному кутку поставили маленький янтарний столик на витончено зігнутій ніжці.

Додаткове оздоблення кімнати склали набірні комоди російської роботи та китайська порцеляна. Тут же, у засклених вітринах, зберігалося одне з найбільших у Європі зборів бурштинових виробів XVII–XVIII століть роботи німецьких, польських та російських майстрів.

Оскільки різкі перепади температури, пічне опалення та протяги руйнували бурштин, лише у ХІХ столітті тричі проводилася реставрація Янтарної кімнати: у 1833, 1865, 1893–1897 роках. Пізніше, у 1933–1935 роках, невеликі реставраційні роботи вели скульптор І. Крестовським. На 1941 була намічена серйозна реставрація пам'ятника.

У перші дні Великої Вітчизняної війни у ​​Катерининському палаці розпочалася евакуація музейних цінностей; через крихкість бурштинових панелей вирішили їх не демонтувати, а зробити консервацію на місці: панно обклеїли папером, потім марлею, обклали ватою і закрили дерев'яними щитами.

Коли до міста Пушкін увірвалися німецькі частини, які включали фахівців команди «Кунсткомісій», яка займалася вивезенням художніх цінностей, бурштинові панно було знято та відправлено до Кенігсберга. У дарчій книзі Кенігсберзького музею за № 200 зберігся запис про те, що Янтарна кімната подарована музею Німецьким державним управлінням палаців та садів.

Викрадені янтарні панно та різьблені позолочені двері були виставлені в одному із залів Кенігсберзького замку, де знаходився музей бурштину. Його директор А. Роде у 1944 році писав, що Янтарна кімната, повернувшись на свою батьківщину, є найкращою окрасою Кенігсберга. Це було останнє місце, де демонструвалося унікальне оздоблення. У 1944 році, при відступі німців, панелі знову були розібрані, упаковані в ящики та вивезені у невідомому напрямку. З цього часу сліди Янтарної кімнати губляться. Її пошуки поки що не дали результатів.

У липні 1979 року Рада Міністрів РРФСР прийняла рішення про відтворення бурштинових панно, роботи з яких почалися 1983 року у проекті архітектора А. А. Кедринського. Вже через рік у Янтарній кімнаті з'явився мальовничий плафон, верхній ярус кімнати, розписаний під бурштин, і набірний паркет. Ділянки, які займає бурштинове панно, тимчасово затягли полотном.

У 1994 році були встановлені перші янтарні панелі нижнього ярусу та кутовий столик, відтворені реставраторами Царськосільської бурштинової майстерні.Ще за два роки майстри завершили роботу над першою флорентійською мозаїкою «Зір». У квітні 2000 року до музею-заповідника повернулися виявлені в Німеччині набірний комод російської роботи кінця XVIII століття і флорентійська мозаїка «Досвід і Нюх», що входили в початкове оздоблення кімнати.

Робота над відтворенням "восьмого дива світу" тривала 24 роки, і до 300-річного ювілею Санкт-Петербурга повністю відновлена ​​легендарна Янтарна кімната прийняла перших відвідувачів.

Магія шедевра прусського мистецтва, овіяного безліччю легенд, викликала до життя «дев'яте диво світу» – відроджену бурштинову кімнату, яку ми з вдячністю отримали з рук російських майстрів.