Карабас-Барабас

Карабас-Барабас - негативний герой казкової повісті Олексія Толстого "Золотий ключик". Він має театр, носить звання доктора лялькових наук і пишається дружбою з самим Тарабарським королем. Персонаж зображується високим товстуном з великим ротом та довгою неохайною бородою. З першої появи він вселяє страх і ворожість. Карабас-Барабас - жорстокий і жадібний ділок, що мучить бідних ляльок. Лиходій полює за Буратіно в компанії Дуремара, лисиці Аліси та кота Базіліо.

Цікаві факти:

• керує ляльковим театром
• мріє отримати золотий ключик
• носить довгу чорну бороду
• б'є ляльок семихвостою батогом
• любить ситно поїсти та випити

Зовнішність та характер

Лікар лялькових наук постає високим і пузатим літнім чоловіком. Персонаж виглядає жахливо – у нього кущисті брови, витріщені очі та величезний рот із великими гострими зубами. Найпримітніша зовнішня риса Карабаса-Барабаса – довга борода. Нечесана і скуйовджена, вона стелиться по підлозі, завдаючи чимало незручностей своєму власнику. Карабас часто спотикається об неї і лається, закликаючи в гніві десять тисяч чортів. Коли синьйор сідає обідати, він запихає бороду у велику кишеню, щоб та не заважала йому під час їжі.

Карабас-Барабас відрізняється грубою і жорстокою вдачею. Він люто лається і ображає тих, хто слабший і не може дати відсічі. Ця людина жадібна до грошей, заздрісна і здатна на вдавання. Будучи злим і безжальним, Карабас мучить своїх підопічних - б'є нещасних ляльок і підвішує їх на гвоздику. Тих, хто особливо провинився, може кинути у вогонь, не моргнувши оком.Однак коли цього вимагають обставини, власник театру різко змінює лінію поведінки. Наприклад, щоб заручитися підтримкою поліції, Карабас з агресивного тирана перетворюється на жертву, що плаче, - поважну сироту, яку принизили, побили і обікрали.

Рід діяльності

Персонаж керує ляльковим театром. Це творча робота, яка потребує таланту, доброти, чуйності та любові до своєї справи. Карабас не має жодної з перерахованих якостей. Огрубіла душа директора байдужа до мистецтва, його цікавлять лише гроші, які приносять спектаклі. Багаті декорації та яскраві костюми акторів – лише гарна ширма, яка приваблює глядачів та створює ілюзію благополуччя. Ляльки та іграшки Карабаса-Барабаса дбайливо посміхаються на сцені, боячись господаря та його семихвостої батог. Вистави карабасівського театру нудні та бездарні. Артисти виконують безглузді пісні та розважають натовп жорстокими жартами. Чого варта одна комедія під назвою "Тридцять три потиличники" - вся п'єса побудована на знущання над сумним клоуном П'єро. Лікарю лялькових наук здається, що це дуже смішна витівка, яка неодмінно сподобається шановній публіці.

Улюблені заняття та заповітна мрія

Синьйор Карабас любить дві речі - дзвін золотих монет та смачну м'ясну їжу. Він невимовно ненажерливий: може з'їсти за один присіст цілого кролика і пару смажених курчат. Коли лиходій перебуває в похмурому настрої, апетит зростає - щоб його вгамувати, потрібне жирне порося у супроводі пари фаршированих качок. Не проти Карабас-Барабас і випити - він не уявляє трапези без глека міцного вина.

У директора театру є велика мрія - знайти чарівні двері, які відчиняються за допомогою золотого ключика. Хтось сказав йому, що за таємничими дверцятами заховано велике щастя. Карабас упевнений, що він виявить там гору багатств і купатиметься в розкоші до кінця своїх днів. Але на синьйора чекає прикра втрата: він упускає дорогоцінний ключик у ставок. Господиня водоймища, черепаха Тортілла, скривджена на людей і відмовляється діставати загублену річ. Але Карабас не втрачає надії повернути свій скарб, тим більше, що завдяки балакучому Буратіно він уже дізнався, де знаходяться заповітні двері.

Спільники антагоніста

Союзниками бородатого лиходія виступають інші негативні персонажі, що фігурують у повісті. Головним поплічником стає Дуремар, продавець лікувальних п'явок. Довгий, худий і зморщений, він смішно контрастує з огрядним і могутнім Карабасом. Дуремар - мерзенний тип, готовий на будь-яку підлість заради наживи. Якщо він упевнений у своїй безкарності, то веде себе жорстоко та глузливо. У разі небезпеки п'явочник боягузливо відступає, напівголосно бурмочучи "я тут ні до чого, я ні до чого".

Також Карабасу-Барабасу допомагають місцеві аферисти – лисиця Аліса та кіт Базіліо. Ця парочка хоче отримати більше золотих монет і поквитатися з ненависним Буратіно. Люті поліцейські пси – ще один козир антагоніста. Ці собаки вважаються хорошими шукачами та невтомними переслідувачами.

Незважаючи на всі зусилля, Карабас і його почет зазнають поразки. Жадібний і злий доктор лялькових наук втрачає все, що мав: його театр занепадає, а артисти втікають до конкурента. Намагаючись упіймати одну з іграшок, Карабас-Барабас падає у брудну калюжу.Колись заможний і владний синьйор почувається жалюгідним і безглуздим невдахою.

Походження імені та легендарний прототип

Лікар лялькових наук носить подвійне римоване ім'я, що надає його образу особливої ​​виразності. Аналізуючи дивовижне імечко, дослідники висувають різні гіпотези його походження. Найпростіша і найпоширеніша версія звучить так: письменник взяв популярне прізвище Carrabba і поєднав його з італійським прикметником "barbuto" ("бородатий").

Деякі філологи проводять паралелі із лексемами східних мов. Словосполучення "кара бас" у перекладі з давньотюркської означає "чорна голова" або "верховний демон". Використовуючи його, можна підкреслити темні сторони персонажа - жорстокість, жадібність, заздрість та брехливість. Співзвучне прізвисько "Барабас" є видозміненим ім'ям Варрава. У біблійному переказі так звали небезпечного злочинця, якого Понтій Пілат помилував і звільнив замість Ісуса Христа. Таким чином обидві частини імені казкового лиходія містять негативний підтекст.

Реальним прототипом Карабаса-Барабаса став уславлений театральний режисер Всеволод Мейєрхольд. Ця талановита та яскрава людина мала репутацію жорсткого керівника. Не кожен актор міг з ним спрацюватись. Мейєрхольд хотів, щоб артисти беззаперечно виконували його вимоги - він бачив у них маріонеток. Багато творчих людей не витримували деспотизму і йшли на інші майданчики. Вони поспішно покидали Мейєрхольда, наче казкові ляльки, що біжать від самодура Карабаса.

Всеволод Емільєвич любив шарфи, що звисають до підлоги. Під час репетиції він засовував кінці шарфика в кишеню, щоб ненароком не наступити на них. Олексій Толстой цікаво обіграв цю деталь у "Золотому ключику", перетворивши ошатний шарф на довгу окладисту бороду.