Коротка історія архітектури стародавньої Греції

У культурній спадщині стародавніх цивілізацій особливе місце займає греко-римська культура в Середземноморському басейні, Причорномор'ї та сусідніх країнах (з 3-го тисячоліття до н. е. до середини V ст. н. е.), яку називають античною (лат. antiquus — стародавній).

Термін «античний» був запроваджений італійськими гуманістами в епоху Відродження визначення греко-римської культури, найдавнішої з відомих на той час. Вона приваблювала їх життєствердною силою, свідомістю цінності та краси людської особистості, вірою у безмежні творчі здібності людини.

Історію античного світу прийнято ділити кілька періодів. Найдавніший період - егейська культура (3-2-і тисячоліття до н. Азії).

Раніше інших районів Егейського моря вступив на шлях культурного розвитку острів Кріт із центром у Кноссі, до середини 2-го тисячоліття – міста Мікени та Тірінф. Там було виявлено значну групу пам'яток архітектури, тому егейський період називають ще й крито-мікенським. Останнім часом встановлено, що егейська культура поширилася і на острови Мелос, Санторін, Кіпр.

Історія егейської культури будується виключно на матеріалах археологічних досліджень. Райони егейської культури — троянської (Троя), елладської (Пелопоннес — Мікени, Тірінф), Кікладської (о-ви Кіклади) — відкриті в 70—90-х роках ХІХ ст. німецьким археологом Г. Шліманом, мінойська культура (о. Кріт) -на початку XX ст. англійським археологом А. Евансом.

У середньомінойський період на Криті створюються великі житлові комплекси та перші монументальні будівлі - палаци - резиденції правлячого роду, а пізніше - царя. Усі будівлі палаців, частково двоповерхові, розташовувалися з обох боків великого двору, оточеного кам'яною стіною. На піднесенні розташовувався Акрополь - центральна релігійна та політична площа. У егейських містах біля підніжжя Акрополя лежало нижнє місто, де жили купці, ремісники та бідний народ.

Найдавніші фортечні стіни Мікен оточували лише палац і охоплювали площу Акрополя. Пізніше були зведені величезні за висотою та товщиною стіни з брил каменю, частиною неправильної форми (циклопічна кладка). Частина стіни біля воріт зведена з великих, правильних формою каменів (квадрів), укладених рівними рядами. Ворота складені з двох колосальних плит, поставлених вертикально та перекритих третьою плитою. Ряди кладки сходяться вище, утворюючи трикутник, закритий трикутною плитою з рельєфним зображенням двох левиць, що оперлися на п'єдестал з колоною егейського типу, що звужується донизу. «Левові ворота» – перший в егейському мистецтві приклад монументальної скульптури.

Від воріт дорога піднімалася на пагорб, де знаходився царський палац, план якого відрізнявся простотою та строгістю архітектурного задуму. У центрі палацу – парадне прямокутне приміщення (12х134 м) з осередком у середині – мегарон. Чотири колони підтримували дах із отвором для диму. Навколо мегарону розміщувалися коридори, комори, ванні та житлові кімнати.

Планування мегарону було використано і в житлі. У Стародавній Греції мегарон став характерним типом житла. Це невелика прямокутна в плані будівля з двосхилим дахом і входом по вузькій стороні у вигляді портика з двома колонами.Грецькі будинки були несиметричними у плані та складалися з переднього приміщення та залу з вогнищем. Тесане каміння стін штукатурило, перекриття було дерев'яним. На цій основі сформувалися давньогрецькі храми, які стали класичними. Егейська архітектура широко користувалася поліхромією: штукатурку забарвлювали у білий чи червоний колір, на фасаді частини ордера — у чорний, охристий, блакитний.

Ранній період історії Стародавньої Греції (XI—IX ст. до н.е.(наша ера)) прийнято називати гомерівським, тому що головним письмовим джерелом для вивчення його служать поеми Гомера «Іліада» та «Одіссея». Від архітектурних споруд цього періоду збереглися лише руїни, якими можна будувати висновки про наступності гомерівської Грецією егейської культури: в іменах богів, яким присвячувалися храми; у планах храмів, що нагадували обриси мегарона мікенської епохи з входом на вузькій стороні прямокутної споруди. Фундаменти житлових будинків і храмів робили з грубого каменю, стіни — цегли-сирцю, частково з дерев'яним каркасом. Вхід у будинок або храм був двоколонним портиком. Будівля завершувалося двосхилим дахом, що утворює на торцевих сторонах фронтони.

