"Ви знаєте, що ви під забороною?" Як музиканти «Акваріума» виживали за часів гонінь на російську рок — за допомогою пилососа, накладної бороди та Сергія Курьохіна

Днями виходить нова книга рок-журналіста Олександра Кушніра «Акваріум. Геометрія хаосу», присвячена 50-річчю нашого улюбленого гурту. Публікуємо главу «Сутінки богів», в якій спецслужби стирчать через кожен кущ, Олександр Градський співає свої найстрімкіші пісні з міркувань конспірації, а комсомольський інструктор заважає їсти смажену картоплю. І так, звичайно ж, не можемо не відзначити, що ДАНА ІНФОРМАЦІЯ СТОСУЄТЬСЯ сорокарічної давності творчої ДІЯЛЬНОСТІ музиканта ГРЕБЕНЩИКОВА БОРИСА БОРИСОВИЧА та журналіста ТРОЇЦЬКОГО АРТЕМІЯ КИВОВИЧА, нині ВЫПОЛ, ОГО АГЕНТУ. Якщо вам ще немає 18 років, пропонуємо вам замість ознайомлення з нашим згубним контентом зайнятися уроками або пострибати на скейті, перевернувши бейсболку козирком назад.

«Вічність у музеях минає випробувальний термін».

Боб Ділан

Так сталося, що на початку 1983 року чарівний дим навколо «Акваріуму» розвіявся. У країні посилилася хвиля гонінь на рок, і невдовзі музиканти відчули це на власній шкурі. Незадовго до концерту у ПК ім. Русакова Борис Гребенщиков дізнався від Артемія Троїцького, що групу «гвинтитимуть», причому дуже конкретно. Грати в цій ситуації було безумством, і музиканти до Москви не поїхали.

Але того грудневого вечора 1983 року в організаторів цього сейшену існувала ще одна проблема. Стягнуті в район Сокільників загони міліції, очолювані трьома полковниками у формі, кровожерно чекали на глядачів.І, природно, небезкорисливо — на допиті можна було зняти показання свідків: хто, коли і за яких обставин продавав квитки. Після цього органи правопорядку планували знищити всю концертну мафію Москви. Це було не надто складно — залишалося лише розшукати кілька «свідків злочину». Ситуація ставала тривожною.

«Нам терміново потрібно знайти заміну „Акваріуму“, — пояснював один із організаторів концерту, редактор журналу „Вухо“ Ілля Смирнов. — Ми чесно пояснили музикантам, що і хто на них чекає у Сокільниках, і не нам звинувачувати тих, хто все-таки відмовився. Але Саша Градський погодився, без зайвих розмов… Його раптова поява сплутала програму — Олександр Борисович сидів на сцені та похмуро дивився у зал, а люди у цивільному боялися підійти до нього».

Перед початком заходу організатори встигли попередити глядачів, щоб вони категорично забули три слова: «Акваріум» та «Борис Гребінників», щоб уникнути біди.

У величезній залі, збудованій радянським конструктивістом Мельниковим за абсолютно неземними законами, народу було «по самі не балуй» — близько тисячі людей. Серед них опинилися відомий драматург Віктор Славкін, співачка Умка, рок-менеджери Тоня «Акула» Крилова та Артур Гільдебрандт, магнітофонний «письменник» Сашко Агєєв та ін.

У свою чергу, Олександр Градський був незрівнянний і вибрав найстрімкіші композиції зі свого репертуару. Щоправда, у розпал виступу в залі знайшовся повний мудак, який заволав на всю іванівську: „Акваріум“ давай! Сірі люди в цивільному, які оточили партер по всьому периметру, прямо просвітліли, але, слава богу, ненадовго.«А ну, заткнися, сука, поки я тобі голову не відірвав!» — прогарчав зі сцени майбутній наставник «Голосу», і концерт таки вдалося довести до фіналу.