З VIII ст. до зв. е. розпочинається масове будівництво храмів. Найпростіший храм, присвячений якомусь божеству, складався з одного приміщення — наоса, де стояла культова статуя, що висвітлювалася променями сонця, що сходить через проріз входу на східному фасаді. Перед входом містився вівтар для жертвоприношень. Вхід у герони — храми, присвячені обожнюваним героям, звернений на захід — у бік «царства тіней».

Типи храмів були різноманітні: з висунутими вперед 4-, 6-, 8-колонними портиками на одному чи двох протилежних торцевих фасадах.Часто будинок храму оточували одним (периптер) або двома (диптер) рядами колон.

Храми стають осередками політичних, культурних, економічних зв'язків. Так, біля храму Зевса в Олімпії з 766 р. до зв. е. кожні чотири роки влаштовували олімпійські ігри.

Період грецької історії, що охоплює VII та VI ст. до зв. е., отримав назву архаїчного. Це час формування грецького рабовласницького суспільства та виникнення міст-держав (полісів) - укріплених економічних та політичних центрів громадянської громади, що забезпечує членам право власності на землю та рабів. Стародавні греки називали себе еллінами, а свою країну - Елладою.

В архаїчний період з'являються монументальні споруди з каменю, головним чином вапняку м'яких місцевих порід. Еллінські майстри архітектури вже у VII ст. до зв. е. розробили суворо продуману систему раціональних співвідношень між несучими та ненесучими (несомими) частинами будівлі, між колонами та перекриттям, що лежать на них. Ця цілісна, художньо осмислена система поєднання конструктивних і декоративних частин з певними співвідношеннями їх розмірів, яка встановила певний порядок у відносинах частин будівлі, отримала назву ордер (лат. ordo — порядок).

У процесі формування грецької архітектури виникли спочатку два основних ордери: доричний і іонічний, трохи згодом (430 р. е.) з'явився коринфський в інтер'єрі храму Аполлона в Бассах (Іктін). Вони відрізнялися у деталях та пропорціях. Дорична архітектура відрізнялася простотою і мужністю форм, іонічна - легкістю, стрункістю, витонченістю, коринфська - більшою декоративністю.Доричний та іонічний стилі виникли ще у дерев'яно-сирцевих спорудах, де архітектурні елементи становили необхідні конструктивні частини, пізніше форми були переведені (з невеликими змінами) у камінь. У кам'яних спорудах багато конструктивних частин перетворилися на декоративні елементи, що відтворювалися за традиційною схемою, але в новому матеріалі. Перехід від дерева до каменю м'яких порід відбувся у другій половині VII ст. до зв. е.

Доричний ордер розвивався в основному на Пелопоннесі та на заході Греції на основі мікенської архітектури, іонічний – в Аттиці та у східних районах Середземномор'я на основі архітектури країн Передньої Азії.

Характерним дорічним храмом архаїки був храм Аполлона в Коринті (друга половина VI ст. до н.е.). Його оточували 6x15 колон, пропорції їх важкі, капітелі з великим виносом абаки.

Іонічний храм Артеміди в Ефесі — великий диптер (75х142 м у плані), колони його мали сильно розвинені капітелі зі волютами, що звисають вниз, і рельєфні пояси над базами. Храм був побудований з мармуру, який в іонічній архітектурі почали застосовувати раніше, ніж у доричній.

Архітектурні ордери як композиційна система склалися у Стародавню Грецію в VI—V ст. до зв. е.., остаточно ознаменувавши початок класичного періоду в архітектурі.

Класичний період давньогрецької архітектури (V - остання третина IV ст. До н. Е..) Почався з греко-перських воєн, що завершилися створенням Афінської морської держави. Створені з перших десятиліть V ст. твори архітекторів, скульпторів, художників у наступні століття стали взірцем для наслідування і називалися класичними (лат. classicus - першокласний). Переважним типом храму V ст. стає доричний периптер.На фронтонах доричних храмів розміщували висічені з мармуру багатофігурні композиції. Рельєфи на метопах фризу витримували в одному масштабі і з однаковою кількістю фігур, що діють.

Майстри V ст. до зв. е. успішно вирішили одне з найбільших завдань, яке у всі епохи стоїть перед архітекторами, — завдання органічного зв'язку (синтезу) архітектури, скульптури та живопису. Мармурову скульптуру (круглу скульптуру, рельєф, прикраси архітектурних споруд), як і раніше, розфарбовували. Прикладом класичного доричного периптера є храм Зевса в Олімпії (468—456 рр. до н.е.(наша ера), Лібон), збудований на честь перемоги над персами. Висота його колон (10,43 м) стала каноном під час створення багатьох храмів.