Акустика у сквоті у режисера Еріка Горошевського. 1984 рік

Нескладно здогадатися, що подібні заходи не додавали Гребенщикову оптимізму. Якийсь час він бадьорився, але під час одного з квартирників не стримався і видав пронизливий монолог.

"Акваріум" - це назва, від якої будь-яка влада сахаються, як коні, - говорив Борис притихлим слухачам, навіть не здогадуючись, що наступного дня цей запис лежатиме на столі у слідчих з Великого дому. — Поки що нам на якийсь час дозволили грати. Не знаю, наскільки довго триватиме такий райський період... Думаю, що недовго. Гратимемо, поки нас не заборонять знову. До Москви обов'язково поїдемо, але це автоматичний варіант самогубства. Бо там одразу ж вибухне якийсь скандал… Причому або він влаштовується сам собою, або його влаштовують спеціально. І тоді ми вже тонемо надовго».

До Бориса долинали чутки, що відбувалося в столиці в ті смутні часи, дуже схожі на оруеловський 1984 рік. Після усунення від журналістської роботи Артемія Троїцького та розгону підпільних фанзинів «Вухо» та «Попс» там стали траплятися значно серйозніші речі. У лютому до влади прийшов новий генсек Черненко, який заявив:

«Не все задовольняє нас і в такому популярному мистецтві, як естрадне. Не можна, наприклад, не бачити, що на хвилі цієї популярності часом спливають музичні ансамблі з програмами сумнівної якості, що завдає ідейної та естетичної шкоди».

Мовою партійного апарату подібна заява означала команду «фас!» - і повсюдно розпочалася чергова атака на рок-музику.

По всій країні замиготіли всілякі «чорні списки», в яких «Акваріум» стояв на першому місці — можливо, за алфавітним порядком. Сенс цього заборонного документа полягав у тому, що магнітофонні записи андеграундних команд — починаючи від «ДДТ» з Уфи та «Урфіна Джюса» зі Свердловська та закінчуючи московськими «ДК» та «Гулівером», категорично не могли звучати на дискотеках. І тим більше ці команди не могли давати концерти.

Не дивно, що невдовзі за ґратами опинився вокаліст Олексій Романов із «Воскресіння», а під час спроби переходу державного кордону було затримано ідеолога християнської рок-групи «Трубний поклик» Валерія Барінова. Приблизно тоді зник Жора Ордановський з «Росіян», доля якого залишилася невідомою.

«На початку 1984 року влада посадила московського імпресаріо Володю Литовку, — пояснював Ілля Смирнов. — Потім прямо на сцені було заарештовано Жанну Агузарову, після чого концертна діяльність у Москві припинилася. Намагаючись зрозуміти, наскільки можливе її відновлення за допомогою „імпорту“ з Пітера, ми з художником „Вуха“ Юрієм Непахарєвим, дотримуючись усіх заходів конспірації, вирушили в гості до Майка Науменка, його знаменитої комуналки, яка не знала ремонту з часів Миколи II. Лідер „Зоопарку” чесно пояснив нам, що відбувається. До кожної серйозної групи приставлений куратор, і тепер усі звернення до рок-клубу надходять на дві адреси. І, напевно, найкраще для нас — на якийсь час забути про існування на північному заході СРСР міста Ленінграда».

Майк як у воду дивився. З кожним місяцем ситуація ставала тривожнішою, а пресинг — сильнішим.Зокрема, у квартиру до Гребенщикова підселили сусіда, який раніше кілька років просидів у в'язниці. У цьому не було катастрофи, але, коли до Бориса приходили друзі, він починав старанно пилососити на кухні — доти, доки розмова не закінчувалася. Усі в будинку були впевнені, що їхній допитливий сусід підробляв стукачом у КДБ, скрупульозно доповідаючи про всі події, що відбуваються у комуналці на вулиці Софії Перовській.

«Біля під'їзду шкільної службової житлоплощі, де, формально кажучи, людям і жити не належить, але ми, тим не менш, жили, раптом починає чергувати чорна „Волга“, — міркував пізніше БГ. — І сидять у ній чоловіки в однакових сірих плащах, нудьгують і вдають, що тебе зовсім не бачать. І ти думаєш: невже вам, здоровим мужикам, нема чим більше займатися? Невже ми зажили в такому раю, що злиденні музиканти стали такою страшною небезпекою для нашої держави?»

Незабаром лідера «Акваріума» запросили до кабінету заступника директора Будинку народної творчості на вулиці Рубінштейна, в якому базувався ленінградський рок-клуб. Там сидів немолодий чоловік, тьмяний погляд якого красномовно говорив про його професію. Розмова вийшла важкою, про що Борис зізнавався пізніше письменнику Олександру Житинському — в інтерв'ю для книги «Подорож рок-дилетанта».

«Ви знаєте, хто я? Я звідти... Ви знаєте, що ви під забороною? — озвучував Гребінників деталі цього допиту. — Так ось, ви маєте вплив на молодь і вас слухають. Потрібно думати про виховне значення вашої творчості!“

Я йому відповідаю, що це було від бажання попонти, а він мені заявляє: „А чому у вас у новій пісні з'їзд згадується? Погано! Навіщо ви нам неправду кажете, ми ж все про вас знаємо…“ У результаті домовилися, що вони мені дзвонитиму. Ось дзвонять і запитують: „У нас є точні відомості, що ви були у Москві і співали там пісню про Сьоме листопада. Ви знову збираєтесь до Москви? Ну що ж ви там уже афіші висять. Так ось, їхати вам туди не треба, на вас там уже чекає ОБХСС“. І так налякав, що мене до шостої вечора тремтіння било».

БГ спробував відновити душевну рівновагу в провінції. Справа в тому, що керівництво свердловського ТЮГу вирішило поставити п'єсу Олександра Вампілова «Прощання у червні». Завліт Олег Лоєвський порадив ленінградцю Володимиру Рубанову, який нещодавно переїхав на Урал попрацювати режисером, запросити Гребенщикова, щоб той написав кілька композицій для місцевого театру.

Щойно прилетівши до Кольцова, Борис, одягнений у льотчицький шолом Тимура Новікова, побачив у залі очікування молодого хлопця з гітарою. Той сидів просто на підлозі і тихо співав «Сповзає по даху старий Козлодоєв…» Потім гостинні театрали поселили рок-поета в безглуздий Будинок селянина, де вже першого вечора відбулося знайомство з місцевою рок-інтелігенцією. У процесі розмови Гребінників зізнався, що для нього цей проект виявився порятунком: отримавши до рук магнітофон, плівки та театральну радіорубку, він із запалом взявся до роботи.

Курьохін, Гребенщиков, Цой

Прямо на місці ідеолог «Акваріума» презентував Володимиру Рубанову та письменнику Андрію Матвєєву кілька нових пісень. Актори ТЮГу розучили їх і з великою наснагою представили у грудні 1984 року на суд місцевої публіки.У Єкатеринбурзі в мене водиться чимало приятелів, і багато хто з них багато разів ходив на «Прощання в червні», виключно з метою послухати зонги Гребенщикова, серед яких виділялися поп-композиції «Дівчина з пристойної родини» та «Бери, коли дають».

Примітно, що коли настав час за цю роботу розрахуватися, бухгалтерія вимагає надати ноти пісень, і це виглядало для Бориса завданням практично нездійсненним. Довелося дзвонити Сергію Курьохіну в Ленінград і співати мелодії зі спектаклю. А потім їхати в аеропорт і зустрічати посилку, в якій Капітан відобразив у нотному зошиті музичну творчість друга.

Після того, як усі виробничі питання були улагоджені, уральські приятелі запропонували влаштувати Гребенщикову невеликий акустичне виступ.

«Борис уже розповідав мені, як кілька місяців тому був у місті Жовті Води, куди його запросили з концертами, — згадував пізніше Андрій Матвєєв у книзі „Сини мовчазних днів“. — КДБ миттєво сів йому на хвіст, і жодних виступів, звичайно, не сталося. І Гребенщикову тільки й залишалося, що у себе в готельному номері пити з організаторами горілку.