Середина V ст. до зв. е. - Час піднесення Афін. Центральний архітектурний ансамбль Афін — Акрополь — включав такі споруди (рис. 4): головний храм Парфенон (447—438 рр. е., Іктін і Каллікрат, рис. 5); парадний вхід на західному схилі Акрополя - Пропілеї (437-432 рр. До н. Е., Менісікл); грандіозну статую Афіни-войовниці (Промахос), створену скульптором Фідієм. Пізніше було збудовано храм Ніке Аптерос (449—421 рр. е., Каллікрат) і Ерехтейон (рис. 6) — храм, присвячений Афіні і Посейдону (421—407 рр. е., Архілох і Філокл) . Асиметричний ансамбль Акрополя є прикладом єдиного композиційного задуму.

Парфенон - найбільший доричний храм у Греції, побудований з пентелійського мармуру на вершині Акрополя. Розміри його стилобату 30,89х69,54 м. За типом Парфенон - октастильний (восьмиколоний на коротких фасадах) периптер, висота колон 10,4 м. Зосереджена у верхніх частинах будівлі розмальовка восковими фарбами (енкаустикою) по мармуру.

Ерехтейон – несиметричний храм з пентелійського мармуру, розташований на крутому рельєфі. Шестиколонний портик зі східного боку та чотириколонний з північного розв'язано в іонічному ордері. Фріз викладено з темного елевсенського мармурового вапняку, на тлі якого накладено висічені з білого мармуру рельєфні скульптури. З півдня розташований портик каріатид, де роль опор відіграють зображення дівчат (кор).

Коринфський ордер набув розвитку з IV в. до зв. е. у низці пам'яток грецької архітектури. Він уперше оформився наприкінці V ст. до зв. е. Приклад коринфського ордера — пам'ятник Лисикрата (335—334 рр. е., рис. 7) — обсяг циліндричної форми, конусоподібна черепична покрівля його завершується скульптурним прикрасою — акротерієм. Його півколони легші і витонченіші за іонічні колони, у них вищий капітель, вигнутий у плані імпост — перехід від дзвону капітелі до архітраву. Волюти капітелі - у формі стилізованих завитків рослини аканта.

У IV ст. до зв. е. з'явилося багато споруд круглої форми, у тому числі відкриті грецькі театри, що споруджувалися на схилі скелі. Театри складалися з будівлі (скени), напівкруглого нижнього майданчика (орхестри), розташованих навколо неї концентричними півколами рядів амфітеатру (театрон). Провідними архітекторами ІV ст. до зв. е. були Філон, Скопас, Поліклет Молодший, Піфей та Сатир.

Останній - елліністичний - період історії давньогрецької архітектури почався з розпаду держави Олександра Македонського (остання третина IV ст. До н. Е..) І продовжувався до завоювання підлеглого Греції Єгипту Римом (30-ті роки до н. Е..).Для архітектури цього періоду характерним є розвиток регулярного планування міст (Мілет, Делос, Ефес), певний тип багатого перистильного житлового будинку з розписом по штукатурці, створення нових типів споруд — монументальних вівтарів. Одним із найбільш знаменитих був вівтар Зевса в Пергамі (180 р. до н.е.(наша ера), рис. 8). Цоколь його в плані 30 х 28 м, висота 9 м. Вівтар підперезаний мармуровим скульптурним горельєфним фризом, що зображував боротьбу богів і гігантів. Широкі сходи ведуть до верхнього майданчика, обмеженого іонічною колонадою.

Архітектура періоду еллінізму не створила свого стилю, але пропагувала грецьку архітектуру, вплинув формування римської і візантійської архітектури. Якщо в класичній грецькій архітектурі ордери не були канонізовані, то в архітектурі еллінізму робиться спроба встановити відомі канони - найбільш вдалі пропорції ордерів і їх частин. Цілий ряд архітекторів пише трактати про архітектуру та ордери.

Доричний, іонічний і коринфський ордери, що виникли в Стародавній Греції, мають загальну конструкцію і композиційну схему.

Композиційна схема ордерів має характерне для класики тричастковий поділ за висотою: головна несуча частина - колона, незіма частина - антаблемент, ступінчаста основа - стереобат. Аналогічно на три горизонтальні пояси ділиться поле кам'яної стіни храму. Колона завершується капітель. Верхня частина капітелі (абака) сприймає тяжкість антаблемента. Основа колони (база) лежить на квадратній плиті (плйнт). На відміну від іонічної та коринфської доричної колони немає бази. Середня частина колони - стовбур (фуст) - вище за нижню третину звужується догори і має легку кривизну <энтазис). ствол="" колонны="" обработан="" вертикальными="" желобками="" (каннелюрами)="" и="" завершается="">

Антаблемент, своєю чергою, ділиться втричі по висоті: архітрів (нижня головна балка), фриз (середня частина), карниз (верхня частина). Карниз складається з трьох елементів: підтримуючої частини, плити та вінчаючої частини. Карнизна плита виноситься вперед і завершується кам'яним жолобом (сима), в якому збирається вода з покрівлі та стікає через отвір на землю.