Наразі важко повірити, але тоді організація під назвою КДБ мерехтіла нам за кожним деревом. І не завжди мерехтіла, на дев'яносто відсотків вона там і стирчала.

Оскільки наступного ранку БГ мав відлітати, ми вирішили зібрати компанію, щоб поспілкуватися вдома в однієї дівчинки, яка насмажила картоплі та пообіцяла надати нам притулок. Ніхто в місті не знав, що ми маємо, але раптово задзвонив телефон. "Хто каже?" - Запитала вона. А потім обернулася до нас і сказала: „Вони знайшли вас і тут“.І назвала прізвище комсомольського інструктора, який асоціювався у рокерів виключно із згаданою організацією. І тут щось трапилося… Швидше за все, просто не витримали нерви, і ми з Борисом втекли».

Повернувшись до Ленінграда, Гребенщиков виключив можливість «електричних» концертів і переключився на «квартирники». Причому ці акустичні сейшени проходили, як правило, у двох версіях — або в парі з Сєвою Гаккелем, або разом із новачками групи: скрипалем Олександром Куссулем та басистом Сашком Тітовим.

«У цей період „Акваріум“ був укотре заборонений рок-клубом, — пояснював Борис. — На це ми, як один, відгукнулися на обіцянку зіграти концертів більше і краще. На чолі „чорного списку“ ми постійно грали по квартирах невідомих нам людей».

Влітку 1984 року «діти безбарвних днів» вирішили зіграти на дні народження у басиста «Звуків Му» Олександра Липницького. У дачному селищі на Миколиній Горі безстрашний культуртрегер вирішив організувати фестиваль за участю «Звуків Му», «Зоопарку», «Браво», «Останнього шансу», «Кіно», «Центру» та «Акваріуму». Так сталося, що команди Майка Науменка та Васі Шумова до іменинника не доїхали, як і Жанна Агузарова, яка відбуває посилання в Сибіру. Але рок-склади Гребенщикова та Цоя там таки виступили, незважаючи на очевидний ризик.

«Ленінградці поводилися просто бездоганно, — зізнавався Липницький. — Якоїсь миті стало зрозуміло, що концерт не відбудеться, бо через сусідні будинки виглядали комітетники, причому як мінімум капітани. День був спекотний, і вони, щоб не потіти у своїх сірих костюмах, роздяглися і почали грати у волейбол. Плюс фотограф, який ніби знімає волейболістів, а об'єктив намагається перевести на нашу тусовку.А Гребінників із Цоєм, сидячи там на сходах, дивилися на них поглядом Брюса Лі. Не знаю, може, вони вдома тренувалися перед дзеркалом, але вони тоді явно пересилили.

І ось у якийсь момент з-за дерева виходить майор і каже: „Досить воландатися! Наказую вам відправити людей додому, або почнемо арештувати. Забирайтеся куди хочете, у нас наказ!“ І ми пішли до мене і прямо на верандо відв'язалися по повній програмі. Тієї ночі в мене на дачі залишилося ночувати близько сотні людей, а сусіди потім місяця півтора боялися зі мною вітатись».

А в цей час Гребінників із Курехіним спробували знайти вихід із цього ідеологічного глухого кута. Як варіант, вони навіть розглядали теоретичну можливість попрацювати в «Ленконцерті». З цією метою вони зустрілися з джазовим критиком Володимиром Фейєртагом, який порекомендував компромісний сценарій.

«Ми довго говорили, і я бачив, що їм не хочеться йти до держорганізації, — розповідав Фейєртаг. — З іншого боку, вони хотіли вивчити можливі шляхи відступу.

І я запропонував їм: „Зберіть „Акваріум“, зробіть для худради нейтральну програму, і вам за неї дадуть ставку. Далі ви можете їхати куди завгодно і грати будь-що, тому що ніхто в цій країні нічого не розуміє“.