Фриз доричного ордера є зображенням конструкції перекриття і складається з тригліфів і метоп, розташування яких пов'язане з осями колон. Композиція фризів іонічного та коринфського ордерів стрічкова. Елементи деталей ордерів називають обломами, з них утворюються архітектурні профілі. У деталях ордерів обломи несуть різні композиційні функції: є підтримуючими, підтримуваними та вінчальними, а також сполучними або розділяючими. За геометричними ознаками обломи поділяються на прямолінійні (полочки, полиці, пояс), криволінійні прості (валик, вал-торус, четвертний вал, викружка, зворотна викружка) і криволінійні складні (гусок, зворотний гусек, каблучок, обернений каблучок і скоція). Прикладом архітектурного профілю є астрагал - поєднання валика з поличкою.

У ордерах отримали відбиток об'єктивні конструктивно-художні закономірності формоутворення, властиві архітектурі. У цьому секрет їх довгого життя та використання в інших конструктивних системах.

Джерела вивчення грецької архітектури різноманітні: це руїни міст, окремі архітектурні пам'ятки, що добре збереглися, антична література. Римляни високо цінували грецьку архітектуру, освоювали та розвивали її протягом усієї історії архітектури Стародавнього Риму.

Архітектурні ордери Стародавньої Греції

Коли ми говоримо про архітектуру Стародавньої Греції, перше, що згадуємо – це храми. Величні, візуально легкі, гармонійні, зі стрункими колонадами. Саме до храмів переважно прийнято відносити поняття «ордер». Термін вперше узвичаїв Вітрувій, про який ми згадували у статті «Секрети давньогрецьких архітекторів».

Ордер (від лат. ordo - ряд, порядок) - система несучих і незімих елементів стійково-балкової конструкції, що мають певний склад, форму та взаємне розташування. У давньогрецькій архітектурі розрізняють три ордери — іонічний, доричний та коринфський. Оскільки колони стали одним із найбільш показових елементів ордера, про них ми й скажемо кілька слів.

Давньогрецькі колони: доричні, іонічні, коринфські

Доричний ордер сформувався приблизно у VII ст. до н. Колони, виконані за канонами цього ордера, немає бази, вони потужніші і присадкуваті, ніж у інших ордерах. Дорична колона лаконічна. Каннелюри, зазвичай не більше 20-ти, проходять вздовж усього ствола, що візуально витончує колону, робить її вищою. Капітель складається з круглої в перерізі плити ехіну та невисокої квадратної плити абаки. Вузьке гладке кільце, що прорізає колону під капітелю, надає їй естетичної завершеності, служить логічним переходом від вертикального малюнка каннелюр до горизонтальних елементів капітелі.

Іонічний ордер оформився трохи пізніше наприкінці VII — початку VI ст. до н. Іонічна колона тонша і вища. Тут вже є складна база, що складається з декількох частин різних геометричних форм. Стовбур прорізають 24 каннелюри, розділені зрізами. Збільшення кількості жолобків візуально робить колону ще стрункішою та високою.Ехін орнаментований та з двох сторін оформлений волютами. Причому, якщо центральні колони волюти розташовувалися діаметрально, то кутові — на суміжних «сторонах» колони.

Коринфський ордер

Коринфський ордер виник епоху класики — V-IV ст. до н. Коринфська колона вища і стрункіша за всіх інших. Хоча пропорції трохи змінені, стовбур та база мають аналогічні з іонічною колоною складові. Помітною відмінністю від попередниць стала капітель. Вона пишно прикрашена різьбленням. Основу композиції складають два ряди листя аканту. А волюти іонічної колони тут оригінально «перетворені» на паростки папороті, що розвертаються, або вусики виноградної лози.

Цікаво, що «спадкоємці» давньогрецьких архітекторів — римляни — вважали даричну колону надто грубою, іонічну — надто жіночною, а тому використовували їх досить рідко, віддаючи перевагу коринфському ордеру. Однак у пізніші епохи архітектори Європи знайшли застосування всім типам. У період ренесансу митці черпали натхнення із зразків коринфського та іонічного стилю. А найстаріший, доричний, знайшов визнання пізніше, за доби ампіру. Ще пізніше лаконічність, строгість цих колон припала до місця при будівництві будівель державних та фінансових установ. І тепер доричний колону можна побачити в будь-якому куточку планети.

Теги: Стародавня Греція, Сім чудес світу