Але при цьому я підстрахувався і запитав у свого начальства: "Ви б "Акваріум" до себе взяли?" - "Напевно, взяли, якби з Гребенщиковим можна було домовлятися", - відповіли вони. А Боря не схотів домовлятися. У результаті все закінчилося тим, що ми дістали горілки та напились. Так все й зависло.

Невдовзі після цієї «таємної вечері» Курьохін забив на всі заборони і вирішив провести презентацію нового проекту «Поп-Механіка» у лігві ідеологічного ворога.А саме – у стінах Ленінградського університету імені Жданова. Сама акція називалася гранично формально - «Вечори сучасного джазу», але вже спочатку мала на увазі скандал. Справа в тому, що ще з часів тбіліського рок-фестивалю Бориса Гребенщикова було оголошено в рідному інституті персоною «нон грата».

«Чомусь університетська влада Сергію терпіла і навіть дозволила влаштувати концерт, — згадував лідер „Акваріуму“. — А мене ненавиділи лютою ненавистю, як за часів царської охоронки».

Отже, перший ленінградський виступ «Поп-Механіки» відбувся у листопаді 1984 року — у розпал тиску на рок-музику. На афіші знущально безневинно було написано: «Лауреат всесоюзних джазових фестивалів Сергій Курьохін та ансамбль ленінградських музикантів». Непросто уявити, як Сергію вдалося переконати університетську адміністрацію дозволити цей захід. Припускаю, що він заприсягся «справою Леніна, справою партії», що ніякого Гребенщикова тут і близько не буде. Не лише на сцені, а навіть у залі. І Курьохіну у ректораті повірили.

Концерт розпочався похмуро. Двадцять три музиканти з «Акваріуму», «Кіно», «Дивних ігор», «Звуків Му» та кілька джазменів-авангардистів похмуро вийшли на сцену, підняли чорний рояль і забрали його в невідомому напрямку.

Курьохін ніби відрізав собі шлях до відступу — грати йому було ні на чому. Тому він експресивно диригував збірною командою ленінградського рок-клубу — доти, доки «незнайомий» гітарист не почав знімати пальто, шарф та піджак. Потім зірвав перуку, темні окуляри, бере, вуса та бороду. І глядачі з подивом виявили у центрі сцени «забороненого» Гребенщикова, який сидів на стільці з електрогітарою в руках.

Нині вже не секрет, що за кілька годин до концерту лідера «Акваріуму» гримували довго та ретельно. Йому одягли руду шевелюру, приклеїли густу рослинність на обличчя, підняли комір, а зверху поставили берет. Всередині будівлі його вдалося провести під носом у місцевих спецслужб. Це був жест непокори всім деканатам та ректоратам, разом узятим.

«Незважаючи на те, що Борис одягнув окуляри та пальта, все одно за версту було видно, що це Гребенщиков, — пояснював віолончеліст „Акваріума“ Сева Гаккель. — Але університетська адміністрація виявилася настільки тупою, що цього не помітила, і тому ми мали додатковий кайф від усієї інтриги».

Отже, залою забігали фіскали, а Капітан продовжував нагнітати напругу — марно сподіваючись, що знайомий електрик вимкне рубильник із струмом. З якихось причин світло гаснути не хотіло, і адміністрація після першого відділення оголосила, що концерт продовжуватися не може. Гребінників та Курьохін непомітно випарувалися через пожежний вхід, усім учасникам вакханалії також вдалося того вечора вийти сухими з води.

У фіналі зауважимо, що «ефект оголеного БГ» виявився настільки сильним, що розмов навколо цього дійства вистачило ще на півроку. Артемій Троїцький і Саша Липницький, які були присутні на концерті, пізніше зізнавалися, що провести такий перфоманс у похмурій черненківській Москві було тоді зовсім неможливо.

Акваріум – рок-гурт

«Акваріум» – рок-гурт із Санкт-Петербурга, заснований у 1972 році і існуючий донині. Лідер та єдиний постійний учасник колективу – Борис Гребенщиков. Він є автором переважної більшості пісень з репертуару команди.Сьогодні гурт активно гастролює, регулярно записує нові альбоми. Дискографія колективу налічує понад тридцять номерних платівок, а також безліч концертних релізів та офіційних компіляцій.

Історія групи Акваріум

Відлік історії гурту «Акваріум» починається з 1972 року. За цей час у колективі встигли пограти десятки музикантів із різних країн, у тому числі й такі відомі як Сергій Курьохін, Всеволод Гаккель, Олександр Ляпін, Борис Рубекін, Дживан Гаспарян, Олег Сакмаров, Ігор Бутман та багато інших. Офіційна історія колективу ділиться кілька етапів, які відрізняються друг від друга як зміною складу учасників, а й кардинальним зміною саунду.

Акваріум 1.0 (1972 – 1991)

Музична група «Акваріум» була заснована однокласниками Борисом Гребенщиковим та Анатолієм Гуницьким, більш відомим як Джордж. Спочатку проект позиціонувався як поетично-музичний. Тоді ж виникла і нинішня назва, поява якої друзі трактують по-різному. Гуницький стверджує, що за основу було взято найменування одного з ленінградських пивних барів, що розташовувався на Будапештській вулиці, Гребенщиков схиляється до версії, що назва була обрана після болісного перебору слів протягом двох з половиною діб на Троїцькому мосту через річку Неву.

Спочатку група обмежувалася лише репетиціями. Склад колективу не був стабільним – у команді з'являлися різні музиканти, серед яких і значні російські рок-зірки, що стали згодом. Одним із них був нинішній лідер гурту «Пікнік» Едмунд Шклярський, який грав у «Акваріумі» нетривалий час у 1973 році.Тоді ж до складу колективу влився один із ключових учасників раннього «золотого складу» Михайло «Фан» Файнштейн-Васильєв. Через рік у команду прийшов клавішник Андрій «Дюша» Романов, який пізніше став грати на флейті.

В 1974 музиканти записали перший магнітоальбом, використовуючи для цього побутову техніку. Запис отримав назву «Спокуса святого Акваріума». Офіційно її випустили лише 1997 року у складі трилогії «Доісторичний Акваріум». До цього блоку також включені записи 1974 року «Притчі графа Діфузора» та 1976 року – «З того боку дзеркального скла». Прийнято вважати, що 1975 року музиканти записали ще одну роботу – «Менует землеробу», проте ця фонограма, мабуть, безповоротно втрачена.

1974 року Анатолій Гуницький йде з колективу, проте зберігає дружні стосунки з його учасниками. Деякий час музиканти «Акваріума» пробують свої сили у самодіяльному театрі абсурду на сходах Інженерного замку, але невдовзі Гребенщиків розчаровується в ідеї схрещування музики, театру та поезії та зосереджується на музичній діяльності. 1975 року до групи приходить віолончеліст Всеволод Гаккель і таким чином відбувається формування золотого складу: БГ, Сева, Дюша та Фан.

Регулярна концертна діяльність «Акваріума» розпочинається 1976 року. Однією з доленосних подій стає поїздка на фестиваль до Таллінна, де в районі Мустам'яе у міському тролейбусі відбувається знайомство Гребенщикова та Андрія Макаревича. З того часу між групами «Акваріум» та «Машина Часу» встановлюються дружні стосунки.Приблизно водночас відбувається знайомство БГ із Михайлом «Майком» Науменко – лідером гурту «Зоопарк», разом із яким у 1978 році Борис Борисович записує альбом «Всі брати-сестри».

Апофеозом концертної діяльності Бориса Гребенщикова та гурту «Акваріум» стає виступ на Тбіліському рок-фестивалі 1980 року. Під час концерту музиканти поводилися епатажно та провокаційно. У результаті журі фестивалю звинуватило гурт у пропаганді гомосексуалізму та інших збоченнях. Внаслідок цього виступу Бориса було виключено з комсомолу та вигнано з роботи, але на його думку всі ці події насправді лише допомогли йому самореалізуватися.

Відео – Анатолій Гуніцький про гурт Акваріум

Початок студійної діяльності

1979 року Гребенщиков знайомиться з ленінградським звукорежисером Андрієм Тропілло. Ця легендарна людина відома тим, що записав практично всі перші альбоми гуртів Ленінградського рок-клубу, включаючи «Кіно», «Телевізор», «Аліса», «Зоопарк» та «Ніль». У його студії, що була в Будинку юного техніка на Охті, будуть записані всі значні альбоми «Акваріума» раннього періоду аж до 1986 року.

Студійна історія колективу розпочалася з випуску 1981 року «Синього Альбома». Слідом за ним музиканти записують «Трикутник», який згодом став одним із культових альбомів російської рок-музики. У березні того ж року «Акваріум» вступає до щойно заснованого Ленінградського рок-клубу, що допомагає групі легалізуватися. У 1982 році розширеним складом колектив записує платівку «Табу», а через рік – «Радіо Африка».

Студійні записи групи стрімко розходяться країною. «Акваріум» швидко набирає популярності, завдяки чому зростає і затребуваність колективу.Музиканти грають концерти, багато з яких записуються на плівку і надалі будуть випущені на різних носіях як бутліги. У 1984 році команда записує альбом «День Срібла», який багато хто вважає вершиною її творчості.

1986 року виходить альбом «Діти Грудня» – остання номерна робота, зроблена в студії Андрія Тропілло. У тому ж році Джоанна Стінгрей випускає в США подвійну вінілову збірку Red Wave, при цьому кожна сторона платівки повністю віддана групам Ленінградського рок-клубу. Крім «Акваріума» на збірці представлено творчість «Кіно», «Аліси» та гурту «Дивні Ігри». Поява цього видання є сигналом для радянської влади – фірма «Мелодія» випускає компіляцію з пісень, що склали альбоми «День Срібла» та «Діти Грудня». Це видання відоме меломанам як «Білий Альбом», відштовхуючись від кольору оформлення конверта диска.

Андрій Тропілло про гурт Акваріум

Розпад золотого складу

Після випуску вінілової платівки розпочинається новий етап творчого життя Бориса Гребенщикова та «Акваріума». Групу починають запрошувати на телебачення для участі в різних передачах, серед яких популярна програма «Музичний ринг». У 1987 році колектив записує саундтрек для художнього фільму «АССА», що започаткує співпрацю з режисером Сергієм Соловйовим.

У тому ж році група записує альбом «Рівноденство» на студії фірми «Мелодія», а в 1988 Борис Гребенщиков укладає контракт з канадською звукозаписною компанією CBS і їде з СРСР. Інші учасники «Акваріуму» пробують себе в сольних проектах, лише зрідка збираючись для концертів у «рідному» колективі.Однак вимушена пауза у спільній творчості призводить до загострень конфліктів і в 1991 БГ оголошує про розпуск групи. Останній концерт «Акваріум» грає на VIII Ленінградському рок-фестивалі.

Фрагмент останнього концерту

Акваріум 2.0 (1992 – 1997)

У період із 1991 по осінь 1992 року Борис Борисович гастролює у складі БГ-бенду. Під цим ім'ям колектив записує «Російський Альбом», невдовзі після виходу якого Гребенщиков анонсує відродження «Акваріума». У новому складі окрім БГ грають Олександр Тітов, Олег Сакмаров, Олексій Зубарєв, Олексій Рацен та Андрій Віхарєв. Через деякий час до них приєднується акордеоніст Сергій Щураков. Першою роботою нового складу стала платівка «Улюблені пісні Рамзеса IV», яка вразила слухачів своїм психоделічним саундом.

Загалом версія «Акваріум 2.0» продовжила лінію БГ-бенду. Музичні критики справедливо називають цей час "російським періодом БГ". 1994 року колектив випустить диск «Кострома Mon Amour», 1995 року – «Навігатор», а 1996 – «Сніговий Лев». Після випуску останнього Гребенщиків знову захопився музичними експериментами, що відбилися у проекті «Русско-Абісінський оркестр». У 1997 році "Акваріум" випускає диск "Гіперборея", до якого увійшли не видані раніше пісні 70-х і 80-х років. Після цього, відзначивши 25-річчя гурту концертами у Москві та Санкт-Петербурзі, Гребенщиков оголошує про черговий розпуск колективу.

Акваріум 3.0 (1999 – 2015)

До чергового переродження гурту «Акваріум» Борис Гребенщиков встиг записати альбом «Ліліт» (разом із гуртом The Band), після чого протягом року гастролював із програмою «Новий Електричний Пес». У цей період виходять альбоми «Притулок», «Молитва і Пост», а також ремейки старих пісень «БГ і Deadушки».У 1998 році Гребінників починає працювати з Борисом Рубекіним, клавішником і аранжувальником, який багато в чому визначатиме звучання «Акваріума» в найближчі півтора десятиліття.

Першим альбомом оновленого «Акваріума» стає «Ψ», випущений у 1999 році. сучасним, а в аранжуваннях активно використовуються семплі та комп'ютерні петлі.

З появою в групі Бориса Рубекіна «Акваріум» знайшов нове дихання. Колектив помітно помолодшав і знову став цікавим молодому поколінню. критики, так і колеги з цеху. хвалив навіть відомий своїм скептичним ставленням до російської рок-музики Єгор Лєтов, лідер гурту «Громадянська Оборона».

Жага музичних експериментів призвела до створення проекту «Акваріум International», у складі якого грали музиканти з різних країн світу, які володіють екзотичними інструментами. 10». Напередодні 40-річчя колективу виходить диск. "Архангельськ", а роком пізніше - "А +".

1 листопада 2015 року помер Борис Рубекін.Після його смерті Борис Гребенщиков у програмі «Аеростат», присвяченій Рубекіну, скаже, що в останні місяці той страждав на депресію, з якою так і не зміг впоратися. Зі смертю Бориса було офіційно оголошено про закінчення чергового етапу у творчості «Акваріума».

Акваріум 4.0 (з 2016 року)

Нова епоха творчого розвитку «Акваріума» розпочалася у 2016 році. Нове музичне обличчя колективу поки що не сформувалося. Проте сьогодні гурт виступає без клавішника. Новим трендом колективу стали безкоштовні концерти на вулицях міст, де плануються великі сольники групи. Зазвичай за кілька годин до виступу музиканти виставляють апаратуру на вулиці та грають для перехожих.

Навесні 2016 року вийшов міні-альбом «Пісні нелюбимих», до якого увійшло лише три композиції. Трохи раніше, восени 2015 року на порталі краудфандингу «Планета» Борис Гребенщиков зібрав понад 7 мільйонів рублів на запис нових пісень. Проте протягом року було опубліковано лише три нові композиції.

Склад групи «Акваріум»

На даний момент у групі «Акваріум» грають:

• Борис Гребінників – вокал, гітара;



• Олексій Зубарєв – гітара;



• Олександр Тітов – бас-гітара;



• Андрій Суротдінов – скрипка, перкусія;



• Браян Фіннеган – флейта;



• Ліам Бредлі – ударні;



• Ігор Тимофєєв – флейта, саксофон, гітара;



• Гліб Гребінників – перкусія.

Варто зазначити, що на даний час склад групи «Акваріум» не є стабільним. Музиканти в колективі змінюються в залежності від концертної програми, яку в той чи інший момент репрезентують слухачам. Починаючи з 2015 року гурт рідко виступає у повному складі, часто виступаючи квартетом або у форматі дуету БГ+Зубарєв. У нашому списку учасників названо музикантів, які найчастіше виступають з Борисом Гребенщиковим.

Додаткові матеріали